公演一覧 レパートリー

{"data":[{"963129965":{"startDate":{"day":["Fr","Freitag"],"month":["Sep","September"],"iso":"2015-09-04T19:00:00+02:00","timestamp":1441386000,"interval":"2 Stunden 30 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Fr","Freitag"],"month":["Sep","September"],"iso":"2015-09-04T21:30:00+02:00","timestamp":1441395000},"id":"963313849","produktion_id":"963129965","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"963313849","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Im wei\u00dfen R\u00f6ssl","datum_alt":"2015-09-04","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:30:00","show_endezeit":"1","dauer":"150","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"Seniorenerm\u00e4\u00dfigung","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Operette","sparte_id":"3685556","premiere":"0","terminart_id":"148","untertitel":"Vorpremiere","liveuebertragung":"0","next_date":"2016-09-07","abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":"1","besetzung":null,"preiskategorie":"Preise 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vielleicht nachhaltigste Operettenerfolg der Zwischenkriegszeit, von manchen auch als das \u201eerste deutsche Musical\u201c bezeichnet, ist zur\u00fcck an der Volksoper. Erstmals erklingt hier die rekonstruierte Originalfassung. Josef E. K\u00f6pplingers Inszenierung entf\u00fchrt das Publikum auf eine Reise durch die emotionalen und geographischen H\u00f6hen und Tiefen des idyllischen Salzkammerguts.
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\nMit englischen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"\u201e\u2026 da steht das Gl\u00fcck vor der T\u00fcr!\u201c: Am Ende der Operette wird der erbitterte Kampf zweier Hemdhosen-Fabrikanten beigelegt und drei wetterfeste Liebespaare finden sich: die resche R\u00f6sslwirtin und der liebevoll-beharrliche Oberkellner Leopold, der Berliner Jurist Dr. Siedler und die Fabrikantentochter Ottilie, der agile Glatzentr\u00e4ger Sigismund und die lispelnde Unschuld Kl\u00e4rchen. Und der l\u00e4ngst verstorbene, aber umso r\u00fchrender singende \u00f6sterreichische Monarch gibt seinen Segen dazu.","ev3_spezial_1":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_besetzung":"

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\n(Walter Weidringer, Die Presse)
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\n\u201eEine \u00dcberdrehtheit bis ins Groteske straft alle Fremdenverkehrsidylle L\u00fcgen, doch gleichzeitig ist mit Tempo und szenischer Pr\u00e4zision daf\u00fcr gesorgt, dass die Pointen funktionieren: frech, respektlos, doppelb\u00f6dig und mit dem n\u00f6tigen Herzschmerz. So wechseln im Publikum, wo viele in Tracht sitzen, Lachtr\u00e4nen und R\u00fchrung [\u2026] Was woanders in ein hoffnungsloses Nebeneinander von so lala singenden Schauspielern und holpernd sprechenden S\u00e4ngern ausartet, wird an der Volksoper zu einer wundersamen Symbiose gef\u00fchrt: So steht der potente Tenor von Carsten S\u00fcss (Doktor Siedler) ebenb\u00fcrtig neben dem pr\u00e4zise albernden Burgschauspieler Markus Meyer (Sigismund), die in Mara Mastalir (Ottilie) und Juliette Khalil (Kl\u00e4rchen) Herzensdamen finden, die auch vokal zu begl\u00fccken verm\u00f6gen. Daniel Prohaska (Zahlkellner Leopold ) kauft man Liebeswahn und Seelenpein aber ebenso ab wie Sigrid Hauser die allm\u00e4hlich auftauende Bissgurn Josepha Vogelhuber.\u201c
\n(Daniel Ender, Der Standard)
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\n\u201eDaniel Prohaska stattet den Zahlkellner Leopold in Bild und Klang mit markiger Kraft aus, die ihn letztlich in die Arme der \"R\u00f6ssl\"-Wirtin (hinreichend resch: Sigrid Hauser) f\u00fchrt. In der Backfisch-Fraktion wiederum punkten Mara Mastalir (Ottilie) mit Jugendfrische und Juliette Khalil (Kl\u00e4rchen) durch Putzigkeit, ihre Traumm\u00e4nner (Carsten S\u00fcss als Dr. Siedler und Markus Meyer als pfiffiger Sigismund) machen ebenfalls agile Figur. Bernd Birkhahn (Fabrikant Giesecke) n\u00f6rgelt sich dazu gro\u00dftuerisch durch die Ferien, von denen Hans Dieter Knebel r\u00fchrend als armer Privatdozent schw\u00e4rmt. Und der Kaiser? Wolfgang H\u00fcbsch mimt ihn fein balanciert zwischen Warmherzigkeit und Wunderlichkeit und findet letztlich alles \"sehr sch\u00f6n\" - eine Haltung, der sich das Publikum widerspruchslos anschloss.\u201c
\n(Christoph Irrgeher, Wiener Zeitung)
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\n\u201eMan kommt aus dem Staunen nicht heraus, die Kom\u00f6dienmaschinerie flitzt reibungslos, dauernd wuselt jemand durch den Zuschauerraum auf die B\u00fchne. Volksaufm\u00e4rsche, Touristenhorden, Schuhplattler und Ballett wechseln sich ab mit kleinen T\u00fcr-auf-T\u00fcr-zu-Szenen im Gastgarten [\u2026] Das Volksopernorchester samt Blaskapelle und Jazzensemble schl\u00e4gt unter der souver\u00e4nen Leitung von Michael Brandst\u00e4tter Funken aus der Collage an Stilen, es wird durchwegs gut gesungen. Bernd Birkhahn (Giesecke), Mara Mastalir (Ottilie), Carsten S\u00fcss (Dr. Siedler), Markus Meyer (Sigismund), Juliette Khali (Kl\u00e4rchen), Hans Dieter Knebel (Professor Hinzelmann) und Simon Fischerauer (Piccolo) sind aus dem Riesenensemble zu erw\u00e4hnen, auch Oliver Liebel und Stefan Bischoff, die als \u201eHias\u201c und \u201eLois\u201c zum Running Gag als tollpatschige Koffertr\u00e4ger werden. Und Helga Papouschek in mehreren Rollen erinnert an die Auff\u00fchrungsgeschichte der Operette in der Wiener Volksoper. Lustiger geht\u2019s nimmer.\u201c
\n(Ernst P. Strobl, Salzburger Nachrichten)
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\n\u201eK\u00f6pplinger macht alles richtig. Er setzt in Rainer Sinells herrlichem Postkarten-B\u00fchnenbild auf Tempo, Action und Revue, ironisiert das Geschehen an den passenden Stellen, spielt virtuos mit Heimat-Klischees, \u00fcberh\u00f6ht das Ganze, ohne dieses St\u00fcck jemals der L\u00e4cherlichkeit preiszugeben. Eine bis ins kleinste Detail hervorragend gearbeitete Produktion, die konsequent und \u00fcberaus fantasiereich die Lachmuskeln strapaziert und nicht mehr sein will, als sie ist: Perfektes Unterhaltungstheater allererster G\u00fcte. So soll es sein. Dass dieses \"R\u00f6ssl\" aber so abhebt (und bei der Premiere bejubelt wurde) liegt auch an einem hervorragenden Ensemble, das zwischen Kuh-Ballett (Choreografie: Karl Alfred Schreiner) und Konfettiregen alles gibt. So ist Sigrid Hauser \u2013 man singt \u00fcbrigens mit Mikroports \u2013 eine resolute, stimmgewaltige R\u00f6ssl-Wirtin, die in dem exzellenten Daniel Prohaska ihren idealen Zahlkellner Leopold findet. Bernd Birkhahn gibt einen k\u00f6stlichen, niemals tumben, preu\u00dfischen Giesecke; Mara Mastalir angelt sich als dessen Tochter Ottilie nicht nur den sehr sicher und gut singenden Rechtsanwalt Siedler (Carsten S\u00fcss), sondern auch die Gunst der Zuschauer. Markus Meyer ist ein (endlich einmal) jung besetzter und glaubhafter \"sch\u00f6ner Sigismund\", der mit Juliette Khalil ein entz\u00fcckendes Kl\u00e4rchen erobert. Deren Papa Hinzelmann ist bei Hans Dieter Knebel in besten H\u00e4nden; als Piccolo macht Simon Fischerauer eine gute Figur. Ein Sonderlob verdient die wandlungsf\u00e4hige Helga Papouschek; als Kaiser hat Wolfgang H\u00fcbsch an der Seite von Diener Ketterl (Franz Suhrada) seinen Auftritt. Dirigent Michael Brandst\u00e4tter und das Orchester sorgen f\u00fcr den passend-tollen Sound.\u201c
\n(Peter Jarolin, Kurier)
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\n\u201eRundum hat Rainer Sinel ein himmelblaues Postkarten-Salzkammergut mit wogendem Wolfgangsee, eindrucksvollen Bergen und einem mit Sch\u00e4fchenwolken \u00fcberzogenen Kaiserhimmel aufgebaut. Chor und Ballett ( h\u00fcbsche Choreografie: Karl Alfred Schreiner) d\u00fcrfen drauflosjodeln, -strampfen und -stampfen. Und sogar zwei gscheckte K\u00fche mischen sich ins Dorfdodel-Ballett. Die Besetzung spielt alle St\u00fcckeln: Sigrid Hauser ist eine gar nicht zart besaitete, fesche, resche, hantige Wirtin Josepha Vogelhuber. Stimmlich dominiert sie die Szene \u2013 mit Daniel Prohaska als ihrem verliebten Gockel, dem Zahlkellner Leopold Brandmeyer, der \u201enet zuaschaun\u201c kann. Carsten S\u00fcss\u2019 Dr. Siedler, Objekt der vogelhuberschen Begierden, \u00fcberzeugt; kaprizi\u00f6s seine Liebe, \u201eOttilie\u201c Mara Malastir; einfach lieb Juliette Khalils lispelndes Kl\u00e4rchen; eine Marionette Franz Suhradas Kammerdiener Ketterl. Helga Papouschek trumpft als Reiseleiterin mit deftigem Salzkammergut-Englisch auf.\u201c
\n(Karlheinz Roschitz, Krone)
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\n\u201eK\u00f6pplingers Regie wirkt durch pr\u00e4zise Personenf\u00fchrung sowohl bei den Sprech- als auch bei den Gesangsszenen. Und gespielt und gesungen wird vom Ensemble auf bestem Niveau. Daniel Prohaska in der Rolle des Oberkellners Leopold Brandmeyer bringt alles mit, was man sich f\u00fcr diese Partie vorstellt, die richtige Stimmf\u00fchrung, schauspielerischen Ausdruck und Charme. Sigrid Hauser ist als R\u00f6ssl-Wirtin ideal besetzt. Die Rolle des Sigismund war \u00fcber Jahrzehnte durch die Verfilmung von Gunther Philipp gepr\u00e4gt. Wie der im Hubschrauber sitzt und das Lied vom sch\u00f6nen Sigismund tr\u00e4llert schauspielerisch zu \u00fcbermalen ist nicht leicht. Markus Meyer versucht es, durch totale \u00dcberzeichnung. Und das wirkt nicht schlecht. Carsten S\u00fcss und Mara Mastalir verk\u00f6rpern das Berliner Liebespaar authentisch und gefallen stimmlich sehr. Helga Papouschek begeistert in mehreren Rollen und zeigt, was Wandlungsf\u00e4higkeit ist. Chapeau! Auch vom \u00fcbrigen Ensemble, Bernd Birkhahn, Hans Dieter-Knebel, Juliette Khalil, Franz Suhrada und Wolfgang H\u00fcbsch, l\u00e4sst sich nur das Beste berichten.\u201c (Susanne Zobl, News)"}}},{"964277453":{"startDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Sep","September"],"iso":"2015-09-24T19:30:00+02:00","timestamp":1443115800,"interval":"1 Stunden 45 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Sep","September"],"iso":"2015-09-24T21:15:00+02:00","timestamp":1443122100},"id":"964277457","produktion_id":"964277453","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964277457","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Heute im Foyer ... \u201eKraut und Ruam\u201c","datum_alt":"2015-09-24","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:30:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:15:00","show_endezeit":"1","dauer":"105","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"Foyer Balkon","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"0","preisinformation":"Preis 10\u20ac\n Gratisscheck","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Spezial","sparte_id":"27676037","premiere":"0","terminart_id":"123","untertitel":"Konzert der Solistenvereinigung der Volksoper Wien","liveuebertragung":"0","next_date":null,"abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":"1","besetzung":null,"preiskategorie":null,"pvk":null,"media":{"images":null,"presse":null,"videos":null},"premieren":false,"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Ernst_Gerhard.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"64403","contentid":"10008.64403","updatetimestamp":"1430127187","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Suhrada_Franz.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"64402","contentid":"10008.64402","updatetimestamp":"1430127187","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_produktionsid_pvk":"964277453","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=38334&date=1263912102&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Foyer.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Foyer.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"}],"ev3_teasertext":"Gerhard Ernst und Franz Suhrada gestalten einen heiter-musikalischen Abend mit Texten und Kabarettklassikern von Hermann Leopoldi, Gerhard Bronner, Peter Wehle, Herbert Pirker, Karl Farkas, Hugo Wiener, Fritz Gr\u00fcnbaum u. a. Am Klavier werden sie begleitet von B\u00e9la Fischer."}}},{"964277462":{"startDate":{"day":["Mo","Montag"],"month":["Okt","Oktober"],"iso":"2015-10-05T19:30:00+02:00","timestamp":1444066200,"interval":"3 Stunden","weekend":""},"endDate":{"day":["Mo","Montag"],"month":["Okt","Oktober"],"iso":"2015-10-05T22:30:00+02:00","timestamp":1444077000},"id":"964277469","produktion_id":"964277462","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964277469","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Heute im Foyer ... 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\nGestaltung und Moderation: Helene Sommer"}}},{"964277473":{"startDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Okt","Oktober"],"iso":"2015-10-20T19:30:00+02:00","timestamp":1445362200,"interval":"1 Stunden 15 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Okt","Oktober"],"iso":"2015-10-20T20:45:00+02:00","timestamp":1445366700},"id":"964277479","produktion_id":"964277473","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964277479","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Heute im Foyer ... 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Meisterwerk \"Don Giovanni\" ist wohl eines der reichsten Werke der Opernliteratur: Kom\u00f6die und Trag\u00f6die, Moritat und Mantel-und-Degen-St\u00fcck, ein Sittengem\u00e4lde der Entstehungszeit und zugleich zeitloses Welttheater \u2026 Der Theatermagiker Achim Freyer hat das Werk inszeniert und die B\u00fchne und Kost\u00fcme entworfen. Er sieht Don Giovanni als Archetyp: \u201edie gro\u00dfe Triebkraft, stark, unvermeidbar\u201c, die Bewegung und Licht in unser Leben bringt.
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\nWerkeinf\u00fchrung eine halbe Stunde vor Vorstellungsbeginn im Balkon-Pausenfoyer.<\/i>
\n
\nIn italienischer und deutscher Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Don Giovanni steht au\u00dferhalb der gesellschaftlichen Regeln, aber die Gesellschaft verdammt ihn, das Prinzip Giovanni. Eine \u201escharfe Wahrheit und verf\u00fchrerische Sch\u00f6nheit\u201c muss die Auff\u00fchrung haben, so Achim Freyer \u00fcber sein Regiekonzept.","ev3_spezial_1":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_besetzung":"

Videobeispiel<\/a><\/p>"}}},{"1400881":{"startDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Nov","November"],"iso":"2015-11-17T19:30:00+01:00","timestamp":1447785000,"interval":"1 Stunden 30 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Nov","November"],"iso":"2015-11-17T21:00:00+01:00","timestamp":1447790400},"id":"964277438","produktion_id":"1400881","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964277438","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Heute im Foyer ... \u201eOh, Donna Clara!\u201c","datum_alt":"2015-11-17","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:30:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:00:00","show_endezeit":"1","dauer":"90","pausen":"0","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"Foyer Balkon","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"0","preisinformation":"Preis 10\u20ac\n Gratisscheck","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Spezial","sparte_id":"27676037","premiere":"0","terminart_id":"123","untertitel":"Fritz L\u00f6hner-Beda Abend","liveuebertragung":"0","next_date":"2016-11-15","abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":"1","besetzung":null,"preiskategorie":null,"pvk":{"1400881":{"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Er war eines der erstaunlichsten literarischen Multitalente der Zwischenkriegszeit. Der Bogen seines Schaffens spannt sich von sozialkritischen Gedichten hin zu legend\u00e4ren Schlagertexten wie \"Ausgerechnet Bananen\", \"Was machst du mit dem Knie, lieber Hans\" und \"In der Bar zum Krokodil\", von unsterblichen Wienerliedern wie \"Drunt in der Lobau\" \u00fcber Operetten\u00adklassiker wie \"Dein ist mein ganzes Herz\" und \"Freunde, das Leben ist lebenswert\" bis hin zum \"Buchenwaldlied\". Cornelia Horak (Gesang), Bor"},"2":{"text":"is Eder (Gesang und Rezitation), Christoph Wagner-Trenkwitz (Moderation und Gesang) und Alexander Kuchinka (Gesang und Klavier) erinnern an Fritz L\u00f6hner-Beda (1883 - 1942) und bringen auch mehrere, noch nie geh\u00f6rte Sch\u00f6pfungen von ihm zur Auff\u00fchrung."}}}},"media":{"images":{"1263912102":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Foyer.jpg","id":"38334","beschreibung":"","copyright":"","kontakt":"","urheber":"","size":"578.7","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Foyer.jpg"}},"presse":"\r\n","videos":null},"premieren":false,"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/cornelia_horak.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"65467","contentid":"10008.65467","updatetimestamp":"1460532615","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/horak_kuchinka.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"66045","contentid":"10008.66045","updatetimestamp":"1460532615","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/horak_kuchinka_2.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"66047","contentid":"10008.66047","updatetimestamp":"1460532615","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Presse_Pausenfoyer_NEU_(4).jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59479","contentid":"10008.59479","updatetimestamp":"1396515601","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Presse_Pausenfoyer_NEU_(4)_2.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59480","contentid":"10008.59480","updatetimestamp":"1396515601","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_produktionsid_pvk":"1400881","ev3_teasertext":"Ein weiteres Mal \u2013 nach \u00fcber zwei Jahren Pause \u2013 erinnern Cornelia Horak, Boris Eder, Christoph Wagner-Trenkwitz und Alexander Kuchinka an den genialen Textdichter Fritz L\u00f6hner-Beda (1883\u20131942). Das Werk dieses vielseitigen K\u00fcnstlers umfasst sozialkritische Gedichte ebenso wie legend\u00e4re Schlager (\u201eAusgerechnet Bananen\u201c), unsterbliche Wienerlieder (\u201eDrunt in der Lobau\u201c) und Operettenklassiker wie \u201eFreund, das Leben ist lebenswert\u201c.","ev3_linkcontainer":"Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=40700&date=1282653471&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/CWT_Foyer.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/CWT_Foyer.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=51437&date=1346660145&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boris_Eder.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boris_Eder.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=66047&date=1445249192&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/horak_kuchinka_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/horak_kuchinka_2.jpg"}],"ev3_werkbeschreibung":"Fritz L\u00f6hner-Beda war eines der erstaunlichsten literarischen Multitalente der Zwischenkriegszeit. 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\nLassen Sie sich von Robert Meyer, Helene Sommer, Solistinnen und Solisten wie Sigrid Hauser, Kristiane Kaiser, Julia Koci, Juliette Khalil, Marco di Sapia, Peter Lesiak, Oliver Liebl und JunHo You, dem Chor, Kinderchor und Jugendchor, dem Wiener Staatsballett sowie dem Orchester der Volksoper Wien unter Wolfgang-Maria M\u00e4rtig in Weihnachtsstimmung versetzen!","ev3_produktionsid_pvk":"964267744"}}},{"961546479":{"startDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2016-01-07T19:30:00+01:00","timestamp":1452191400,"interval":"2 Stunden 30 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Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=64829&date=1433249335&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Junge_Talente-Fille_mal_gardee_1.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Junge_Talente-Fille_mal_gardee_1.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=64827&date=1433249332&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Junge_Talente-Tarantella_1.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Junge_Talente-Tarantella_1.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=64833&date=1433249348&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Junge_Talente-Spring_and_Fall_1.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Junge_Talente-Spring_and_Fall_1.jpg"}],"ev3_teasertext":"Junge Talente des Ballett-Ensembles in neuen Rollen! Dieses Konzept sorgte schon in den vergangenen Saisonen f\u00fcr begeisterte Zuschauerreaktionen, weshalb sich die Nachwuchstalente diese Spielzeit an einem ganz besonderen Abend pr\u00e4sentieren!","ev3_werkbeschreibung":"Ausschnitte aus den Ballettfassungen der \"Fledermaus\" und \"Proust ou les Intermittences du Coeur: \u00c0 l'Ombre des Tourments\" (beide von Roland Petit), \"Le Corsaire\" (Marius Petipa) und \"La Fille mal gard\u00e9e\" (Joseph Lazzini) stehen ebenso am Programm wie Choreographien von George Balanchine (\"Tarantella\" und \"Valse-Fantaisie\"), John Neumeier (\"Spring and Fall\"), Maurice B\u00e9jart (\"Arepo\"), Patrick de Bana (\"Creatures\"), Ben Van Cauwenbergh (\"Les Bourgeois\" aus \"La Vie en Rose\") und Victor Gsovsky (\"Grand Pas Classique\"). Erg\u00e4nzt werden diese St\u00fccke durch aufregende eigene Kreationen von Ensemblemitgliedern, wodurch der Bogen von den Klassikern bis zur Gegenwart gespannt wird. Attila Bak\u00f3s \"The Fall\" und Trevor Haydens \"Double Date\" waren bei ihrer Urauff\u00fchrung im Rahmen der vom Ballettclub der Wiener Staatsoper & Volksoper pr\u00e4sentierten Produktion junge choreographen '14 so erfolgreich, dass sie in das Repertoire des Wiener Staatsballetts \u00fcbernommen wurden. Nutzen Sie die Chance und werfen Sie schon heute einen Blick auf die Ballett-Stars von morgen!
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\nProgramm<\/b> (7.#, 21.+ J\u00e4nner, 10.* Februar 2016)
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\nDie Fledermaus (Ausschnitte aus dem I. und II. Akt)<\/b>
\nChoreographie: Roland Petit
\nMusik: Johann Strau\u00df (Sohn), arrangiert und orchestriert von Douglas Gamley
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\nSveva Gargiulo (#+*), Xhesika Gjonikaj (#+*), Hannah Kickert (#+*), Laura Nistor (#*)\/Suzan Opperman (+), Alaia Rogers-Maman (#+)\/Adele Fiocchi (*), Iulia Tcaciuc (#*)\/Adele Fiocchi (+); Jakob Feyferlik (#+)\/Francesco Costa (*), Marian Furnica (#)\/Keisuke Nejime (+*), James Stephens (#)\/Cristiano Zaccaria (+*), G\u00e9raud Wielick (#)\/Roman Chistyakov (+*),Cristiano Zaccaria (#)\/Andr\u00e9s Garcia-Torres (+*)
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\nLe Corsaire (Pas des Odalisques)<\/b>
\nChoreographie: Marius Petipa
\nMusik: Adolphe Adam, Cesare Pugni
\n
\nElena Bottaro (#*)\/Nistor (+), Adele Fiocchi (#)\/Iulia Tcaciuc (+)\/Alaia Rogers-Maman (*), Xi Qu (#+*)
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\nThe Fall<\/b>
\nChoreographie: Attila Bak\u00f3
\nMusik: Kanye West, Michael Nyman, Philip Glass
\n
\nSveva Gargiulo (#+)\/Mila Schmidt (*); Tristan Ridel (#+)\/James Stephens (*), Zsolt T\u00f6r\u00f6k (#+)\/Felipe Vieira (*)
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\nArepo (Solo und Pas de deux)<\/b>
\nChoreographie: Maurice B\u00e9jart
\nMusik: Charles Gounod, arrangiert von Hugues Le Bars
\n
\nLaura Nistor (#+)\/Xi Qu (*); James Stephens (#+)\/Tristan Ridel (*), Leonardo Bas\u00edlio (#+*)
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\nSpring and Fall (Ausschnitt, I und IV)<\/b>
\nChoreographie: John Neumeier
\nMusik: Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k
\nProjektionen: Lukas Gaudernak
\n
\nAnita Manolova (#+)\/Opperman (*); Greig Matthews (#+)\/Zsolt T\u00f6r\u00f6k (*), Francesco Costa (#+)\/Marian Furnica (*), Tristan Ridel (#+)\/G\u00e9raud Wielick (*)
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\nTarantella<\/b>
\nChoreographie: George Balanchine
\nMusik: Louis Moreau Gottschalk
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\nNikisha Fogo (#+)\/Anita Manolova (*); G\u00e9raud Wielick (#+)\/Trevor Hayden (*)
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\nDouble Date<\/b>
\nChoreographie: Trevor Hayden
\nMusik: Yma Sumac, Malando, Winfried Atwell, Jim Backus & Friend
\n
\nSveva Gargiulo, Hannah Kickert; Keisuke Nejime, Ryan Booth
\n
\nPAUSE
\n
\nValse-Fantaisie<\/b>
\nChoreographie: George Balanchine
\nMusik: Michail Glinka
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\nNatascha Mair (#*)\/Nina Tonoli (+), Jakob Feyferlik (#*)\/Leonardo Bas\u00edlio (+); Hannah Kickert (#+*), Suzan Opperman (#+*), Laura Nistor (#+)\/Adele Fiocchi (*), Alaia Rogers-Maman (#+)\/Iulia Tcaciuc (*)
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\nCreatures (Neufassung)<\/b>
\nChoreographie: Patrick de Bana
\nMusik: Kayhan Kalhor, Dhafer Youssef
\nKost\u00fcme: Stephanie B\u00e4uerle
\n
\nNikisha Fogo; G\u00e9raud Wielick, Francesco Costa, Marian Furnica
\n
\nLa Fille mal gard\u00e9e (Pas de deux)<\/b>
\nChoreographie: Joseph Lazzini
\nMusik: Ludwig Hertel
\n
\nNina Tonoli (#*)\/Elena Bottaro (+); James Stephens (#*)\/Greig Matthews (+)
\n
\nLes Bourgeois<\/b>
\nChoreographie: Ben van Cauwenbergh
\nMusik: Jacques Brel
\n
\nFrancesco Costa
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\nProust ou les Intermittences du C\u0153ur (Le combat des anges)<\/b>
\nChoreographie: Roland Petit
\nMusik: Gabriel Faur\u00e9
\n
\nJakob Feyferlik (#*)\/James Stephens (+), Zsolt T\u00f6r\u00f6k (#*)\/Leonardo Bas\u00edlio (+)
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\nGrand Pas Classique<\/b>
\nChoreographie: Victor Gsovsky
\nMusik: Daniel-Fran\u00e7ois-Esprit Auber
\n
\nAdele Fiocchi (#+)\/Prisca Zeisel (*), Leonardo Bas\u00edl\u00edo (#*)\/Marian Furnica (+)
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\nFinale<\/b>
\nMusik: L\u00e9o Delibes
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\nMit: Oleg Zalytskiy, Gerhard Reiterer, Johannes Gisser, Martin Thyringer, Hermann Thyringer, Gy\u00f6rgy Handl (Pianist)
\nModeration: Christoph Wagner-Trenkwitz"}}},{"963623895":{"startDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Apr","April"],"iso":"2016-04-28T10:30:00+02:00","timestamp":1461832200,"interval":"3 Stunden","weekend":""},"endDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Apr","April"],"iso":"2016-04-28T13:30:00+02:00","timestamp":1461843000},"id":"964765481","produktion_id":"963623895","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964765481","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Der Bettelstudent","datum_alt":"2016-04-28","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"10:30:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"13:30:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"1","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"0","preisinformation":"Preis 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\nChoreographie: Evelyn T\u00e9ri
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\n\u201eRomeo und Julia\u201c von William Shakespeare ist ein Weltkulturerbe, eine universelle Botschaft an uns alle: So lange die Welt bestehen wird, werden immer wieder neue Romeos und Julias geboren, die im Laufe der Zeit und der Geschichte als Liebespaare zu Opfern von gesellschaftlichen Konflikten werden. Und obwohl diese famili\u00e4ren Spannungen oftmals aus historischen Entwicklungen heraus erwachsen, zerbrechen Romeo und Julia meist gleicherma\u00dfen an einer Welt, in die sie gestellt wurden, wie auch in letzter Konsequenz an sich selbst.
\n
\nMALEREI EINES TRAUMES (Adaptierte Fassung)
\nChoreographie: Natalia Horecna
\n
\nF\u00fcr die Jugendkompanie der Ballettakademie der Wiener Staatsoper choreographierte Natalia Horecna 2015 \u201eMalerei eines Traumes\u201c, die unter dem Titel \u201eStrauss-Gala\u201c bei den Festspielen Mecklenburg-Vorpommern zu sehen war. In weiterer Folge entstand diese nun adaptierte, \u00e4u\u00dferst humorvolle Fassung, welche die Jugendkompanie bereits in Wien im MUTH zeigte und nun erstmals in der Volksoper Wien zur Auff\u00fchrung kommen wird."}}},{"964279765":{"startDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Jun","Juni"],"iso":"2016-06-09T19:00:00+02:00","timestamp":1465491600,"interval":"3 Stunden","weekend":""},"endDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Jun","Juni"],"iso":"2016-06-09T22:00:00+02:00","timestamp":1465502400},"id":"964279771","produktion_id":"964279765","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964279771","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"\u201eLiebling, mein Herz l\u00e4sst Dich gr\u00fc\u00dfen\u201c","datum_alt":"2016-06-09","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"22:00:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"0","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4011","preisinformation":"","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Spezial","sparte_id":"27676037","premiere":"0","terminart_id":"123","untertitel":"Soiree zum 120. Geburtstag von Werner Richard Heymann","liveuebertragung":"0","next_date":null,"abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":"1","besetzung":null,"preiskategorie":"Preise V","pvk":null,"media":{"images":null,"presse":null,"videos":null},"premieren":false,"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Heymann_Soiree.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63828","contentid":"10008.63828","updatetimestamp":"1428408743","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_produktionsid_pvk":"964279765","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=63828&date=1428406041&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Heymann_Soiree.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Heymann_Soiree.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"}],"ev3_teasertext":"Zum 120. Geburtstag von Werner Richard Heymann. Gestaltung und Moderation: Christoph Wagner-Trenkwitz.
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\nMit: Juliette Khalil, Elvira Soukop, Boris Eder, Michael Havlicek, Peter Lesiak und den Wiener Comedian Harmonists
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Horak und Stefan Gottfried interpretieren Robert Schumanns \"Dichterliebe\", Christoph Wagner-Trenkwitz liest weitere Gedichte aus Heinrich Heines \"Buch der Lieder\"."}}},{"966120241":{"startDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Sep","September"],"iso":"2016-09-13T19:30:00+02:00","timestamp":1473787800,"interval":"3 Stunden","weekend":""},"endDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Sep","September"],"iso":"2016-09-13T22:30:00+02:00","timestamp":1473798600},"id":"966120247","produktion_id":"966120241","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"966120247","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Einf\u00fchrungssoiree: Axel an der 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\nKonzertante Auff\u00fchrung in deutscher Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln
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\nWerkeinf\u00fchrung mit Christoph Wagner-Trenkwitz jeweils eine halbe Stunde vor Beginn der Vorstellung (Premiere ausgenommen) im Galerie-Foyer.<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Die symboltr\u00e4chtige Geschichte um die sch\u00f6ne Heliane, die ihren Mann, den grausamen Herrscher,
\nzur\u00fcckweist und sich in den jungen Fremden verliebt, der daf\u00fcr mit dem Tod bezahlt, wird von monumentalen, sp\u00e4tromantischen Orchesterkl\u00e4ngen begleitet. 1927 wurde die Oper in Hamburg uraufgef\u00fchrt und gelangte noch in demselben Jahr mit Lotte Lehmann und Jan Kiepura an die Wiener Staatsoper. Zwei Jahrzehnte nach Gustav Mahlers Ausruf \u201eEin Genie!\u201c war der 30-j\u00e4hrige Korngold diesem Urteil mit seinem Wunder der Heliane definitiv gerecht geworden.","ev3_produktionsid_pvk":"964780969"}}},{"966087469":{"startDate":{"day":["Mo","Montag"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2017-01-30T19:30:00+01:00","timestamp":1485801000,"interval":"3 Stunden","weekend":""},"endDate":{"day":["Mo","Montag"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2017-01-30T22:30:00+01:00","timestamp":1485811800},"id":"966087473","produktion_id":"966087469","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"966087473","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Heute im Foyer ... Vienna Chamber Players","datum_alt":"2017-01-30","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:30:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"22:30:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"0","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"Foyer Balkon","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"0","preisinformation":"Preis 10\u20ac\n Gratisscheck","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Spezial","sparte_id":"27676037","premiere":"0","terminart_id":"123","untertitel":"","liveuebertragung":"0","next_date":"2017-01-30","abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":null,"besetzung":null,"preiskategorie":null,"pvk":null,"media":{"images":null,"presse":null,"videos":null},"premieren":false,"files":{"youtube":[]},"data":{"ev3_produktionsid_pvk":"966087469","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=38334&date=1263912102&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Foyer.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Foyer.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"}],"ev3_teasertext":"Huiseung Yoo (Violine), Helmut H\u00f6dl (Klarinette) u.a.
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\nmusikalische Schublade passt. Die Musik hat ihre Wurzeln in der Klassik, ihren Stamm im Jazz, die
\nAste in der elektronischen Musik und ihre Zweige im Schauspiel. Die Instrumentenbandbreite
\nerstreckt sich von Schlagwerk- und Perkussionsinstrumenten aus der ganzen Welt bis hin zur
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\nWerke von Felix Mendelssohn Bartholdy u.a."}}},{"966120492":{"startDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Mai","Mai"],"iso":"2017-05-30T19:30:00+02:00","timestamp":1496165400,"interval":"3 Stunden","weekend":""},"endDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Mai","Mai"],"iso":"2017-05-30T22:30:00+02:00","timestamp":1496176200},"id":"966120498","produktion_id":"966120492","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"966120498","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Helene Sommer pr\u00e4sentiert ... 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Borodin hat ein Vierteljahrhundert an seiner einzigen Oper gearbeitet und sie nicht vollenden k\u00f6nnen. Der Torso wurde von Alexander Glasunow vervollst\u00e4ndigt. Gewaltige Chorszenen, die Polowetzer T\u00e4nze sowie fein gestaltete Hauptcharaktere \u2013 der Zauderer Igor, der Gewaltmensch Galitzky, der Machtpolitiker Kontschak, die Wendeh\u00e4lse Skula und Jeroschka \u2013 machten F\u00fcrst Igor zur wichtigsten russischen Nationaloper nach Boris Godunow.
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\nWerkeinf\u00fchrung eine halbe Stunde vor Vorstellungsbeginn im Galerie-Foyer.<\/i>
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\nIn deutscher Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"\u201eDa blickte Igor suchend zur klaren Sonne auf \u2026\u201c So beginnt Rainer Maria Rilkes \u00dcbertragung des altrussischen Igor-Liedes, das den 1185 unternommenen Feldzug des F\u00fcrsten Igor Swjatoslawitsch von Sewersk gegen die Polowetzer schildert. Igor l\u00e4sst seine Frau Jaroslawna zur\u00fcck, zieht mit seinem Sohn Wladimir in den Kampf und wird vom Khan Kontschak gefangengenommen. W\u00e4hrenddessen \u00fcbt Igors Schwager Galitzky daheim ein Schreckensregiment aus. Wladimir verliebt sich in Kontschakowna, die Tochter des Khans, und bleibt bei den Polowetzern zur\u00fcck, als der Vater aus der Gefangenschaft flieht. Mit dem Jubel des Volkes \u00fcber die Heimkehr des F\u00fcrsten klingt die Oper aus \u2026 aber besteht wirklich Grund zum Jubel?","ev3_spezial_1":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_besetzung":"

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\n\"In der Titelpartie ist Sebastian Holecek eine stimmlich m\u00e4chtige Erscheinung, der die Pfundnoten, die die Gesangslinien des St\u00fccks pr\u00e4gen, am gewichtigsten auszustatten vermag.\" (Daniel Ender, Der Standard)
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\n\"In der Volksoper trat ein \u00fcberzeugendes Ensemble unter Alfred Eschw\u00e9 an. Er f\u00fchrt das Volksopernorchester straff, sicher, mit Freude am effektvollen Kolorit, an Intensit\u00e4t und feinen lyrischen Momenten.\" (Karlheinz Roschitz, Kronen Zeitung)
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\n\"Gesungen wird vorz\u00fcglich. Neben Sebastian Holecek (er ist der Idealtypus dieses russischen F\u00fcrsten) \u00fcberzeugt Soran Coliban als Kontschak mit seiner ausdrucksstarken Bassstimme. Melba Ramos schafft die anspruchsvolle Partie der F\u00fcrstin mit Bravour. Martin Winkler ist ein virtuoser B\u00f6sewicht Galitzky. Annely Peebo \u00fcberzeugt als Tochter Kontschaks. Auch die kleineren Rollen sind fabelhaft besetzt und von der Regie klug gef\u00fchrt. Vor allem die Figuren des Skula und Eroschka, die das Volk verk\u00f6rpern, werden von Yasushi Hirano und Christian Drescher stimmsicher und pointiert gezeigt.\" (Susanne Zobl, NEWS)
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\n\"Die Gesangspartien wurden von Sebastian Holecek in der Titelrolle, auch von Melba Ramos als schwerm\u00fctige Gattin Igors oder von Martin Winkler, der ihren schweinischen Bruder Galitzky kom\u00f6diantisch auf die B\u00fchne bringt, souver\u00e4n gemeistert.\" (Heinz R\u00f6gl, Falter)
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\n\"Ausnahmslos vom Publikum gefeiert wurden die Stimmen. Neben dem bombastischen Titeldarsteller \u00fcberzeugten s\u00e4mtliche Solisten, etwa Melba Ramos als F\u00fcrstin Jaroslawna, die ihren dekadent-umst\u00fcrzlerischen Bruder Galitzky, virtuos-ekelhaft gemimt von Martin Winkler, in die Schranken weisen muss. Als Khan Kontschak vereinnahmt Sorin Coliban. Auch der Chor der Volksoper beteiligt sich am musikalischen Eroberungszug \u2013 nicht polternd, sondern lyrisch ausdifferenziert.\" (Christian Schwei, APA)
\n
\n\"Applaus und Bravorufe ernten Sebastian Holecek als Igor und Sorin Coliban, mit dem man sowohl durch sein beeindruckendes Stimm- als auch K\u00f6rpervolumen eine Idealbesetzung f\u00fcr Kontschak, den Khan der Polowetzer, gefunden hat. Bassbariton Martin Winkler \u00fcberzeugt als diabolischer B\u00f6sewicht Galitzky. Donnernder Applaus auch f\u00fcr Melba Ramos als Igors Frau, Jaroslawna.\" (Elisabeth Hofer, Die Presse)."}}},{"964686160":{"startDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["M\u00e4r","M\u00e4rz"],"iso":"2017-03-25T19:00:00+01:00","timestamp":1490464800,"interval":"3 Stunden","weekend":"weekend saturday"},"endDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["M\u00e4r","M\u00e4rz"],"iso":"2017-03-25T22:00:00+01:00","timestamp":1490475600},"id":"964686179","produktion_id":"964686160","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964686179","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"La Wally","datum_alt":"2017-03-25","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"22:00:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"0","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4002","preisinformation":"","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Oper","sparte_id":"3685555","premiere":"1","terminart_id":"101","untertitel":"Premiere","liveuebertragung":"0","next_date":"2017-03-25","abo_bezeichnung":"Premierenzyklus 2","hat_besetzung":"1","besetzung":"Alfredo Catalani","preiskategorie":"Preise B","pvk":null,"media":{"images":null,"presse":null,"videos":null},"premieren":{"datum_alt":"2017-03-25","untertitel":"Premiere"},"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Wally.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"68355","contentid":"10008.68355","updatetimestamp":"1460106905","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68355&date=1459854417&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Wally.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Wally.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"}],"ev3_teasertext":"1892 an der Mail\u00e4nder Scala uraufgef\u00fchrt, blieb Catalanis Oper eine Rarit\u00e4t. Ber\u00fchmt wurde lediglich Wallys Arie \u201eEbben! Ne andr\u00f2 lontana\u201c. Dabei wagt Catalanis Musik einen Br\u00fcckenschlag zwischen italienischen und deutschen Einfl\u00fcssen \u2013 ein Weg, den der Komponist, der im Jahr nach der Urauff\u00fchrung 39-j\u00e4hrig verstarb, nicht fortsetzen konnte. Die musikalische Leitung der Neuproduktion an der Volksoper \u00fcbernimmt Marc Piollet, die Inszenierung liegt in den H\u00e4nden des international erfolgreichen Regisseurs Aron Stiehl.
\n
\nIn deutscher Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln
\n
\nWerkeinf\u00fchrung mit Helene Sommer jeweils eine halbe Stunde vor Beginn der Vorstellung (Premiere ausgenommen) im Galerie-Foyer<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Alfredo Catalanis Oper nach dem Roman Die Geier-Wally erz\u00e4hlt die tragische Geschichte einer starken, aber unnahbaren Frau. Wally, die Tochter eines reichen Grundbesitzers, liebt den hitzigen Hagenbach und weist deshalb das Werben des Verwalters Gellner zur\u00fcck. Besessen von ihren Gef\u00fchlen f\u00fcr Hagenbach, sieht sie nicht, wie Gellner eine Intrige anzettelt, die darin gipfelt, dass Hagenbach Wally auf einem Fest zum Gesp\u00f6tt der Leute macht. Wutentbrannt tr\u00e4gt sie Gellner auf, Hagenbach zu ermorden. Doch dieser hat sich beim Tanz auf dem Fest in Wally verliebt. 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Die aus der Kompanie des Wiener Staatsballetts hervorgegangenen Choreographen Andrey Kaydanovskiy (\"Der Feuervogel\"), Eno Peci (\"Petruschka\") und Andr\u00e1s Luk\u00e1cs (\"Movements to Stravinsky\") stellen sich der Herausforderung, diese Legenden der Ballettkunst neu zu interpretieren.","ev3_produktionsid_pvk":"965726697"}}},{"961546475":{"startDate":{"day":["Fr","Freitag"],"month":["M\u00e4r","M\u00e4rz"],"iso":"2017-03-31T19:00:00+02:00","timestamp":1490979600,"interval":"2 Stunden","weekend":""},"endDate":{"day":["Fr","Freitag"],"month":["M\u00e4r","M\u00e4rz"],"iso":"2017-03-31T21:00:00+02:00","timestamp":1490986800},"id":"965505952","produktion_id":"961546475","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"965505952","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Giselle 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Giselle Rouge erz\u00e4hlt die bewegte Lebensgeschichte der bedeutenden russischen T\u00e4nzerin Olga Spessiwzewa. Die t\u00e4nzerische Sprache, welche sich zu einer Musikcollage entfaltet, an der Werke von Peter Iljitsch Tschaikowski, Alfred Schnittke und Georges Bizet ma\u00dfgeblichen Anteil haben, ist temporeich und virtuos, wobei sich vor allem bei den Pas de deux\u2018 fulminante H\u00f6hepunkte ergeben.","ev3_werkbeschreibung":"Geboren in St. Petersburg feierte Olga Spessiwzewa bald Triumphe als T\u00e4nzerin, \u00fcberstand die chaotischen Umst\u00e4nde der russischen Revolution, floh schlie\u00dflich aus dem Land und wurde in Paris und London zur gefeierten Ballerina. Das Ballett von Boris Eifmann blendet auch die dunklen Episoden ihres Lebens nicht aus. Geschichte, Ballettgeschichte und Biographisches vermischen sich, bilden das R\u00fcckgrat f\u00fcr eine Auseinandersetzung mit Grundfragen der menschlichen Existenz. Pers\u00f6nliche Abh\u00e4ngigkeiten, Freiheit, Identit\u00e4t, Heimatlosigkeit und das Gef\u00fchl des Entwurzelt-Seins stehen dabei ebenso vor Augen wie die Gratwanderung zwischen Realit\u00e4t, Genie und Wahnsinn und Aspekte aus der Welt des Balletts. 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Eine f\u00fcr die Volksoper neu kreierte Form der BaRock-Oper schafft eine Symbiose von Alt und Neu, von Traditionell und Modern. Christian Kolonovits tritt mit seiner Verbindung von barocken Elementen mit der klaren Kraft von Rockmusik den Beweis an, wie nahe diese beiden Stile beieinander liegen. \"Vivaldi oder Die f\u00fcnfte Jahreszeit\" erz\u00e4hlt das aufregende, skandaltr\u00e4chtige und dramatische Leben des \u201eroten Priesters\u201c, Antonio Vivaldi, den Superstar der Barockmusik schlechthin.","ev3_werkbeschreibung":"Eine M\u00e4dchen-Rockband macht sich in Wien, wo Vivaldi in einem Armengrab n\u00e4chst der Karlskirche begraben liegt, auf die Suche nach dem letzten Werk ihres Idols. Doch stattdessen finden die M\u00e4dchen ein Tagebuch, das die letzte Reise des K\u00fcnstlers beschreibt. Vor ihren Augen rollt sich Vivaldis Leben wie ein bunter Teppich von Wahrheit und Phantasie, Erinnerung und Erfindung aus. 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Sie planen ohne Edwins Wissen seine standesgem\u00e4\u00dfe Verlobung mit Komtesse Stasi. Als Sylva davon erf\u00e4hrt, geht sie mit Edwins Freund Boni, der eigentlich in Stasi verliebt ist, als Ehepaar getarnt auf Tournee nach Amerika. Verwirrung pur - doch zum Schluss gibt es ein Happy End f\u00fcr alle Liebenden. \"Musik mit Paprika\" wurde bei der Urauff\u00fchrung am 17. Novembe"},"2":{"text":"r 1915 in Wien vom Publikum erwartet. \"Die Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\" erf\u00fcllte diesen Wunsch mit einer schmissigen Mischung aus Walzer und Cs\u00e1rdas."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Die verwirrende Liebesgeschichte rund um die Variet\u00e9s\u00e4ngerin Sylva Varescu und den F\u00fcrstensohn Edwin von und zu Lippert-Weylersheim gilt bis heute als K\u00e1lm\u00e1ns gr\u00f6\u00dfter Erfolg. Leo Stein und B\u00e9la Jenbach lieferten das witzige Libretto zu diesem Operettenklassiker. 1966 erstmals an der Volksoper zu sehen, kehrt die bejubelte Produktion von 1987 nach zweij\u00e4hriger Pause zur\u00fcck auf die B\u00fchne der Volksoper. 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kaum ein anderes St\u00fcck der Operette spiegelt die \"Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\" die Untergangsstimmung des Ersten Weltkriegs wider: \u201eDieses ganze Jammertal ist f\u00fcr mich ein Nachtlokal\u201c, \u201eWei\u00dft du, wie lange noch der Globus sich dreht \u2026\u201c Vor diesem Hintergrund ringen der F\u00fcrstensohn Edwin und die Variet\u00e9s\u00e4ngerin Sylva Varescu um ihre unstandesgem\u00e4\u00dfe Liebe, die Edwins Vater zu hintertreiben versucht \u2026
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\nMit englischen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_linkcontainer":"
Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_werkbeschreibung":"Die Aufl\u00f6sung der alten Gesellschaftsordnung und die Unw\u00e4gbarkeiten des Krieges schwingen so deutlich in der Operettenhandlung mit, dass die \"Neue Freie Presse\" nach der Urauff\u00fchrung 1915 bemerkte: \u201eDas Antupfen sozialer Gegens\u00e4tze und psychischer Probleme geschieht mit zu viel redlichem Ernst\u201c, \u2013 w\u00e4ren da nicht Sylvas Freunde Boni und Feri B\u00e1csi und die \u201eM\u00e4dis vom Chantant\u201c, die letztlich alles \u201enicht so tragisch\u201c nehmen \u2026","ev3_eventid":"-1","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=67015&date=1450176464&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Csardasfuerstin_BP_1143_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Csardasfuerstin_BP_1143_2.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=67016&date=1450176484&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Csardasfuerstin_BP_1006_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Csardasfuerstin_BP_1006_2.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=67017&date=1450176498&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Csardasfuerstin_BP_240_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Csardasfuerstin_BP_240_2.jpg"}]}}},{"960255857":{"startDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2016-01-13T19:00:00+01:00","timestamp":1452708000,"interval":"2 Stunden 45 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2016-01-13T21:45:00+01:00","timestamp":1452717900},"id":"964045907","produktion_id":"960255857","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964045907","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Gr\u00e4fin Mariza","datum_alt":"2016-01-13","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:45:00","show_endezeit":"1","dauer":"165","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Operette","sparte_id":"3685556","premiere":"0","terminart_id":"149","untertitel":"Zum ersten Mal in dieser Saison","liveuebertragung":"0","next_date":null,"abo_bezeichnung":"Stadtabo","hat_besetzung":"1","besetzung":"Emmerich K\u00e1lm\u00e1n","preiskategorie":"Preise A","pvk":{"960255857":{"Inhaltsangabe":{"1":{"text":"K\u00e1lm\u00e1ns Schwester hat den Entstehungsprozess einer neuen Operette so beschrieben: \"Mein Bruder und seine Librettisten sitzen t\u00e4glich zusammen, trinken Unmengen von schwarzem Kaffee, rauchen Unmenge Zigarren und Zigaretten, erz\u00e4hlen Witze, politisieren, beschimpfen sich, lachen, streiten, von Tag zu Tag viele Monate - und pl\u00f6tzlich ist die Operette fertig.\" Und fertig wurde im Jahre 1924 ein regelrechtes Schlageralbum: \"Gl\u00fcck ist ein sch\u00f6ner Traum\" verk\u00fcndet die junge Zigeunerin Manja schon zu Be"},"2":{"text":"ginn; der Tenor tr\u00e4gt dem Mond auf, ihm die \"s\u00fc\u00dfen, die reizenden Frauen im sch\u00f6ne Wien\" zu gr\u00fc\u00dfen, w\u00fcnscht seiner Schwester \"Sonnenschein h\u00fcll' dich ein\" und l\u00e4dt den \"Zig\u00e1n\" ein, ihm etwas vorzuspielen. Die Diva tr\u00e4gt das ihre bei: \"H\u00f6re ich Zigeunergeigen\" oder \"Eh' ein kurzer Mond ins Land mag entflieh'n\", und gemeinsam flehen die Liebenden einander an: \"Sag' ja, mein Lieb', sag' ja\". Auch mitrei\u00dfende Komik kommt nicht zu kurz: \"Komm mit nach Varasdin\" ert\u00f6nt (zur Zeit der Urauff\u00fchrung"},"3":{"text":"lag diese Stadt, in der angeblich \"alles rot-wei\u00df-gr\u00fcn\" ist, gar nicht mehr in Ungarn, was ausreichte, um diplomatische Spannungen heraufzubeschw\u00f6ren), Shimmy wird getanzt, das \"Tabarin\" aufgesucht und das \"braune M\u00e4del von der Puszta\" beschworen. Keine Frage: \"Gr\u00e4fin Mariza\" ist einer der gro\u00dfen Hits der silbernen Operetten\u00e4ra.\r\nAls gefeierter \"Gastarbeiter\" versorgte K\u00e1lm\u00e1n die Donaumetropole mit dem griffigen Musikgut seiner Heimat. Seine gro\u00dfe Zeit war das erste Jahrhundertdrittel, in dem e"},"4":{"text":"r als bedeutendster Konkurrent Franz Leh\u00e1rs mit der \"Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\" (1915), der \"Gr\u00e4fin Mariza\" (1924) und der \"Zirkusprinzessin\" (1926) zumindest drei unverg\u00e4ngliche Operettenrenner schuf, bevor die Gattung mit dem Beginn der 1930er Jahre an Kraft und R\u00fcckhalt verlor. \"Mariza\" zeigt ihn und das Genre noch auf dem H\u00f6hepunkt. Eine Kritik jubelte: \"... ein Bombenerfolg, der die \u00e4rgsten Skeptiker in hysterische Beifallssph\u00e4ren riss\"."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Der Klassiker \"Gr\u00e4fin Mariza\" behandelt eine Liebesgeschichte vor dem Hintergrund der Wirtschaftskrise. Der verarmte Graf Tassilo hat sich als Verwalter bei der von Verehrern umschw\u00e4rmten Gr\u00e4fin Mariza verdingt. Die aufkeimende Liebe wird mit dem Auftauchen von Tassilos Schwester Lisa, die f\u00fcr seine Geliebte gehalten wird, gest\u00f6rt. Doch Lisa findet ihr Gl\u00fcck mit dem sympathischen Hochstapler Koloman Zsup\u00e1n; und Tassilos Tante Bozena hilft nach, dass es auch f\u00fcr das Hauptpaar ein Happy End gibt.."},"2":{"text":". Zum erfolgreichen Team der letzten \"Wiener Blut\"-Neuproduktion der Volksoper, Thomas Enzinger (Regie) und Toto (Ausstattung) gesellt sich Alexander Rumpf, Chefdirigent des Tiroler Landestheaters."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"K\u00e1lm\u00e1n\u0092s \"Countess Mariza\" is a love story set against the background of the economic crisis. The impoverished Count Tassilo has entered the service of Countess Mariza, who is surrounded by a host of\r\nadmirers, as her estate manager. Their burgeoning love is disrupted by the arrival of Tassilo\u0092s sister Lisa, who is mistaken for his lover. But Lisa finds happiness with the charming Baron Koloman Zsup\u00e1n and Tassilo\u0092s\r\nAunt Bozena intervenes to make sure that there is a happy ending for the operett"},"2":{"text":"a\u0092s hero and 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Unmengen von schwarzem Kaffee, rauchen Unmenge Zigarren und Zigaretten, erz\u00e4hlen Witze, politisieren, beschimpfen sich, lachen, streiten, von Tag zu Tag viele Monate - und pl\u00f6tzlich ist die Operette fertig.\" Und fertig wurde im Jahre 1924 ein regelrechtes Schlageralbum: \"Gl\u00fcck ist ein sch\u00f6ner Traum\" verk\u00fcndet die junge Zigeunerin Manja schon zu Beginn; der Tenor tr\u00e4gt dem Mond auf, ihm die \"s\u00fc\u00dfen, die reizenden Frauen im sch\u00f6ne Wien\" zu gr\u00fc\u00dfen, w\u00fcnscht seiner Schwester \"Sonnenschein h\u00fcll' dich ein\" und l\u00e4dt den \"Zig\u00e1n\" ein, ihm etwas vorzuspielen. Die Diva tr\u00e4gt das ihre bei: \"H\u00f6re ich Zigeunergeigen\" oder \"Eh' ein kurzer Mond ins Land mag entflieh'n\", und gemeinsam flehen die Liebenden einander an: \"Sag' ja, mein Lieb', sag' ja\". Auch mitrei\u00dfende Komik kommt nicht zu kurz: \"Komm mit nach Varasdin\" ert\u00f6nt (zur Zeit der Urauff\u00fchrunglag diese Stadt, in der angeblich \"alles rot-wei\u00df-gr\u00fcn\" ist, gar nicht mehr in Ungarn, was ausreichte, um diplomatische Spannungen heraufzubeschw\u00f6ren), Shimmy wird getanzt, das \"Tabarin\" aufgesucht und das \"braune M\u00e4del von der Puszta\" beschworen. Keine Frage: \"Gr\u00e4fin Mariza\" ist einer der gro\u00dfen Hits der silbernen Operetten\u00e4ra.
\nAls gefeierter \"Gastarbeiter\" versorgte K\u00e1lm\u00e1n die Donaumetropole mit dem griffigen Musikgut seiner Heimat. Seine gro\u00dfe Zeit war das erste Jahrhundertdrittel, in dem er als bedeutendster Konkurrent Franz Leh\u00e1rs mit der \"Cs\u00e1rd\u00e1sf\u00fcrstin\" (1915), der \"Gr\u00e4fin Mariza\" (1924) und der \"Zirkusprinzessin\" (1926) zumindest drei unverg\u00e4ngliche Operettenrenner schuf, bevor die Gattung mit dem Beginn der 1930er Jahre an Kraft und R\u00fcckhalt verlor. \"Mariza\" zeigt ihn und das Genre noch auf dem H\u00f6hepunkt. Eine Kritik jubelte: \"... ein Bombenerfolg, der die \u00e4rgsten Skeptiker in hysterische Beifallssph\u00e4ren riss\".","ev3_teasertext":"Der Klassiker \"Gr\u00e4fin Mariza\" behandelt eine Liebesgeschichte vor dem Hintergrund der Wirtschaftskrise. Der verarmte Graf Tassilo hat sich als Verwalter bei der von Verehrern umschw\u00e4rmten Gr\u00e4fin Mariza verdingt. Die aufkeimende Liebe wird mit dem Auftauchen von Tassilos Schwester Lisa, die f\u00fcr seine Geliebte gehalten wird, gest\u00f6rt. Doch Lisa findet ihr Gl\u00fcck mit dem sympathischen Hochstapler Koloman Zsup\u00e1n; und Tassilos Tante Bozena hilft nach, dass es auch f\u00fcr das Hauptpaar ein Happy End gibt...
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\nMit englischen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_pressestimmen":"MARIZA IST WIEDER DA: EMMERICH K\u00c1LM\u00c1NS MEISTERWERK \"GR\u00c4FIN MARIZA\" AN DER WIENER VOLKSOPER
\nWas braucht man, um eine klassische Operette erfolgreich auf die B\u00fchne zu bringen? Erstens: Einen Regisseur, der das jeweilige Werk ernst nimmt und dennoch eigene Gedanken dazu entwickelt. Zweitens: Eine Ausstattung, die das Publikum auch staunen l\u00e4sst. Drittens: S\u00e4nger und Schauspieler, die ihren Figuren Leben einhauchen, die f\u00fcr Lacher, aber auch f\u00fcr eine Prise Sentiment sorgen. Und viertens: Ein Orchester, das sich genussvoll in Melodienseligkeit ergeht. Insofern hat die Volksoper bei der Neuproduktion von Emmerich K\u00e1lm\u00e1ns hinrei\u00dfender \u201eGr\u00e4fin Mariza\u201c vieles richtig gemacht. Denn im Haus am G\u00fcrtel l\u00e4uft das Operettenwerkl perfekt ab; diese \u201eMariza\u201c kann sich sehen und gro\u00dfteils auch h\u00f6ren lassen. Das liegt an der Regie von Thomas Enzinger, der die Liebesgeschichte zwischen dem verarmten Grafen Tassilo und der reichen, snobistischen Gr\u00e4fin Mariza dezent in die Moderne holt, der in der wundersch\u00f6nen, pastellfarbenen Ausstattung von Toto \u201eeinfach\u201c eine Geschichte erz\u00e4hlt. Und die erz\u00e4hlt Enzinger richtig gut. Ein kleines M\u00e4dchen (Leonie Dareb) taucht mithilfe des alten Tschekko (Michael Gempart) in die Welt der Operette ein. Eine l\u00e4ngst untergegangene, m\u00e4rchenhafte Welt, deren Protagonisten zwischen Champagner und Bankrott changieren. Da sind Gef\u00fchle \u00fcberlebensgro\u00df, da wird geliebt und geschmachtet im Breitwand-Format. Ja, ein wenig Sozialkritik gibt es auch, die Malversationen rund um die Burg werden Thema, die Kom\u00f6die ist zugleich tragisch. Was will man mehr? Eine tolle \u00c4sthetik auf der Salon-Drehb\u00fchne, eine passable Choreografie (Bohdana Szivacz) und sch\u00f6ne Kost\u00fcme \u2013 diese \u201eMariza\u201c wird im Repertoire Bestand haben. Auch dank einiger exzellenter Darsteller. So ist Boris Eder ein \u00fcberragender Koloman Zsup\u00e1n. Eder singt und spielt, dass es eine pure Freude ist. Bravo! Anita G\u00f6tz ist seine patente Lisa, die auch vokal meist \u00fcberzeugt. Dazu kommen der ausgezeichnete Toni Slama als pr\u00e4senter F\u00fcrst Populescu, die k\u00f6stliche Helga Papouschek als F\u00fcrstin Bozena, Nicolaus Hagg als tadelloser Liebenberg sowie Hausherr Robert Meyer, der den Diener Penizek (ein Ex-Theaterkritiker!) in seinem kurzen Auftritt zur Hauptfigur macht. Nestroy l\u00e4sst hier gr\u00fc\u00dfen. Der Tenor Carsten S\u00fcss [\u2026] gibt einen recht sympathischen Verwalter in Herzensangelegenheiten. Am Pult des gewohnt spielfreudigen Orchesters steht Alexander Rumpf, der K\u00e1lm\u00e1ns Hits solide abspulen l\u00e4sst. [\u2026]
\n(Der Kurier)
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\nTANZFEST DER WEHMUT
\nPremiere von Emmerich K\u00e1lm\u00e1ns \u201eGr\u00e4fin Mariza\u201c an der Volksoper: Thomas Enzingers Inszenierung punktet mit schrillen Szenen und einem guten Ensemble
\nWien - Komplett ist nun die Wiener Trilogie: Nach der rachs\u00fcchtigen Alten Dame (Ronacher) und der mit drei M\u00f6chtegernv\u00e4tern zankenden Donna in Mamma Mia (Raimund Theater) pr\u00e4sentiert die Volksoper nun die in Melancholie dahinfeiernde Gr\u00e4fin Mariza - als Erz\u00e4hlung eines alten Herrn (Michael Gempart), dem ein kleines M\u00e4dchen lauscht. Im Gegensatz zu den Musical-Damen hat diese Wohlhabende mit der M\u00f6glichkeit, ein gef\u00fchlsehrliches Gegen\u00fcber zu finden, noch nicht abgeschlossen. Bis sie es sich gesteht und in ihrem Gutsverwalter den Passenden erkennt, dauert es jedoch. Schlie\u00dflich ist der Mann jener durch Krieg und Fehlkalkulationen finanziell gefallene Feiergraf Tassilo. Und der will inkognito bleiben, was zu gewissen Verwirrungen f\u00fchrt. Selbige finden sich in der Inszenierung von Thomas Enzinger elegant auf einer Drehb\u00fchne postiert, wodurch reizvolle Ambivalenz entsteht: Hier die beschwipste Festgesellschaft, dort - gleichzeitig sichtbar - intime Szenen, die vor Melancholie und Selbstmitleid triefen. Es ist zu erkennen: So wie es Emmerich K\u00e1lm\u00e1n gelang, in dieser schwerm\u00fctigen Kom\u00f6die das Heitere mit dem Tr\u00fcbsinnigen zu vers\u00f6hnen, so schafft es auch die Regie, die Ausdruckskontraste delikat zu verzahnen. Da explodieren Szenen zu polternden Revuenummern, in denen etwa Michael Jacksons Zombiegesten aus dem Thriller-Video auftauchen. Auch begibt es sich, dass der falsche Baron Zsupan in einem Akt lustiger Vermehrung zur ganzen Tanztruppe anschwillt. Boris Eder gibt Zsupan Elvis-hafte H\u00fcftlockerheit und grelle Pointiertheit, welcher wiederum die galante Wehmut gegen\u00fcbersteht, in welche Carsten S\u00fcss (singt sehr respektabel) die Tassilo-Figur taucht. Wobei: Zorn ist ihm nicht fremd, wie auch seiner Mariza nicht, die auch von F\u00fcrst Populescu (gl\u00e4nzend Toni Slama) umgarnt wird: Exzessiv sprengt sie etwa ihre Party, um Tassilo mit Geldscheinwatschen zu dem\u00fctigen. Astrid Kessler ist da ebenso pr\u00e4sent wie in Momenten der Resignation, die sie auch stimmlich profund veredelt. Und w\u00e4hrend mit dem Erscheinen von F\u00fcrstin Bozena (Helga Papouschek) und ihres Kammerdiners alles gut wird, hat auch der Volksoperndirektor seinen Auftritt: Robert Meyer gibt den Diener als effektiven \u00dcbersetzer f\u00fcrstlicher Mimik (plus Anspielungen auf die Burgtheaterkrise). Dirigent Alexander Rumpfs Stil passt eher zu diesen heiteren Momenten. [\u2026] Applaus aber f\u00fcr einen sicheren Volksopernhit.
\n(Der Standard)
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\nBUHLEN UM EINE STEINREICHE GR\u00c4FIN
\nDie unverw\u00fcstliche Operette \u201eGr\u00e4fin Mariza\u201c wird in der Wiener Volksoper zu einem Lacherfolg
\n[\u2026] Regisseur Thomas Enzinger hat mit seinem Ausstatter Toto eine opulente Revue auf die B\u00fchne der Wiener Volksoper gestellt, die niemals an Tempo einb\u00fc\u00dft und zum Schluss hin ein Pointenfeuerwerk z\u00fcndet. Das Vergn\u00fcgen war allseits und gro\u00df.
\n(Salzburger Nachrichten)
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\n\"GR\u00c4FIN MARIZA\" VERZAUBERT VOLKSOPER
\nDem Jubel bei der gestrigen Premieren nach zu schlie\u00dfen, hat die Volksoper Wien mit ihrer Neuproduktion des Kalman-Klassikers \u201eGr\u00e4fin Mariza\u201c ganz den Geschmack ihres Stammpublikums getroffen: Eine von keinerlei Aktualisierungs-Ehrgeiz getriebene Regie (Thomas Enzinger), eine perfekt ge\u00f6lte Operetten-Maschine und ein knalliger Auftritt des Direktors lie\u00dfen anscheinend keine W\u00fcnsche offen. Es ist erstaunlich, doch war die \u201eGr\u00e4fin Mariza\u201c bei ihrer Urauff\u00fchrung im Jahr 1924 im Theater an der Wien ein durchaus aktuelles Zeitst\u00fcck: Verarmte Adelsfamilien, die gezwungen waren, nach dem Krieg ihre G\u00fcter zu verkaufen und b\u00fcrgerliche Berufe anzunehmen, gab es zuhauf. Regisseur Enzinger, der bereits 2008 im B\u00fchnenbild seines Lieblingsausstatters Toto eine ansprechende \u201eGr\u00e4fin Mariza\u201c im Salzburger Landestheater inszeniert und 2011 mit \u201eWiener Blut\u201c auch an der Volksoper gro\u00dfen Erfolg hatte, hat sich nicht auf die Suche nach heutigen Bez\u00fcgen begeben und der Operette nur einen unaufdringlichen Rahmen verpasst. Ein kleines M\u00e4dchen (Leonie Dareb) l\u00e4sst sich von Diener Tschekko (Michael Gempart) die Liebesgeschichte zwischen dem als Gutsverwalter arbeitenden verarmten Graf Tassilo und der umschw\u00e4rmten Gr\u00e4fin Mariza erz\u00e4hlen und kommentiert immer wieder die Dummheit der Erwachsenen, die nicht auf ihre Gef\u00fchle h\u00f6ren wollen. Das gen\u00fcgt f\u00fcr eine Mini-Distanz zum tadellos abschnurrenden B\u00fchnengeschehen, das Alexander Rumpf, der neue Chefdirigent des Tiroler Landestheaters, vom Volksopernorchester mit viel Schmelz und Schmiss begleiten l\u00e4sst. Im drehbaren Landschloss-Ambiente wird gesungen , getanzt und gespielt, als g\u00e4be es kein Heute und kein Morgen. [\u2026] Es gibt sehr h\u00fcbsche Effekte wie den Ballettauftritt eines Dutzends Doppelg\u00e4nger des sich als Baron Koloman Zsupan ausgebenden betr\u00fcgerischen Provinzmimen (Boris Eder erweist sich einmal mehr als Multitalent) oder einen Luftballonflug. Und es gibt mit der deutschen Hausdeb\u00fctantin Astrid Kessler als dauerrauchende Mariza und Carsten S\u00fcss als Tassilo, der Verwalter ihres Herzens, zwei tadellose Interpreten der beiden zentralen Partien, erg\u00e4nzt von einem weiteren Hausdeb\u00fctanten, Toni Slama als ebenfalls nach der Gunst Marizas schmachtenden F\u00fcrsten Populescu. Ja, und dann gibt es nat\u00fcrlich noch den Chef des Hauses. Robert Meyer ist nicht nur der Erste Komiker der Volksoper, sondern auch der Abr\u00e4umer vom Dienst. Also wird sein Auftritt als Kammerdiener Penizek (den bei der Volksopern-Erstauff\u00fchrung 1925 Hans Moser verk\u00f6rperte) bis zum Exzess verbl\u00f6delt, mit in den Text eingebauten St\u00fccktiteln sonder Zahl (der Kammerdiener war in seinem Erstberuf Theaterkritiker) und heftig akklamierten Anspielungen zur Burgtheater-Krise. Bewunderungsw\u00fcrdig trocken interpretiert dagegen an seiner Seite Helga Papouschek Tassilos dank \u00e4rztlicher Kunst f\u00fcr immer jung bleibende Tante Bozena, die in dieser Fassung in Populescu ihren alten Verlobten erkennen und endlich erh\u00f6ren darf. Ende gut, alles gut. Das Publikum zeigte sich begeistert von der Gelegenheit, vor allem lachen zu d\u00fcrfen [\u2026]
\n(APA)
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\nDIE VOLKSOPER HAT WIEDER EINEN IHRER HITS AUF DEM SPIELPLAN
\n\u201eGr\u00e4fin Mariza\u201c, Emmerich K\u00e1lm\u00e1ns gr\u00f6\u00dfter, erfolgreichster, brillantester Operettenhit von 1924, wurde von Thomas Enzinger publikumsfreundlich inszeniert und bekam von Toto ein nobles B\u00fchnenbild ma\u00dfgeschneidert. Begeisterung und lauter Jubel!
\n(Kronen Zeitung)
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\nund h\u00e4lt St. Petersburg mit einem spektakul\u00e4ren Reiterakt in Atem. Er begegnet seiner gro\u00dfen Liebe Fedora wieder, die mittlerweile Witwe ist. Aber die zarten Bande zwischen den beiden drohen durch die Intrigen des Prinzen Sergius gleich wieder zu zerrei\u00dfen. 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Und Dinge, die werden besser. Auf die \"H\u00e4nsel und Gretel\"\u2212Inszenierung an der Volksoper trifft irgendwie beides zu: Die wird allj\u00e4hrlich zur Weihnachtszeit hervorgekramt, am H\u00f6hepunkt des Abends zischt eine Hexenattrappe \u00fcber das Publikum \u2212 was die zahlreichen Wonneproppen, allj\u00e4hrlich aus dem Kinderzimmer hervorgezerrt, staunen l\u00e4sst.
Auch Erwachsene d\u00fcrfen da ein bisserl staunen. Weil sich Karl D\u00f6nchs schmucke Inszenierung, trotz ihrer 22 B\u00fchnenjahre, eine Zeitlosigkeit erh\u00e4lt.\" (Wiener Zeitung)","ev3_teasertext":"Karl D\u00f6nchs Inszenierung dieses Volksopernklassikers hat \u00fcber die Jahre nichts von ihrer Faszination verloren! Mit gro\u00dfen Augen verfolgen Jung und Alt seit Jahrzehnten den gewagten Ritt der Hexe auf ihrem Zauberbesen, mit Begeisterung lauscht das Publikum so bekannten Melodien wie \"Suse, liebe Suse, was raschelt im Stroh\", \"Ein M\u00e4nnlein steht im Walde\" oder \"Br\u00fcderlein, komm tanz mit mir!\"","ev3_linkcontainer":"
Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=66582&date=1448362894&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_12_08_best_of_haensel___gretel_BP_(24).jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_12_08_best_of_haensel___gretel_BP_(24).jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=66583&date=1448362927&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_12_08_best_of_haensel___gretel_BP_(41).jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_12_08_best_of_haensel___gretel_BP_(41).jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=66584&date=1448362956&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_12_08_best_of_haensel___gretel_BP_(44).jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_12_08_best_of_haensel___gretel_BP_(44).jpg"}],"ev3_werkbeschreibung":"
Die Oper basiert auf dem gleichnamigen M\u00e4rchen, in dem zwei Kinder von ihren armen Eltern im Wald ausgesetzt werden. Die Familie lebt in bescheidenen Verh\u00e4ltnissen: Nachdem die Kinder eine Sch\u00fcssel Milch versch\u00fctten, schickt sie die Mutter in den Wald, wo eine b\u00f6se Hexe lebt. Die Kinder verlieren sich. Als es Nacht wird, lassen zwei Zwerge sie einschlafen. Sie werden von der Hexe gefangen, aber schlie\u00dflich gelingt es ihnen, sie zu \u00fcberwinden und nach Hause zur\u00fcckzukehren.","ev3_produktionsid_pvk":"16468"}}},{"964780944":{"startDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Feb","Februar"],"iso":"2017-02-21T19:00:00+01:00","timestamp":1487700000,"interval":"3 Stunden","weekend":""},"endDate":{"day":["Di","Dienstag"],"month":["Feb","Februar"],"iso":"2017-02-21T22:00:00+01:00","timestamp":1487710800},"id":"965544103","produktion_id":"964780944","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"965544103","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Wie man Karriere macht, ohne sich anzustrengen","datum_alt":"2017-02-21","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"22:00:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"0","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Musical","sparte_id":"3685554","premiere":"0","terminart_id":"148","untertitel":"Vorauff\u00fchrung","liveuebertragung":"0","next_date":"2017-02-21","abo_bezeichnung":"Abo 1","hat_besetzung":"1","besetzung":"Frank Loesser","preiskategorie":"Preise A","pvk":null,"media":{"images":null,"presse":null,"videos":null},"premieren":{"datum_alt":"2017-02-25","untertitel":"Premiere"},"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Karriere.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"68354","contentid":"10008.68354","updatetimestamp":"1460106905","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68354&date=1459854009&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Karriere.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Karriere.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"}],"ev3_teasertext":"Sieben Tony Awards und der begehrte Pulitzer-Preis \u2013 das war die stolze Ausbeute f\u00fcr das 1961 uraufgef\u00fchrte \u201eunaussprechliche\u201c Musical \"How to Succeed in Business Without Really Trying\". Frank Loesser, dessen \"Guys and Dolls\" dem Volksopernpublikum in bester Erinnerung ist, schuf eine brillante Parodie auf den amerikanischen Traum. Auf die Wiener Erstauff\u00fchrung 1965 am Theater an der
\nWien (Harald Juhnke war der unaufhaltsame Aufsteiger, Theo Lingen der Firmenboss) folgt \u00fcber ein halbes Jahrhundert sp\u00e4ter die erste Volksopernproduktion (mit Mathias Schlung und Robert Meyer), die von dem zuletzt bei \"Sweeney Todd\" erfolgreichen Team Olefirowicz, Davids, Fischer-Dieskau geleitet wird.
\n
\nKoproduktion mit der Staatsoper Hannover<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Ein Fensterputzer schafft es, die h\u00f6chste Firmen-Etage zu erklimmen; aber keineswegs durch herausragende Leistungen, sondern dank bubenhaftem Charme und Chuzpe. 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Im Mittelpunkt stehen die beiden stolzen Dicksch\u00e4del Hanna Glawari und Danilo Danilowitsch, deren Spiel von Anlocken und Von-sich-Sto\u00dfen sie beinahe um die gro\u00dfe Liebe bringt, bis sie einander im \"Lippen schweigen\" wortreich gestehen, dass Liebe in Worten nicht ausgedr\u00fcckt werden kann. Ihnen gegen\u00fcber steht d"},"2":{"text":"as zweite Paar: Valencienne, verheiratete Baronin Zeta, und ihr geliebter Camille de Rossillon, der mit dem Verweis \"Ich bin eine anst\u00e4nd'ge Frau\" verzweifelt in die Schranken gewiesen wird - auch dies ein Spiel zwischen dem Traum von stiller H\u00e4uslichkeit und dem Ausbrechen aus eben dieser. 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The love story of Hanna Glawari and Danilo Danilowitsch has never gone out of fashion. Marco Arturo Marelli, whose international career began at the\r\nVolksoper in 1987 with Mozart\u0092s \"Cos\u00ec fan tutte\", is now returning to our opera house in his tried and tested combined role as director and designer, staging an operetta for the first time."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"As the year 1905 came to an end, \"The Merry Widow\" celebrated its world premiere and thereafter proceeded to win over audiences all over the world. The love story of Hanna Glawari and Danilo Danilowitsch has never gone out of fashion. 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Nur im letzten Akt kippt das Ganze in die Traditionsg\u00e4nge des W\u00e4hringer G\u00fcrtels.\nM\u00e4nner, M\u00e4nner, M\u00e4nner\u201c singen die lustigen \u201eWeiber\u201c ab sofort in der Volksoper und kippen fr\u00f6hlich Sekt dazu \u2013 aber erst nach der Pause der neuen \u201eLustigen Witwe\u201c. Davor d\u00fcrfen sich die Herren angesichts des Mysteriums Frau \u2013 \u201eJa, das Studium der Weiber ist schwer\u201c \u2013 hemmungslos mit Wodka vernichten, um am Ende doch dem schwachen Geschlecht nur zu willig auf den Leim zu gehen.\nFinden Sie hier Ihre Freunde aus vergangenen Tagen wieder. Sie erinnern sich an einen Freund aus alten Zeiten oder die Freundin von der Nachbarschule, aber der Kontakt ist \u00fcber die Jahre abgerissen. Wie sieht er\/sie heute denn aus? Jetzt k\u00f6nnen Sie diese wiederfinden.\nRegisseur Marco Arturo Marelli hat sich mit dieser Spiegelung f\u00fcr die Damen zeitgem\u00e4\u00df ein wenig stark gemacht. Auch sonst kommen alle zu ihrem Recht: Leh\u00e1rs Welterfolg in all seinen Facetten, das zwischen Gesang und Dialog pendelnde Genre ebenso wie das Volksopern-Publikum. Marelli ist in seiner vers\u00f6hnlichen Regieart ein gro\u00dfer Spagat gelungen. Seine neue Volksopern-\u201eWitwe\u201c, die, nach einer verungl\u00fcckten Produktion der \u00c4ra Berger, nun wieder sehr genie\u00dfbar in den Spielplan zur\u00fcckgekehrt ist, nimmt ihre Protagonisten sehr ernst. Aus dem von Hanna Glawari und Graf Danilo ist alle Operettenschmiere ausgeputzt. Hier treffen sich zwei ernst zu nehmende Menschen, die sich tief verletzt haben, einander aber immer noch lieben und an diesem Operettenabend \u00fcber ihre Dicksch\u00e4del hinweg zusammenkommen m\u00fcssen.\nMit Alexandra Reinprecht als Hanna und Daniel Schmutzhard als Danilo stehen daf\u00fcr zwei ausgezeichnete junge S\u00e4nger bereit, die auch in den fein gearbeiteten Dialogen \u00fcberzeugen.\n Brillant: Reinprecht, Schmutzhard\nMit drallem Sopran wirft sich Reinprecht in diesen Geschlechterkampf, ist eine selbstbewusste und liebenswerte junge Frau, die um ihr Gl\u00fcck k\u00e4mpft, im Vilja-Lied ber\u00fcckend zarte T\u00f6ne anzustimmen wei\u00df und herzhaft triumphieren kann, wenn sie ihre widerspenstige Liebe endlich in der Falle glaubt. Daniel Schmutzhard kraxelt f\u00fcr sein \u201eO Vaterland\u201c-Auftrittslied noch ganz im Maxim-Rausch artistisch auf einen Sessel. Mit seinem h\u00f6hensicheren Bariton versteht er einen famosen Danilo zu singen, fernab jeden Klischees. Dieser Graf ist einsam, vernebelt seine Gl\u00fcckssuche mit Frauen und Alkohol. Doch Marelli l\u00e4sst auch das Revuehafte, den Humor nicht zu kurz kommen. Die Pointen, vor allem dank des ideal dosierten Njegus von Robert Meyer, fliegen in geschmackvoll zielgenauen H\u00f6hen. Mit Kurt Schreibmayer als Baron Zeta, Sophie Marilley als Valencienne, Mehrzad Montazeri als Rosillon und all den anderen kann sich der Abend auf ein ausgezeichnetes Ensemble st\u00fctzen.\nNur im letzten Akt kippt das Ganze in die Traditionsg\u00e4nge des W\u00e4hringer G\u00fcrtels. Einem Riesenzylinder, der vor dem Paris-Panorama schwebt, das mit geschickt verschiebbaren, flamboyanten Art-d\u00e9co-Elementen von Marelli ausgestattet wurde, entspringen die Grisetten. Danach folgt eine hupfdohlige Mitklatsch-Revueeinlage, die auch dank Renato Zanellas Choreografie dem Gesamtbild nicht zur Ehre gereicht. Im Graben beweist das Volksopern-Orchester, dass es unter dem t\u00fcchtigen Henrik N\u00e1n\u00e1si seinen Leh\u00e1r draufhat. Wobei man der feinen Szenerie mehr Subtilit\u00e4t gew\u00fcnscht h\u00e4tte. Dennoch: In Wien kann man wieder ungeniert ins Maxim gehen.\n(\"Die Presse\", Print-Ausgabe, 23.05.2011)\n\"WITWE\": NICHT NUR F\u00dcR DEN EXPORT IDEAL\nMit Franz Leh\u00e1rs \"Die lustige Witwe\" landet die Wiener Volksoper einen auch f\u00fcr das Gastspiel in Japan wichtigen Erfolg. Zwei \"K\u00f6nigskinder\", die doch zueinanderfinden: Alexandra Reinprecht als Hanna Glawari und Daniel Schmutzhard als sehr junger Danilo. Endlich hat die Wiener Volksoper wieder eine \"Lustige Witwe\" im Repertoire, die sich auch szenisch sehen lassen kann. Einer der Gr\u00fcnde daf\u00fcr: 2012 geht das Haus am G\u00fcrtel unter anderem mit dieser Operette auf Japan-Tournee; die noch bis vor Kurzem gespielte Leh\u00e1 r-Verunglimpfung durch Regisseur Daniel Doll\u00e9 war weder dem japanischen, noch dem Wiener Publikum l\u00e4nger zumutbar.\nAlso ging die Volksoper auf Nummer sicher und engagierte mit Marco Arturo Marelli einen Regisseur, der f\u00fcr seine geschmackvollen, intelligenten und psychologisch motivierten Arbeiten bekannt ist. Und tats\u00e4chlich: Marellis Deutung von Leh\u00e1rs Meisterwerk - warum es gegen den Regisseur bei der Premiere auch Proteste gab, ist v\u00f6llig r\u00e4tselhaft - \u00fcberzeugt. Denn Marelli konzentriert sich ganz auf das Verh\u00e4ltnis zwischen der \"Witwe\" Hanna Glawari und ihrem Danilo. Er seziert gekonnt die Emotionen dieser zwei einander liebenden \"K\u00f6nigskinder\", treibt in einem sch\u00f6nen Pariser Fin-de-Si\u00e8cle-Salon (Ausstattung: Marelli) der Operette jede Pl\u00fcschhaftigkeit aus.\nUnd Marelli kommt gar nicht erst auf die Idee, seinen Danilo als Abziehbild solcher Legenden wie Johannes Heesters oder Harald Serafin zu zeichnen. Im Gegenteil: Hier wird der Danilo gegen den Strich geb\u00fcrstet. Hier ist er kein nobler Bonvivant, sondern ein mit dem Leben und seinen Gef\u00fchlen \u00fcberforderter Provinzler, der sich die Zeit in Paris mit Sex und Alkohol vertreibt. Und auch sonst vermeidet Marelli die billigen Pointen, sondern zeigt Operette pur. Das ist lustig und sch\u00f6n anzusehen (auch dank der Kost\u00fcme von Dagmar Niefind) und hat Tempo (flott die Choreografie von Renato Zanella) und Witz.\nAuch, weil man sich im Haus am G\u00fcrtel f\u00fcr eine sehr junge Besetzung entschieden hat. So ist Daniel Schmutzhard ein vokal wie darstellerisch glaubw\u00fcrdiger\nDanilo, dessen fast tenoraler Bariton allen Anforderungen gewachsen ist. Alexandra Reinprecht - die Sopranistin wirkte bei der Premiere leicht indisponiert - ist eine darstellerisch ausgezeichnete, intensive Hanna Glawari, die sich nach der Pause auch stimmlich besser behaupten konnte.\nKurt Schreibmayer gibt einen herrlich d\u00fcpierten Baron Zeta, der in Sophie Marilleys Valencienne eine \"anst\u00e4ndige Frau\" findet. Gut: Mehrzad Montazeri als Camille und das \u00fcbrige Ensemble. Eine Klasse f\u00fcr sich: Robert Meyer als Njegus, der am Ende sogar als Dirigent re\u00fcssierte und damit dem farblosen Henrik N\u00e1n\u00e1si am Pult des guten Volksopernorchesters noch eine Lektion in Sachen Esprit erteilte. (Peter Jarolin, Kurier; Printausgabe 23.5.2011)\nHEITERER OPERETTENDIENST NACH VORSCHRIFT\nPremiere der \"Lustigen Witwe\": Regisseur Marco Arturo Marelli setzte auf lustige Konventionen, Dirigent Henrik Nanasi auf Energie und Scheinpr\u00e4senz durch hohe Lautst\u00e4rke\nWien - Am Ende explodierte noch - in die ausgelassene Applausstimmung hinein - das eine oder andere herzhafte Buh f\u00fcr den Regisseur. Ein R\u00e4tsel allerdings, wof\u00fcr Marco Arturo Marelli abgestraft wurde. Der versierte Geschichtenerz\u00e4hler, der an der Wiener Staatsoper schon Elegantestes abgeliefert hat (Fallstaff, Medea-Urauff\u00fchrung), das von seinem Gef\u00fchl f\u00fcr filigrane Details zeugte, hat zwar bei dieser Lustigen Witwe der Routine und dem Leerlauf Kurzauftritte gew\u00e4hrt, im Gro\u00dfen und Ganzen jedoch ist ihm (auch f\u00fcrs B\u00fchnenbild verantwortlich) das gelungen, was man sich von ihm wohl erhofft hat: eine solide Konsensinszenierung, eine Finger\u00fcbung, die den Rechenk\u00fcnstlern der Wiener Volksoper im In- und Ausland dauerhaft Freude bereiten k\u00f6nnte, indem sie jenen im Werk zahlreich schlummernden Heiterkeitskr\u00e4ften behilflich war.\nDa w\u00e4re zun\u00e4chst die zweckdienliche B\u00fchnenausgestaltung: Die wellenartig sich windenden Art-d\u00e9co-W\u00e4nde mit ihren Dreht\u00fcren und verschiebbaren Elementen taugen als Blickfang wie als Schauplatz schneller Situationswechsel. Zudem suggerieren sie einen Salon, von dem aus man einen sch\u00f6nen Blick auf Paris samt Eiffelturm hat. Das generiert Atmosph\u00e4re. Nat\u00fcrlich w\u00e4re es sch\u00f6n gewesen, h\u00e4tte Marelli alle Figuren mit jener kurzweiligen Pr\u00e4gnanz ausgestattet, wie sie dem Kanzlisten Njegus zuteilwurde.\nVolksoperndirektor Robert Meyer ist der gerne auf dem Rad daherkommende Running Gag dieser Inszenierung, der seine Lebemannfantasien virtuos andeutet, beim Servieren von Getr\u00e4nken dann aber auch als talentierter Verwandter jenes beschwipsten Butlers namens James wirkt, der in Dinner for One eine alte Dame umsorgt.\nUm ihn herum entspannte Heiterkeit, Herzschmerz und etwas Revueglanz: Einem riesigen Zylinder entschl\u00fcpfen die Grisetten und verbreiten (auch auf einem Bein) ein bisschen Ausgelassenheit (Choreografie: Renato Zanella). Und ja, es l\u00e4sst Marelli vor allem die Herren punktuell im Kollektiv aus der Rolle fallen. Ihre L\u00e4cherlichkeit bringt Lebendigkeit.\nIm Zentrum allerdings nichts Exzentrisches: Alexandra Reinprecht (als Hanna Glawari) singt und spielt passabel eine selbstbewusste Dame ohne D\u00fcnkel. Und Daniel Schmutzhard (als Graf Danilo) singt hervorragend, bleibt aber in seiner Rollenauffassung etwas brav. H\u00e4tte Dirigent Henrik Nanasi ihn darin unterst\u00fctzt, einige lyrische Feinheiten anzubringen, w\u00e4re es m\u00f6glich gewesen, diese auch zu h\u00f6ren.\nEs war dieses Lautst\u00e4rkeproblem jedoch ein hartn\u00e4ckiges: Aus dem Orchestergraben klang es zwar engagiert, beherzt im Reschen, aber zu oft auch vordergr\u00fcndig und im Verh\u00e4ltnis zu den S\u00e4ngern aufdringlich, wodurch es selten zu jener Leichtigkeit des Operettenausdrucks kam, die aus einer guten Kommunikation zwischen Orchester und Gesang entsteht. Nicht zu vergessen nat\u00fcrlich das recht gute Ensemble, etwa Kurt Schreibmayer (als Zeta), Sophie Marilley (als Valencienne) und Mehrzad Montazeri (als Rossillon). Ja, recht oft h\u00f6rte man sie auch gut ... (Ljubisa Tosic\/DER STANDARD, Printausgabe, 23. 5. 2011)\nDIE LUSTIGE WITWE\nDie letzte Premiere der Saison an der Wiener Volksoper galt am Samstag Leh\u00e1rs Meisterwerk \u201eDie lustige Witwe\u201c, die in Marco Arturo Marellis Inszenierung eine ganz andere, aber um nichts weniger packende Wirkung erzielte.\nBei seiner ersten Operettenregie hat Marelli ganz auf gro\u00dfe Oper gesetzt, ein B\u00fchnenbild entworfen, das nicht nur vom Jugendstil bis Art D\u00e9co beeinflusst war, sondern auch mit ganz wenigen Versatzst\u00fccken schnell R\u00e4ume und so auch bei aller Gr\u00f6\u00dfe Intimit\u00e4t schaffen konnte.\nEs gelang so eine ungemein elegante \u201eWitwe\u201c, die aber \u2013 und das war vielleicht das Wichtigste \u2013 die tradierten Klischees weitgehend aussparte. Nicht dass am Text ger\u00fcttelt wurde, oder gar das ganze Werk auf den Kopf gestellt worden w\u00e4re \u2013 nein, ganz im Gegenteil, man erlebte das St\u00fcck pur in seiner ganzen Meisterschaft, gespickt mit viel, aber sehr raffiniert eingesetztem Witz. Keine platte Comedy, sondern ebenso eleganter und damit dann doch sehr wienerischer Humor. Die Idee, den Graf Danilo mit einem sehr jungen S\u00e4nger \u2013 Daniel Schmutzhard \u2013 zu besetzen, ging voll auf.\nKein Heesters- oder Serafin-Image eines in die sehr sp\u00e4ten Jahre gekommenen Lebemanns, der in vollen Z\u00fcgen genossen hat und doch unf\u00e4hig zur Liebe ist, sondern das Portr\u00e4t eines jungen, fast sch\u00fcchternen Mannes, der unmittelbar nach dem Milit\u00e4rdienst als Diplomat heillos \u00fcberfordert ist und zwar lieben m\u00f6chte, dies aber nie gelernt hat.\nSo bekommt auch das \u201eLippen schweigen\u201c-Duett eine ganz andere Dimension, fast als w\u00fcrde die sp\u00e4tpubert\u00e4re Verklemmtheit mit einem Schlag gewichen sein. Dazu kam, dass Schmutzhard sehr nat\u00fcrlich und subtil agierte und seine Partie so gut wie schon lange kein Danilo musikalisch interpretierte. Da war auf einmal zu merken, dass diese Rolle nicht die des alternden, vielleicht gerade noch singf\u00e4higen Charmeurs ist, sondern die eines jungen, agilen, lebenshungrigen und doch verklemmten Dandys, der seine Hormone erst einmal richtig sortieren muss.\nAber auch Alexandra Reinprecht wusste als Hanna Glawari mit viel Elan und kultiviertem Gesang aufzuwarten, wenngleich auch diese Rolle eine substanzielle Ver\u00e4nderung erfahren hat. Marellis Witwe war nicht die gro\u00dfe Dame der Gesellschaft, war nicht eine pomp\u00f6se, selbstsichere Erscheinung, sondern hatte etwas von der gleichen Sch\u00fcchternheit Danilos.\nUnd so erlebte man von Anfang an zwei Personen, die einander lieben und zueinander wollen, dies aber nicht artikulieren k\u00f6nnen. Elegant, stimmlich gut, aber nicht in allen Lagen wirklich sicher war Mehrzad Montazeri als Rosillon. Apart und temperamentvoll, aber auch stimmlich nicht ganz optimal wirkte Sophie Marilley als Valencienne. Die Nebenrollen waren mit Publikumslieblingen wie Kurt Schreibmayr und Franz Suhrada sowie einem sehr engagierten jungen Ensemble blendend besetzt. Als Njegus imponierte Hausherr Robert Meyer, der aber auch dieser Rolle eine ganz neue, vom simplen Bl\u00f6deln weit entfernte Dimension verlieh und zum Schluss sogar das Orchester ziemlich fest in der Hand hielt und ein Dacapo selbst dirigierte.\nSonst stand das Orchester an diesem Abend unter der Leitung von Henrik N\u00e1n\u00e1si, der es sehr kultiviert und dennoch mit viel Esprit und z\u00fcndenden Tempi musizieren lie\u00df und dennoch so manche klangverliebte Stelle genau auszubalancieren wusste. Der Chor war tadellos studiert, das Wiener Staatsballett in einer brillanten Choreographie von Renato Zanella superb. Eine etwas andere, aber dennoch h\u00f6chst gelungene \u201eLustige Witwe\u201c, die auch dem Publikum \u2013 dem Premierenjubel nach \u2013 gefallen hat. 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23.5.2011)","videos":["44284"]},"premieren":{"datum_alt":"2011-05-19","untertitel":"Vorauff\u00fchrung"},"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(23).JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59490","contentid":"10008.59490","updatetimestamp":"1396613702","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(23).jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59491","contentid":"10008.59491","updatetimestamp":"1396613702","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(23)_2.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59557","contentid":"10008.59557","updatetimestamp":"1397048194","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(27).jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59492","contentid":"10008.59492","updatetimestamp":"1396613702","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(27)_2.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59558","contentid":"10008.59558","updatetimestamp":"1397048194","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(44).jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59493","contentid":"10008.59493","updatetimestamp":"1396613702","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(44)_2.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"59559","contentid":"10008.59559","updatetimestamp":"1397048194","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Danilo6_klein.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44276","contentid":"10008.44276","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Lustige_Witwe.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"39161","contentid":"10008.39161","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Lustige_Witwe_2010_Klein.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"39170","contentid":"10008.39170","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe1.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44235","contentid":"10008.44235","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe10.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44244","contentid":"10008.44244","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe11.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44245","contentid":"10008.44245","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe12.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44246","contentid":"10008.44246","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe13.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44247","contentid":"10008.44247","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe14.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44248","contentid":"10008.44248","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe15.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44249","contentid":"10008.44249","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe16.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44250","contentid":"10008.44250","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe17.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44251","contentid":"10008.44251","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe18.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44252","contentid":"10008.44252","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe19.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44253","contentid":"10008.44253","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe19_klein.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44275","contentid":"10008.44275","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Witwe2.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"44236","contentid":"10008.44236","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filena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AUF INS LOCKENDE MAXIM!
\nRegisseur Marco Arturo Marelli f\u00fchrt geschickt ein ausgezeichnetes Ensemble bei Leh\u00e1rs \u0084Lustiger Witwe\u0093. Nur im letzten Akt kippt das Ganze in die Traditionsg\u00e4nge des W\u00e4hringer G\u00fcrtels.
\nM\u00e4nner, M\u00e4nner, M\u00e4nner\u0093 singen die lustigen \u0084Weiber\u0093 ab sofort in der Volksoper und kippen fr\u00f6hlich Sekt dazu \u0096 aber erst nach der Pause der neuen \u0084Lustigen Witwe\u0093. Davor d\u00fcrfen sich die Herren angesichts des Mysteriums Frau \u0096 \u0084Ja, das Studium der Weiber ist schwer\u0093 \u0096 hemmungslos mit Wodka vernichten, um am Ende doch dem schwachen Geschlecht nur zu willig auf den Leim zu gehen.
\nFinden Sie hier Ihre Freunde aus vergangenen Tagen wieder. Sie erinnern sich an einen Freund aus alten Zeiten oder die Freundin von der Nachbarschule, aber der Kontakt ist \u00fcber die Jahre abgerissen. Wie sieht er\/sie heute denn aus? Jetzt k\u00f6nnen Sie diese wiederfinden.
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\nRegisseur Marco Arturo Marelli hat sich mit dieser Spiegelung f\u00fcr die Damen zeitgem\u00e4\u00df ein wenig stark gemacht. Auch sonst kommen alle zu ihrem Recht: Leh\u00e1rs Welterfolg in all seinen Facetten, das zwischen Gesang und Dialog pendelnde Genre ebenso wie das Volksopern\u2212Publikum. Marelli ist in seiner vers\u00f6hnlichen Regieart ein gro\u00dfer Spagat gelungen. Seine neue Volksopern\u2212\u0084Witwe\u0093, die, nach einer verungl\u00fcckten Produktion der \u00c4ra Berger, nun wieder sehr genie\u00dfbar in den Spielplan zur\u00fcckgekehrt ist, nimmt ihre Protagonisten sehr ernst. Aus dem von Hanna Glawari und Graf Danilo ist alle Operettenschmiere ausgeputzt. Hier treffen sich zwei ernst zu nehmende Menschen, die sich tief verletzt haben, einander aber immer noch lieben und an diesem Operettenabend \u00fcber ihre Dicksch\u00e4del hinweg zusammenkommen m\u00fcssen.
\nMit Alexandra Reinprecht als Hanna und Daniel Schmutzhard als Danilo stehen daf\u00fcr zwei ausgezeichnete junge S\u00e4nger bereit, die auch in den fein gearbeiteten Dialogen \u00fcberzeugen.
\nBrillant: Reinprecht, Schmutzhard
\nMit drallem Sopran wirft sich Reinprecht in diesen Geschlechterkampf, ist eine selbstbewusste und liebenswerte junge Frau, die um ihr Gl\u00fcck k\u00e4mpft, im Vilja\u2212Lied ber\u00fcckend zarte T\u00f6ne anzustimmen wei\u00df und herzhaft triumphieren kann, wenn sie ihre widerspenstige Liebe endlich in der Falle glaubt. Daniel Schmutzhard kraxelt f\u00fcr sein \u0084O Vaterland\u0093\u2212Auftrittslied noch ganz im Maxim\u2212Rausch artistisch auf einen Sessel. Mit seinem h\u00f6hensicheren Bariton versteht er einen famosen Danilo zu singen, fernab jeden Klischees. Dieser Graf ist einsam, vernebelt seine Gl\u00fcckssuche mit Frauen und Alkohol. Doch Marelli l\u00e4sst auch das Revuehafte, den Humor nicht zu kurz kommen. Die Pointen, vor allem dank des ideal dosierten Njegus von Robert Meyer, fliegen in geschmackvoll zielgenauen H\u00f6hen. Mit Kurt Schreibmayer als Baron Zeta, Sophie Marilley als Valencienne, Mehrzad Montazeri als Rosillon und all den anderen kann sich der Abend auf ein ausgezeichnetes Ensemble st\u00fctzen.
\nNur im letzten Akt kippt das Ganze in die Traditionsg\u00e4nge des W\u00e4hringer G\u00fcrtels. Einem Riesenzylinder, der vor dem Paris\u2212Panorama schwebt, das mit geschickt verschiebbaren, flamboyanten Art\u2212d\u00e9co\u2212Elementen von Marelli ausgestattet wurde, entspringen die Grisetten. Danach folgt eine hupfdohlige Mitklatsch\u2212Revueeinlage, die auch dank Renato Zanellas Choreografie dem Gesamtbild nicht zur Ehre gereicht. Im Graben beweist das Volksopern\u2212Orchester, dass es unter dem t\u00fcchtigen Henrik N\u00e1n\u00e1si seinen Leh\u00e1r draufhat. Wobei man der feinen Szenerie mehr Subtilit\u00e4t gew\u00fcnscht h\u00e4tte. Dennoch: In Wien kann man wieder ungeniert ins Maxim gehen.
\n(\"Die Presse\", Print\u2212Ausgabe, 23.05.2011)
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\n\"WITWE\": NICHT NUR F\u00dcR DEN EXPORT IDEAL
\nMit Franz Leh\u00e1rs \"Die lustige Witwe\" landet die Wiener Volksoper einen auch f\u00fcr das Gastspiel in Japan wichtigen Erfolg. Zwei \"K\u00f6nigskinder\", die doch zueinanderfinden: Alexandra Reinprecht als Hanna Glawari und Daniel Schmutzhard als sehr junger Danilo. Endlich hat die Wiener Volksoper wieder eine \"Lustige Witwe\" im Repertoire, die sich auch szenisch sehen lassen kann. Einer der Gr\u00fcnde daf\u00fcr: 2012 geht das Haus am G\u00fcrtel unter anderem mit dieser Operette auf Japan\u2212Tournee; die noch bis vor Kurzem gespielte Leh\u00e1 r\u2212Verunglimpfung durch Regisseur Daniel Doll\u00e9 war weder dem japanischen, noch dem Wiener Publikum l\u00e4nger zumutbar.
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\nAlso ging die Volksoper auf Nummer sicher und engagierte mit Marco Arturo Marelli einen Regisseur, der f\u00fcr seine geschmackvollen, intelligenten und psychologisch motivierten Arbeiten bekannt ist. Und tats\u00e4chlich: Marellis Deutung von Leh\u00e1rs Meisterwerk \u2212 warum es gegen den Regisseur bei der Premiere auch Proteste gab, ist v\u00f6llig r\u00e4tselhaft \u2212 \u00fcberzeugt. Denn Marelli konzentriert sich ganz auf das Verh\u00e4ltnis zwischen der \"Witwe\" Hanna Glawari und ihrem Danilo. Er seziert gekonnt die Emotionen dieser zwei einander liebenden \"K\u00f6nigskinder\", treibt in einem sch\u00f6nen Pariser Fin\u2212de\u2212Si\u00e8cle\u2212Salon (Ausstattung: Marelli) der Operette jede Pl\u00fcschhaftigkeit aus.
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\nUnd Marelli kommt gar nicht erst auf die Idee, seinen Danilo als Abziehbild solcher Legenden wie Johannes Heesters oder Harald Serafin zu zeichnen. Im Gegenteil: Hier wird der Danilo gegen den Strich geb\u00fcrstet. Hier ist er kein nobler Bonvivant, sondern ein mit dem Leben und seinen Gef\u00fchlen \u00fcberforderter Provinzler, der sich die Zeit in Paris mit Sex und Alkohol vertreibt. Und auch sonst vermeidet Marelli die billigen Pointen, sondern zeigt Operette pur. Das ist lustig und sch\u00f6n anzusehen (auch dank der Kost\u00fcme von Dagmar Niefind) und hat Tempo (flott die Choreografie von Renato Zanella) und Witz.
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\nAuch, weil man sich im Haus am G\u00fcrtel f\u00fcr eine sehr junge Besetzung entschieden hat. So ist Daniel Schmutzhard ein vokal wie darstellerisch glaubw\u00fcrdiger
\nDanilo, dessen fast tenoraler Bariton allen Anforderungen gewachsen ist. Alexandra Reinprecht \u2212 die Sopranistin wirkte bei der Premiere leicht indisponiert \u2212 ist eine darstellerisch ausgezeichnete, intensive Hanna Glawari, die sich nach der Pause auch stimmlich besser behaupten konnte.
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\nKurt Schreibmayer gibt einen herrlich d\u00fcpierten Baron Zeta, der in Sophie Marilleys Valencienne eine \"anst\u00e4ndige Frau\" findet. Gut: Mehrzad Montazeri als Camille und das \u00fcbrige Ensemble. Eine Klasse f\u00fcr sich: Robert Meyer als Njegus, der am Ende sogar als Dirigent re\u00fcssierte und damit dem farblosen Henrik N\u00e1n\u00e1si am Pult des guten Volksopernorchesters noch eine Lektion in Sachen Esprit erteilte. (Peter Jarolin, Kurier; Printausgabe 23.5.2011)
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\nHEITERER OPERETTENDIENST NACH VORSCHRIFT
\nPremiere der \"Lustigen Witwe\": Regisseur Marco Arturo Marelli setzte auf lustige Konventionen, Dirigent Henrik Nanasi auf Energie und Scheinpr\u00e4senz durch hohe Lautst\u00e4rke
\nWien \u2212 Am Ende explodierte noch \u2212 in die ausgelassene Applausstimmung hinein \u2212 das eine oder andere herzhafte Buh f\u00fcr den Regisseur. Ein R\u00e4tsel allerdings, wof\u00fcr Marco Arturo Marelli abgestraft wurde. Der versierte Geschichtenerz\u00e4hler, der an der Wiener Staatsoper schon Elegantestes abgeliefert hat (Fallstaff, Medea\u2212Urauff\u00fchrung), das von seinem Gef\u00fchl f\u00fcr filigrane Details zeugte, hat zwar bei dieser Lustigen Witwe der Routine und dem Leerlauf Kurzauftritte gew\u00e4hrt, im Gro\u00dfen und Ganzen jedoch ist ihm (auch f\u00fcrs B\u00fchnenbild verantwortlich) das gelungen, was man sich von ihm wohl erhofft hat: eine solide Konsensinszenierung, eine Finger\u00fcbung, die den Rechenk\u00fcnstlern der Wiener Volksoper im In\u2212 und Ausland dauerhaft Freude bereiten k\u00f6nnte, indem sie jenen im Werk zahlreich schlummernden Heiterkeitskr\u00e4ften behilflich war.
\nDa w\u00e4re zun\u00e4chst die zweckdienliche B\u00fchnenausgestaltung: Die wellenartig sich windenden Art\u2212d\u00e9co\u2212W\u00e4nde mit ihren Dreht\u00fcren und verschiebbaren Elementen taugen als Blickfang wie als Schauplatz schneller Situationswechsel. Zudem suggerieren sie einen Salon, von dem aus man einen sch\u00f6nen Blick auf Paris samt Eiffelturm hat. Das generiert Atmosph\u00e4re. Nat\u00fcrlich w\u00e4re es sch\u00f6n gewesen, h\u00e4tte Marelli alle Figuren mit jener kurzweiligen Pr\u00e4gnanz ausgestattet, wie sie dem Kanzlisten Njegus zuteilwurde.
\nVolksoperndirektor Robert Meyer ist der gerne auf dem Rad daherkommende Running Gag dieser Inszenierung, der seine Lebemannfantasien virtuos andeutet, beim Servieren von Getr\u00e4nken dann aber auch als talentierter Verwandter jenes beschwipsten Butlers namens James wirkt, der in Dinner for One eine alte Dame umsorgt.
\nUm ihn herum entspannte Heiterkeit, Herzschmerz und etwas Revueglanz: Einem riesigen Zylinder entschl\u00fcpfen die Grisetten und verbreiten (auch auf einem Bein) ein bisschen Ausgelassenheit (Choreografie: Renato Zanella). Und ja, es l\u00e4sst Marelli vor allem die Herren punktuell im Kollektiv aus der Rolle fallen. Ihre L\u00e4cherlichkeit bringt Lebendigkeit.
\nIm Zentrum allerdings nichts Exzentrisches: Alexandra Reinprecht (als Hanna Glawari) singt und spielt passabel eine selbstbewusste Dame ohne D\u00fcnkel. Und Daniel Schmutzhard (als Graf Danilo) singt hervorragend, bleibt aber in seiner Rollenauffassung etwas brav. H\u00e4tte Dirigent Henrik Nanasi ihn darin unterst\u00fctzt, einige lyrische Feinheiten anzubringen, w\u00e4re es m\u00f6glich gewesen, diese auch zu h\u00f6ren.
\nEs war dieses Lautst\u00e4rkeproblem jedoch ein hartn\u00e4ckiges: Aus dem Orchestergraben klang es zwar engagiert, beherzt im Reschen, aber zu oft auch vordergr\u00fcndig und im Verh\u00e4ltnis zu den S\u00e4ngern aufdringlich, wodurch es selten zu jener Leichtigkeit des Operettenausdrucks kam, die aus einer guten Kommunikation zwischen Orchester und Gesang entsteht. Nicht zu vergessen nat\u00fcrlich das recht gute Ensemble, etwa Kurt Schreibmayer (als Zeta), Sophie Marilley (als Valencienne) und Mehrzad Montazeri (als Rossillon). Ja, recht oft h\u00f6rte man sie auch gut ... (Ljubisa Tosic\/DER STANDARD, Printausgabe, 23. 5. 2011)
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\nDIE LUSTIGE WITWE
\nDie letzte Premiere der Saison an der Wiener Volksoper galt am Samstag Leh\u00e1rs Meisterwerk \u0084Die lustige Witwe\u0093, die in Marco Arturo Marellis Inszenierung eine ganz andere, aber um nichts weniger packende Wirkung erzielte.
\nBei seiner ersten Operettenregie hat Marelli ganz auf gro\u00dfe Oper gesetzt, ein B\u00fchnenbild entworfen, das nicht nur vom Jugendstil bis Art D\u00e9co beeinflusst war, sondern auch mit ganz wenigen Versatzst\u00fccken schnell R\u00e4ume und so auch bei aller Gr\u00f6\u00dfe Intimit\u00e4t schaffen konnte.
\nEs gelang so eine ungemein elegante \u0084Witwe\u0093, die aber \u0096 und das war vielleicht das Wichtigste \u0096 die tradierten Klischees weitgehend aussparte. Nicht dass am Text ger\u00fcttelt wurde, oder gar das ganze Werk auf den Kopf gestellt worden w\u00e4re \u0096 nein, ganz im Gegenteil, man erlebte das St\u00fcck pur in seiner ganzen Meisterschaft, gespickt mit viel, aber sehr raffiniert eingesetztem Witz. Keine platte Comedy, sondern ebenso eleganter und damit dann doch sehr wienerischer Humor. Die Idee, den Graf Danilo mit einem sehr jungen S\u00e4nger \u0096 Daniel Schmutzhard \u0096 zu besetzen, ging voll auf.
\nKein Heesters\u2212 oder Serafin\u2212Image eines in die sehr sp\u00e4ten Jahre gekommenen Lebemanns, der in vollen Z\u00fcgen genossen hat und doch unf\u00e4hig zur Liebe ist, sondern das Portr\u00e4t eines jungen, fast sch\u00fcchternen Mannes, der unmittelbar nach dem Milit\u00e4rdienst als Diplomat heillos \u00fcberfordert ist und zwar lieben m\u00f6chte, dies aber nie gelernt hat.
\nSo bekommt auch das \u0084Lippen schweigen\u0093\u2212Duett eine ganz andere Dimension, fast als w\u00fcrde die sp\u00e4tpubert\u00e4re Verklemmtheit mit einem Schlag gewichen sein. Dazu kam, dass Schmutzhard sehr nat\u00fcrlich und subtil agierte und seine Partie so gut wie schon lange kein Danilo musikalisch interpretierte. Da war auf einmal zu merken, dass diese Rolle nicht die des alternden, vielleicht gerade noch singf\u00e4higen Charmeurs ist, sondern die eines jungen, agilen, lebenshungrigen und doch verklemmten Dandys, der seine Hormone erst einmal richtig sortieren muss.
\nAber auch Alexandra Reinprecht wusste als Hanna Glawari mit viel Elan und kultiviertem Gesang aufzuwarten, wenngleich auch diese Rolle eine substanzielle Ver\u00e4nderung erfahren hat. Marellis Witwe war nicht die gro\u00dfe Dame der Gesellschaft, war nicht eine pomp\u00f6se, selbstsichere Erscheinung, sondern hatte etwas von der gleichen Sch\u00fcchternheit Danilos.
\nUnd so erlebte man von Anfang an zwei Personen, die einander lieben und zueinander wollen, dies aber nicht artikulieren k\u00f6nnen. Elegant, stimmlich gut, aber nicht in allen Lagen wirklich sicher war Mehrzad Montazeri als Rosillon. Apart und temperamentvoll, aber auch stimmlich nicht ganz optimal wirkte Sophie Marilley als Valencienne. Die Nebenrollen waren mit Publikumslieblingen wie Kurt Schreibmayr und Franz Suhrada sowie einem sehr engagierten jungen Ensemble blendend besetzt. Als Njegus imponierte Hausherr Robert Meyer, der aber auch dieser Rolle eine ganz neue, vom simplen Bl\u00f6deln weit entfernte Dimension verlieh und zum Schluss sogar das Orchester ziemlich fest in der Hand hielt und ein Dacapo selbst dirigierte.
\nSonst stand das Orchester an diesem Abend unter der Leitung von Henrik N\u00e1n\u00e1si, der es sehr kultiviert und dennoch mit viel Esprit und z\u00fcndenden Tempi musizieren lie\u00df und dennoch so manche klangverliebte Stelle genau auszubalancieren wusste. Der Chor war tadellos studiert, das Wiener Staatsballett in einer brillanten Choreographie von Renato Zanella superb. Eine etwas andere, aber dennoch h\u00f6chst gelungene \u0084Lustige Witwe\u0093, die auch dem Publikum \u0096 dem Premierenjubel nach \u0096 gefallen hat. (O\u00d6Nachrichten, Michael Wruss, Printausgabe 23.5.2011)
\n
\nOPULENT
\nErstmals hat Marco Arturo Marelli eine Operette inszeniert. (\u2026) In Erinnerung bleibt vor allem seine
\nopulente, flexible Ausstattung der Pariser Nobelwelt mit schickem Art-d\u00e9co-Prunk in einem flexiblen Raum mit prachtvollem Paris-Ausblick. Kost\u00fcmbildnerin Dagmar Niefind hatte es quasi einfacher, als Dresscode herrscht in der diplomatischen Gesellschaft des Staates Pontevedro ohnehin: Frack und Robe. Und nat\u00fcrlich ein bisschen dralle Erotik f\u00fcr die tanzenden Grisetten vom \u201aMaxim\u2019.
\nAuf Folklore wurde verzichtet. Das ergab sehr viel Augenschmaus.
\n(Salzburger Nachrichten)
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Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=59557&date=1397047024&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(23)_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(23)_2.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=59558&date=1397047035&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(27)_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(27)_2.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=59559&date=1397047045&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(44)_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2013_12_02_best_of_LUWI_BP_(44)_2.jpg"}],"ev3_werkbeschreibung":"\"Alles, was wir lesen, schreiben, denken, plaudern und was f\u00fcr moderne Kleider unsere Empfindungen tragen, das t\u00f6nt in dieser Operette\", beschrieb Felix Salten das Ph\u00e4nomen \"Lustige Witwe\". Im Mittelpunkt stehen die beiden stolzen Dicksch\u00e4del Hanna Glawari und Danilo Danilowitsch, deren Spiel von Anlocken und Von-sich-Sto\u00dfen sie beinahe um die gro\u00dfe Liebe bringt, bis sie einander im \"Lippen schweigen\" wortreich gestehen, dass Liebe in Worten nicht ausgedr\u00fcckt werden kann. Ihnen gegen\u00fcber steht das zweite Paar: Valencienne, verheiratete Baronin Zeta, und ihr geliebter Camille de Rossillon, der mit dem Verweis \"Ich bin eine anst\u00e4nd'ge Frau\" verzweifelt in die Schranken gewiesen wird - auch dies ein Spiel zwischen dem Traum von stiller H\u00e4uslichkeit und dem Ausbrechen aus eben dieser. Zumindest Hanna und Danilo ist ein Happy End beschieden, das ganz nebenbei auch noch der Staatsr\u00e4son dient, verhindert es doch den drohenden Bankrott des Fantasie-Kleinstaats Pontevedro.","ev3_teasertext":"Zum Ausklang des Jahres 1905 feierte die Operette ihre Urauff\u00fchrung und trat sofort ihren Siegeszug um die ganze Welt an. Und bis heute ist die Liebesgeschichte von Hanna Glawari und Danilo Danilowitsch nicht aus der Mode gekommen. Marco Arturo Marelli, dessen internationale Karriere 1987 an der Volksoper begann, kehrte 2010\/2011 in bew\u00e4hrter Personalunion als Regisseur und B\u00fchnenbildner an unser Haus zur\u00fcck und inszenierte mit der Neuproduktion der \"Lustigen Witwe\" mit gro\u00dfem Erfolg erstmals eine Operette.
\n
\nMit englischen \u00dcbertiteln<\/i>"}}},{"16593":{"startDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2016-01-16T18:30:00+01:00","timestamp":1452965400,"interval":"3 Stunden","weekend":"weekend saturday"},"endDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2016-01-16T21:30:00+01:00","timestamp":1452976200},"id":"964045952","produktion_id":"16593","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964045952","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"My Fair Lady","datum_alt":"2016-01-16","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"18:30:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:30:00","show_endezeit":"1","dauer":"180","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"Bonuspunkte","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Musical","sparte_id":"3685554","premiere":"0","terminart_id":"149","untertitel":"Zum ersten Mal in dieser Saison","liveuebertragung":"0","next_date":"2016-12-16","abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":"1","besetzung":"Frederick Loewe","preiskategorie":"Preise A","pvk":{"16593":{"Inhaltsangabe":{"1":{"text":"Melodien wie \"Es gr\u00fcnt so gr\u00fcn\" oder \"Ich h\u00e4tt' getanzt heut' Nacht\" gingen nicht zuletzt dank der Verfilmung mit Audrey Hepburn und Rex Harrison um die Welt. 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Obwohl Herzl in seiner Regiearbeit vieles neu und vor allem die Beziehung Professor Higgin\u2019s zur lieben Rotznase Eliza anders, \u201emoderner\u201c, erotischer interpretiert als 1979 Heinz Marecek \u2013 besonders im Schluss -, geht die Rechnung in den dekorativromatischen Bildern Langefass\u2019 perfekt auf.\nHerzls Regie schmiegt sich quasi an - an den Lon\u00acdoner Covent Garden Blu\u00acmenmarkt, an Higgins' Bib\u00acliothek, den Rennplatz von Ascot oder den Pub, in dem Vater Doolittle Schnapsorgien feiert. Die Figuren, Kinder Gerorge Bernhard Shaws, Alan Jay Lerners und Frederick Loews, sind da zu Hause.\nDavid Levi, der dynamische Dirigent \u2013 geradezu ein Springinkerl -, packt herzhaft zu, springt ins Klangabenteuer, l\u00e4sst das Volksopernorchester den F\u00fcnfziger-Sound Loewes lustvoll auskosten und knallen. Er schaut drauf, dass die Musik richtig schnattert und loskeift, und dass r\u00fchrende Songs schmelzen. Levi und Herzl holten Schauspieler. Und die beeindrucken. Shaws Figuren sind genau gezeichnet \u2013 von \u201eShakespeare-Kom\u00f6diantenatmosph\u00e4re\u201c spricht Herzl.\n Vor allem: diese Schauspieler zeigen, was sich auch ein junges Publikum vom Musical w\u00fcnscht. Allen voran Katharina Strasser, eine liebe sympathische Eliza, die als Blumenm\u00e4del frechen Charme mit Lust am Dialekt einsetzt und als Lady damenhafte Eleganz und Noblesse verstr\u00f6mt. Eine singende Schauspielerin, die feine Musikalit\u00e4t zeigt.\nHerbert F\u00f6ttinger gef\u00e4llt als kraftstrotzender Higgins mit zynischem bis sarkasti\u00acschem Ton, Selbstgef\u00e4llig\u00ackeit und b\u00f6sem Witz. Ro\u00acbert Meyer ist der in jedem Moment liebenswerte Fe\u00acschak Vater Doolittle: Ein bisserl aufs\u00e4ssig, ein bisserl schmierig, ein bisserl unver\u00acsch\u00e4mt. Halt der \u201egr\u00f6\u00dfte Moralist Englands\"!\nPeter Mati\u00e3 imponiert als liebenswerter Grandseig\u00acneur Pickering, Lukas Perman ist ein etwas zu braver Freddy Eynsford-Hill, Louise Martini die liebens\u00acwerte Mama Higgins, Ulli Fessl eine steif hoheitsvolle Mrs. Pearce. Solide der Chor. wenn das kein Su\u00acperhit wird ...\n(Neue Kronen Zeitung)\nBei Professor Higgins auf der Couch\nLoewes \"My Fair Lady\" in absoluter Top-Besetzung an der Wiener Volksoper. Starkes Trio: Herbert F\u00f6ttinger, Katharina Stra\u00dfer und Peter Mati\u00bf. Jubel, Bravos und minutenlange Ovationen: So sieht ein Triumph aus.\nMit Frederick Loewes popul\u00e4rem Musical \u201eMy Fair Lady\u201c hat die Wiener Volksoper - diese Prognose sei gewagt - nun wieder einen sicheren Publikumsrenner im Repertoire. Und das, obwohl Sehgewohnheiten ganz bewusst konterkariert werden.\nRegisseur Robert Herzl hat seine Inszenierung aus dem Jahr 1993 (B\u00fchne: Rolf Langenfass) klug aufgefrischt und verordnet allen Charakteren auch Ecken und Kanten. Vor allem Henry Higgins ist da nicht mehr der elegante, noble Professor, wie ihn einst etwa Michael Heltau so brillant interpretiert hatte. Jetzt gibt Herbert F\u00f6ttinger einen latent brutalen, ja zynischen, selbstverliebten Macho, der bei Elizas Erziehung zur feinen Dame letztlich seinen Sadismus auslebt.\nF\u00fcr etliche Zwischent\u00f6ne sorgt auch Katharina Stra\u00dfer als unglaublich pr\u00e4sente Eliza. Stra\u00dfer verf\u00fcgt zwar nicht \u00fcber die gr\u00f6\u00dfte Stimme, dominiert aber das Geschehen. Wenn sie auf der B\u00fchne steht, ist sie da und zeichnet glaubhaft alle N\u00f6te und Hoffnungen eines jungen M\u00e4dchens.\nHinrei\u00dfend ist auch Peter Mati\u00bf als Oberst Pickering, der sich jede Pointe sicher holt, dabei aber immer extrem subtil agiert. Ein herrliches Pendant zu Higgins, interpretiert von einem echten Ausnahme-Schauspieler.\nAls Pointen-Kaiser erweist sich nat\u00fcrlich Robert Meyer, der in seinen nur drei Auftritten als ewig besoffener Dolittle f\u00fcr Lachsalven sorgt und auch gesanglich \u00fcberzeugt.\nSch\u00f6n noch das Gastspiel von Louise Martini als Mrs. Higgins, tapfer Lukas Perman als Freddy, gut Ulli Fessl als Mrs. Pierce, tadellos das Ensemble. Ausgezeichnet: Dirigent David Levi am Pult des gro\u00df, fein und sehr selbstbewusst aufspielenden Orchesters. Hingehen!\n(Kurier)\nWenn der Direktor mit dem Direktor\n\u201eWart\u2019s nur ab, Henry Higgins!\u201c: Katharina Stra\u00dfer (Eliza Doolittle) und Herbert F\u00f6ttinger. Sturzbetrunken bittet der Volksoperndirektor den Josefstadtdirektor um ein wenig Geld. Der schikaniert daf\u00fcr die junge Volkstheater-Mimin. Vom Burgschauspieler wird sie wie eine Lady behandelt. Der Musicalstar liegt ihr ohnehin komplett zu F\u00fc\u00dfen.\nUnd das alles an einem Abend auf der Volksopernb\u00fchne, wo ein eher derber M\u00fcllkutscher der Hausherr ist. Der hei\u00dft in Wahrheit Robert Meyer und hat bei der Neueinstudierung der \"My Fair Lady\" nicht mit gro\u00dfen Namen gegeizt. Wie ein mehr als repr\u00e4sentativer Querschnitt durch die Wiener B\u00fchnenwelt liest sich der Besetzungszettel von Frederick Loewes Musical: Herbert F\u00f6ttinger, Katharina Stra\u00dfer, Peter Matic, Louise Martini, Robert Meyer. Und das Musical selbst ist noch dazu ein Hitfeuerwerk voll bekannter Melodien von \"Es gr\u00fcnt so gr\u00fcn\" bis \"Ich h\u00e4tt getanzt heut\u2019 Nacht\". Das muss doch ein Erfolg werden? Er wurde es tats\u00e4chlich. 20-min\u00fctiger Applaus beschloss einen Abend, der das Gelingen irgendwie schon vorher f\u00fcr sich gepachtet hatte.\nProfessor Higgins entdeckt am Covent Garden die kleine Blumenverk\u00e4uferin mit der abscheulichen Gossensprache. Oberst Pickering und er be\u00e4ugen das junge Ding und beschlie\u00dfen kurzerhand eine reizvolle Wette - innerhalb von sechs Monaten, mit eifriger Schulung durch Higgins, wird man sie auf dem Diplomatenball f\u00fcr eine Prinzessin halten. Die Pymaglion-Geschichte ist wohlbekannt und gewinnt in dieser Besetzung an besonderem Reiz: Herbert F\u00f6ttinger ist ein schikan\u00f6ser, selbstverliebter Henry Higgins. Grandios spielt er den misanthropen Junggesellen.\nKatharina Stra\u00dfer als Eliza ist die Sensation des Abends: Der Volkstheaterschauspielerin mit der tiefen, herben Stimme liegt das Spiel mit dem Dialekt und der Verwandlung. Sie wei\u00df ihre Rolle f\u00fcr spr\u00fchende Kom\u00f6diantik zu n\u00fctzen, der Dialekt in der Wienerischen Fassung gelingt hervorragend und f\u00fchrt zu den gr\u00f6\u00dften Lachern des Abends. Auch die feine Dame liegt der burschikosen Stra\u00dfer \u00fcberraschend gut. Sie \u00fcberrascht mit einer gro\u00dfartig nuancierten Stimme, Kom\u00f6diantik und Sensibilit\u00e4t. Selten \u00fcberschl\u00e4gt die Stimme in den H\u00f6hen.\nAuch F\u00f6ttinger bringt die x-fach geh\u00f6rten Nummern mit neuer Frische und der ihm eigenen Kraft. Zwischen Higgins und Eliza spr\u00fchen in der Inszenierung von Robert Herzl mehr als \u00fcblich die Funken - die K\u00f6rperlichkeit der Beziehung zwischen Lehrer und Sch\u00fclerin wird st\u00e4rker betont. Und sie endet mit einem Fragezeichen: Als nach gro\u00dfen Gef\u00fchlsst\u00fcrmen Eliza zu Higgins zur\u00fcckkehrt, ist eine gl\u00fcckliche Zukunft nicht unbedingt wahrscheinlich. Eine heftige Kussszene begleitet jedenfalls den fallenden Vorhang.\nPeter Matic muss man an diesem Abend einfach lieben: Er ist als Oberst Pickering ein vollendeter englischer Sir - mit viel Feingef\u00fchl und subtilem Humor. W\u00e4hrend F\u00f6ttinger und Stra\u00dfer eher die lauteren Seiten bedienen, geh\u00f6rt ihm alleine die Welt zwischen den Zeilen. Robert Meyer hat schon bei seinem ersten Auftritt die Lacher auf seiner Seite: Als Elizas Vater Alfred P. Doolittle ist er als einziger schon mit seiner Rolle vertraut - der Fatalismus, mit dem er sich seiner Heirat oder dem neuen Reichtum hingibt, ist sehr am\u00fcsant. Wie auch F\u00f6ttinger artikuliert er manchmal zu wenig deutlich. Louise Martini bringt Noblesse in den Reigen, wunderbar ihre Mrs. Higgins. Solide der einzige Musicalstar, Lukas Perman als Freddy Eynsford-Hill, der im Schauspielerensemble aber eher untergeht. Schmissig spielt das Volksopernorchester unter Dirigent David Levi. Ein unbedingt empfehlenswerter Abend.\n(Wiener Zeitung)\nFr\u00fchjahrsputz im Hause Higgins\nDie \u201eFair Lady\u201c ist 52 Jahre nach ihrer Urauff\u00fchrung frischer denn je. Das verdankt sie - auch - der Neueinstudierung durch Robert Herzl an der Wiener Volksoper. Fr\u00fcher musste die Originalproduktion immer 1:1 nachgespielt werden. Heute darf sich ein Regisseur Freiheiten nehmen. Herzl n\u00fctzte die Gelegenheit zu einem klugen Fr\u00fchlings-putz. Wesentliche Ma\u00dfnahme: Eliza ist nicht mehr Altherren-Schwarm, sondern durch einen verj\u00fcngten Prof. Higgins tut sich eine echte Love-Story auf.\nHerbert F\u00f6ttinger, ein gestandenes Mannsbild von Professor, erspielt und ersingt sich die Musical-B\u00fchne souver\u00e4n, ihm zur Seite steht das absolut bezauberndste Exemplar von Eliza, das man sich vorstellen kann. Katharina Stra\u00dfer, erst 24, zuletzt auch eine wunderbare Sally in \u201eCabaret\u201c (Volkstheater), ist bereits jetzt ein strahlender Stern.\nStarke Pr\u00e4senz: Robert Meyer, Louise Martini, Peter Matic, Ulli Fessl. Und Lukas Perman ist ein wackerer Freddy. Rolf Langenfass schuf ein stimmiges B\u00fchnenbild, und das Orchester (unter David Levi) musiziert die Hitparade des Frederick Loewe in pr\u00e4chtiger Spiellaune. Der kann und will sich das Publikum von der ersten Minute an nicht entziehen.\nEin Langzeiterfolg ist nicht zu vermeiden.\n(Ober\u00f6sterreichische Nachrichten)\nHiggins darf seine Eliza k\u00fcssen!\n\"My Fair Lady\", ph\u00e4nomenal museal, aber sch\u00f6n. Das Publikum wollte nach der Premiere am Donnerstag gar nicht heimgehen.\nEliza und Higgins sind bipolare Figuren: Der eingefleischte Junggeselle Henry Higgins, ein Single, scheut die Beziehungskiste und hat doch Sehnsucht nach einem Du, das ihn jenseits seiner gesellschaftlichen Gebundenheiten anspricht. Eliza, die Karrierefrau, lebt ebenfalls alleine, ist stolz darauf, hofft aber insgeheim, nein, nicht so sehr auf einen Prinzen, sondern auf einen guten Kameraden. Die beiden k\u00f6nnten tats\u00e4chlich zusammenpassen - und nur trockenen Germanisten und anderen Pedanten konnte die einfachste Frage entgehen, die sich im Zusammenhang mit Higgins & Eliza stellt: Warum eigentlich nicht Liebe? Regisseur Robert Herzl, der versuchen musste, f\u00fcr die bald 30 Jahre alte Heinz-Marecek-Inszenierung - praktikabel, aber eben doch nicht mehr taufrisch - einen lustigen Dreh zu finden, entschied sich kurzerhand f\u00fcrs Happy End. Ein halbes ist es ohnehin auch im Musical. St\u00fcckfinali umschreiben ist ja heute gro\u00df in Mode.\nEs gibt aber auch noch einen praktischen Grund, warum Higgins am Ende seine Eliza k\u00fcssen darf. Dass ein mittelalterlicher Mann wie Herbert F\u00f6ttinger und eine sch\u00f6ne junge Frau wie Katharina Stra\u00dfer so ganz ohne erotisches Gepl\u00e4nkel ihre \u201eArbeit\u201c erledigen sollten, ist einfach bar jeder Wahrscheinlichkeit. Die Auff\u00fchrung selbst ist ph\u00e4nomenal museal: Es wackeln die Kulissen, es tauchen alte Ansichten von London auf, es stauben die B\u00fccher, es kr\u00e4chzen die Grammofone, die Krinolinen bauschen sich. [...] Einen authentischeren Gentleman als Peter Matic wird man f\u00fcr den Oberst Pickering schwer finden. Nur wenn ihm das blonde Gift gar zu nahe kommt, stiehlt sich ein seliges L\u00e4cheln in seine Augen.\nKatharina Stra\u00dfer f\u00fchrt einmal mehr vor, warum sie der j\u00fcngste Stern am Wiener B\u00fchnenhimmel ist: So unverbraucht und frisch wirkt diese Darstellerin, so h\u00fcbsch und charmant, so frech und lebendig, alles kommt ganz nat\u00fcrlich. Es bleibt einem der Atem weg - und wenn sie weint, m\u00f6chte man gleich das Taschentuch z\u00fccken. Es ist eine gro\u00dfe Gabe, die Menschen auf eine so unangestrengt scheinende Art zum Mitleben mit dem B\u00fchnengeschehen zu bringen, ob es sich nun um \u201eFair Lady\u201c oder \u201eWer hat Angst vor Virginia Woolf?\u201c (Volkstheater) handelt. Diese Schauspielerin ist einsame Spitze.\nLouise Martini macht als Mrs. Higgins, die ihren Muttersohn lieber heute als morgen los w\u00e4re, eine interessante Nuance sichtbar: Mrs. Higgins ist ein \u00e4hnlicher Typ wie Eliza, eine emanzipierte, t\u00fcchtige Frau, die sich, wiewohl sie nicht der Aristokratie angeh\u00f6rt, in diesem Milieu souver\u00e4n zu bewegen wei\u00df; dabei vergisst sie aber nie, woher sie kommt und hat sich ihr Herz am rechten Fleck bewahrt. Ulli Fessl spielt die Haush\u00e4lterin Mrs. Pearce mit in diesem Metier durchaus nicht \u00fcblicher Weichheit und Freundlichkeit gegen das junge, schr\u00e4ge Wesen, das da in Higgins geordneten Haushalt eingedrungen ist.\n[...] Die vom Volksopernorchester perfekt gesetzte Ohrw\u00fcrmerserie l\u00e4sst Langeweile kaum aufkommen, wobei Dirigent David Levi den Klang symphonischer gestaltet, als man das bei Musicals, eben z. B. im Theater an der Wien, gew\u00f6hnt ist. Das Publikum wollte nach der Premiere am Donnerstag gar nicht heimgehen. Wom\u00f6glich \u00fcberlebt die unverw\u00fcstliche Eliza Doolittle auch noch die n\u00e4chsten 100 Jahre - Relikt einer gl\u00fccklichen Zeit, in der man sich noch r\u00fcckhaltlos dem konservativen Theatervergn\u00fcgen hingeben durfte.\n(Die Presse)\nMy Fair Lady\nDiese Eliza ist eine Freude\nPremierenerfolg f\u00fcr eine Auffrischung: \"My Fair Lady\" an der Wiener Volksoper mit Katharina Stra\u00dfer, Herbert F\u00f6ttinger und Robert Meyer.\n Es war zwar keine echte Premiere, denn diese Inszenierung ist 15 Jahre alt. Aber Robert Herzl hat sie aufgefrischt und der Versuchung widerstanden, dem herrlich altmodischen Musical von Loewe und Lerner eine zeitgeistig neue Fasson zu geben. My Fair Lady k\u00f6nnte also neuerlich ein Serienerfolg werden. M\u00fcsste es sogar, denn zu entdecken ist ein Naturtalent mit genug Begabung f\u00fcr einen neuen Star des musikalischen Unterhaltungstheaters.\nKatharina Stra\u00dfer ist Eliza Doolittle, und wenn sie auf dem Blumenmarkt ihre Veilchen verkaufen will, wei\u00df man sofort: Die hat sich Rolle, Jargon, \u00dcberlebensmut nicht angeschminkt, die ist echt.\nAuch die Verwandlung zur Lady bezaubert dank der Nat\u00fcrlichkeit, Resolutheit, Ehrlichkeit dieser jungen Schauspielerin, die ihre Figur lebt und nicht vorf\u00fchrt. Gleiches gilt f\u00fcr Robert Meyer, den besten Vater Doolittle, den die Volksoper je hatte. Sein \u00adDialekt, seine Mischung aus R\u00fccksichtslosigkeit und Selbstmitleid, seine B\u00fchnenpr\u00e4senz sind umwerfend. Daneben Ulli Fessl, Louise Martini, Peter Matic, Lukas Perman, alle rollengerecht sehr gut besetzt. Die Verst\u00e4rkeranlage der Volksoper war perfekt betreut, das Orchester (Dirigent: David Levi) erzielte den rechten 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Robert Herzl stellte seine pointiert effektvolle Neuinszenierung ma\u00dfgenau in Rolf Langenfass' stimmige B\u00fchnenbilder. Obwohl Herzl in seiner Regiearbeit vieles neu und vor allem die Beziehung Professor Higgin\u2019s zur lieben Rotznase Eliza anders, \u201cmoderner\u201d, erotischer interpretiert als 1979 Heinz Marecek \u2013 besonders im Schluss \u2212, geht die Rechnung in den dekorativromatischen Bildern Langefass\u2019 perfekt auf.
Herzls Regie schmiegt sich quasi an \u2212 an den Lon\u00acdoner Covent Garden Blu\u00acmenmarkt, an Higgins' Bib\u00acliothek, den Rennplatz von Ascot oder den Pub, in dem Vater Doolittle Schnapsorgien feiert. Die Figuren, Kinder Gerorge Bernhard Shaws, Alan Jay Lerners und Frederick Loews, sind da zu Hause.
David Levi, der dynamische Dirigent \u2013 geradezu ein Springinkerl \u2212, packt herzhaft zu, springt ins Klangabenteuer, l\u00e4sst das Volksopernorchester den F\u00fcnfziger\u2212Sound Loewes lustvoll auskosten und knallen. Er schaut drauf, dass die Musik richtig schnattert und loskeift, und dass r\u00fchrende Songs schmelzen. Levi und Herzl holten Schauspieler. Und die beeindrucken. Shaws Figuren sind genau gezeichnet \u2013 von \u201cShakespeare\u2212Kom\u00f6diantenatmosph\u00e4re\u201d spricht Herzl.
Vor allem: diese Schauspieler zeigen, was sich auch ein junges Publikum vom Musical w\u00fcnscht. Allen voran Katharina Strasser, eine liebe sympathische Eliza, die als Blumenm\u00e4del frechen Charme mit Lust am Dialekt einsetzt und als Lady damenhafte Eleganz und Noblesse verstr\u00f6mt. Eine singende Schauspielerin, die feine Musikalit\u00e4t zeigt.
Herbert F\u00f6ttinger gef\u00e4llt als kraftstrotzender Higgins mit zynischem bis sarkasti\u00acschem Ton, Selbstgef\u00e4llig\u00ackeit und b\u00f6sem Witz. Ro\u00acbert Meyer ist der in jedem Moment liebenswerte Fe\u00acschak Vater Doolittle: Ein bisserl aufs\u00e4ssig, ein bisserl schmierig, ein bisserl unver\u00acsch\u00e4mt. Halt der \u201cgr\u00f6\u00dfte Moralist Englands\"!
Peter Mati\u00e3 imponiert als liebenswerter Grandseig\u00acneur Pickering, Lukas Perman ist ein etwas zu braver Freddy Eynsford\u2212Hill, Louise Martini die liebens\u00acwerte Mama Higgins, Ulli Fessl eine steif hoheitsvolle Mrs. Pearce. Solide der Chor. wenn das kein Su\u00acperhit wird ...
(Neue Kronen Zeitung)


Bei Professor Higgins auf der Couch
Loewes \"My Fair Lady\" in absoluter Top\u2212Besetzung an der Wiener Volksoper. Starkes Trio: Herbert F\u00f6ttinger, Katharina Stra\u00dfer und Peter Mati\u00bf. Jubel, Bravos und minutenlange Ovationen: So sieht ein Triumph aus.
Mit Frederick Loewes popul\u00e4rem Musical \u201cMy Fair Lady\u201d hat die Wiener Volksoper \u2212 diese Prognose sei gewagt \u2212 nun wieder einen sicheren Publikumsrenner im Repertoire. Und das, obwohl Sehgewohnheiten ganz bewusst konterkariert werden.
Regisseur Robert Herzl hat seine Inszenierung aus dem Jahr 1993 (B\u00fchne: Rolf Langenfass) klug aufgefrischt und verordnet allen Charakteren auch Ecken und Kanten. Vor allem Henry Higgins ist da nicht mehr der elegante, noble Professor, wie ihn einst etwa Michael Heltau so brillant interpretiert hatte. Jetzt gibt Herbert F\u00f6ttinger einen latent brutalen, ja zynischen, selbstverliebten Macho, der bei Elizas Erziehung zur feinen Dame letztlich seinen Sadismus auslebt.
F\u00fcr etliche Zwischent\u00f6ne sorgt auch Katharina Stra\u00dfer als unglaublich pr\u00e4sente Eliza. Stra\u00dfer verf\u00fcgt zwar nicht \u00fcber die gr\u00f6\u00dfte Stimme, dominiert aber das Geschehen. Wenn sie auf der B\u00fchne steht, ist sie da und zeichnet glaubhaft alle N\u00f6te und Hoffnungen eines jungen M\u00e4dchens.
Hinrei\u00dfend ist auch Peter Mati\u00bf als Oberst Pickering, der sich jede Pointe sicher holt, dabei aber immer extrem subtil agiert. Ein herrliches Pendant zu Higgins, interpretiert von einem echten Ausnahme\u2212Schauspieler.
Als Pointen\u2212Kaiser erweist sich nat\u00fcrlich Robert Meyer, der in seinen nur drei Auftritten als ewig besoffener Dolittle f\u00fcr Lachsalven sorgt und auch gesanglich \u00fcberzeugt.
Sch\u00f6n noch das Gastspiel von Louise Martini als Mrs. Higgins, tapfer Lukas Perman als Freddy, gut Ulli Fessl als Mrs. Pierce, tadellos das Ensemble. Ausgezeichnet: Dirigent David Levi am Pult des gro\u00df, fein und sehr selbstbewusst aufspielenden Orchesters. Hingehen!
(Kurier)

Wenn der Direktor mit dem Direktor
\u201cWart\u2019s nur ab, Henry Higgins!\u201d: Katharina Stra\u00dfer (Eliza Doolittle) und Herbert F\u00f6ttinger. Sturzbetrunken bittet der Volksoperndirektor den Josefstadtdirektor um ein wenig Geld. Der schikaniert daf\u00fcr die junge Volkstheater\u2212Mimin. Vom Burgschauspieler wird sie wie eine Lady behandelt. Der Musicalstar liegt ihr ohnehin komplett zu F\u00fc\u00dfen.
Und das alles an einem Abend auf der Volksopernb\u00fchne, wo ein eher derber M\u00fcllkutscher der Hausherr ist. Der hei\u00dft in Wahrheit Robert Meyer und hat bei der Neueinstudierung der \"My Fair Lady\" nicht mit gro\u00dfen Namen gegeizt. Wie ein mehr als repr\u00e4sentativer Querschnitt durch die Wiener B\u00fchnenwelt liest sich der Besetzungszettel von Frederick Loewes Musical: Herbert F\u00f6ttinger, Katharina Stra\u00dfer, Peter Matic, Louise Martini, Robert Meyer. Und das Musical selbst ist noch dazu ein Hitfeuerwerk voll bekannter Melodien von \"Es gr\u00fcnt so gr\u00fcn\" bis \"Ich h\u00e4tt getanzt heut\u2019 Nacht\". Das muss doch ein Erfolg werden? Er wurde es tats\u00e4chlich. 20\u2212min\u00fctiger Applaus beschloss einen Abend, der das Gelingen irgendwie schon vorher f\u00fcr sich gepachtet hatte.
Professor Higgins entdeckt am Covent Garden die kleine Blumenverk\u00e4uferin mit der abscheulichen Gossensprache. Oberst Pickering und er be\u00e4ugen das junge Ding und beschlie\u00dfen kurzerhand eine reizvolle Wette \u2212 innerhalb von sechs Monaten, mit eifriger Schulung durch Higgins, wird man sie auf dem Diplomatenball f\u00fcr eine Prinzessin halten. Die Pymaglion\u2212Geschichte ist wohlbekannt und gewinnt in dieser Besetzung an besonderem Reiz: Herbert F\u00f6ttinger ist ein schikan\u00f6ser, selbstverliebter Henry Higgins. Grandios spielt er den misanthropen Junggesellen.
Katharina Stra\u00dfer als Eliza ist die Sensation des Abends: Der Volkstheaterschauspielerin mit der tiefen, herben Stimme liegt das Spiel mit dem Dialekt und der Verwandlung. Sie wei\u00df ihre Rolle f\u00fcr spr\u00fchende Kom\u00f6diantik zu n\u00fctzen, der Dialekt in der Wienerischen Fassung gelingt hervorragend und f\u00fchrt zu den gr\u00f6\u00dften Lachern des Abends. Auch die feine Dame liegt der burschikosen Stra\u00dfer \u00fcberraschend gut. Sie \u00fcberrascht mit einer gro\u00dfartig nuancierten Stimme, Kom\u00f6diantik und Sensibilit\u00e4t. Selten \u00fcberschl\u00e4gt die Stimme in den H\u00f6hen.
Auch F\u00f6ttinger bringt die x\u2212fach geh\u00f6rten Nummern mit neuer Frische und der ihm eigenen Kraft. Zwischen Higgins und Eliza spr\u00fchen in der Inszenierung von Robert Herzl mehr als \u00fcblich die Funken \u2212 die K\u00f6rperlichkeit der Beziehung zwischen Lehrer und Sch\u00fclerin wird st\u00e4rker betont. Und sie endet mit einem Fragezeichen: Als nach gro\u00dfen Gef\u00fchlsst\u00fcrmen Eliza zu Higgins zur\u00fcckkehrt, ist eine gl\u00fcckliche Zukunft nicht unbedingt wahrscheinlich. Eine heftige Kussszene begleitet jedenfalls den fallenden Vorhang.
Peter Matic muss man an diesem Abend einfach lieben: Er ist als Oberst Pickering ein vollendeter englischer Sir \u2212 mit viel Feingef\u00fchl und subtilem Humor. W\u00e4hrend F\u00f6ttinger und Stra\u00dfer eher die lauteren Seiten bedienen, geh\u00f6rt ihm alleine die Welt zwischen den Zeilen. Robert Meyer hat schon bei seinem ersten Auftritt die Lacher auf seiner Seite: Als Elizas Vater Alfred P. Doolittle ist er als einziger schon mit seiner Rolle vertraut \u2212 der Fatalismus, mit dem er sich seiner Heirat oder dem neuen Reichtum hingibt, ist sehr am\u00fcsant. Wie auch F\u00f6ttinger artikuliert er manchmal zu wenig deutlich. Louise Martini bringt Noblesse in den Reigen, wunderbar ihre Mrs. Higgins. Solide der einzige Musicalstar, Lukas Perman als Freddy Eynsford\u2212Hill, der im Schauspielerensemble aber eher untergeht. Schmissig spielt das Volksopernorchester unter Dirigent David Levi. Ein unbedingt empfehlenswerter Abend.
(Wiener Zeitung)

Fr\u00fchjahrsputz im Hause Higgins
Die \u201cFair Lady\u201d ist 52 Jahre nach ihrer Urauff\u00fchrung frischer denn je. Das verdankt sie \u2212 auch \u2212 der Neueinstudierung durch Robert Herzl an der Wiener Volksoper. Fr\u00fcher musste die Originalproduktion immer 1:1 nachgespielt werden. Heute darf sich ein Regisseur Freiheiten nehmen. Herzl n\u00fctzte die Gelegenheit zu einem klugen Fr\u00fchlings\u2212putz. Wesentliche Ma\u00dfnahme: Eliza ist nicht mehr Altherren\u2212Schwarm, sondern durch einen verj\u00fcngten Prof. Higgins tut sich eine echte Love\u2212Story auf.
Herbert F\u00f6ttinger, ein gestandenes Mannsbild von Professor, erspielt und ersingt sich die Musical\u2212B\u00fchne souver\u00e4n, ihm zur Seite steht das absolut bezauberndste Exemplar von Eliza, das man sich vorstellen kann. Katharina Stra\u00dfer, erst 24, zuletzt auch eine wunderbare Sally in \u201cCabaret\u201d (Volkstheater), ist bereits jetzt ein strahlender Stern.
Starke Pr\u00e4senz: Robert Meyer, Louise Martini, Peter Matic, Ulli Fessl. Und Lukas Perman ist ein wackerer Freddy. Rolf Langenfass schuf ein stimmiges B\u00fchnenbild, und das Orchester (unter David Levi) musiziert die Hitparade des Frederick Loewe in pr\u00e4chtiger Spiellaune. Der kann und will sich das Publikum von der ersten Minute an nicht entziehen.
Ein Langzeiterfolg ist nicht zu vermeiden.
(Ober\u00f6sterreichische Nachrichten)

Higgins darf seine Eliza k\u00fcssen!
\"My Fair Lady\", ph\u00e4nomenal museal, aber sch\u00f6n. Das Publikum wollte nach der Premiere am Donnerstag gar nicht heimgehen.
Eliza und Higgins sind bipolare Figuren: Der eingefleischte Junggeselle Henry Higgins, ein Single, scheut die Beziehungskiste und hat doch Sehnsucht nach einem Du, das ihn jenseits seiner gesellschaftlichen Gebundenheiten anspricht. Eliza, die Karrierefrau, lebt ebenfalls alleine, ist stolz darauf, hofft aber insgeheim, nein, nicht so sehr auf einen Prinzen, sondern auf einen guten Kameraden. Die beiden k\u00f6nnten tats\u00e4chlich zusammenpassen \u2212 und nur trockenen Germanisten und anderen Pedanten konnte die einfachste Frage entgehen, die sich im Zusammenhang mit Higgins & Eliza stellt: Warum eigentlich nicht Liebe? Regisseur Robert Herzl, der versuchen musste, f\u00fcr die bald 30 Jahre alte Heinz\u2212Marecek\u2212Inszenierung \u2212 praktikabel, aber eben doch nicht mehr taufrisch \u2212 einen lustigen Dreh zu finden, entschied sich kurzerhand f\u00fcrs Happy End. Ein halbes ist es ohnehin auch im Musical. St\u00fcckfinali umschreiben ist ja heute gro\u00df in Mode.
Es gibt aber auch noch einen praktischen Grund, warum Higgins am Ende seine Eliza k\u00fcssen darf. Dass ein mittelalterlicher Mann wie Herbert F\u00f6ttinger und eine sch\u00f6ne junge Frau wie Katharina Stra\u00dfer so ganz ohne erotisches Gepl\u00e4nkel ihre \u201cArbeit\u201d erledigen sollten, ist einfach bar jeder Wahrscheinlichkeit. Die Auff\u00fchrung selbst ist ph\u00e4nomenal museal: Es wackeln die Kulissen, es tauchen alte Ansichten von London auf, es stauben die B\u00fccher, es kr\u00e4chzen die Grammofone, die Krinolinen bauschen sich. [...] Einen authentischeren Gentleman als Peter Matic wird man f\u00fcr den Oberst Pickering schwer finden. Nur wenn ihm das blonde Gift gar zu nahe kommt, stiehlt sich ein seliges L\u00e4cheln in seine Augen.
Katharina Stra\u00dfer f\u00fchrt einmal mehr vor, warum sie der j\u00fcngste Stern am Wiener B\u00fchnenhimmel ist: So unverbraucht und frisch wirkt diese Darstellerin, so h\u00fcbsch und charmant, so frech und lebendig, alles kommt ganz nat\u00fcrlich. Es bleibt einem der Atem weg \u2212 und wenn sie weint, m\u00f6chte man gleich das Taschentuch z\u00fccken. Es ist eine gro\u00dfe Gabe, die Menschen auf eine so unangestrengt scheinende Art zum Mitleben mit dem B\u00fchnengeschehen zu bringen, ob es sich nun um \u201cFair Lady\u201d oder \u201cWer hat Angst vor Virginia Woolf?\u201d (Volkstheater) handelt. Diese Schauspielerin ist einsame Spitze.
Louise Martini macht als Mrs. Higgins, die ihren Muttersohn lieber heute als morgen los w\u00e4re, eine interessante Nuance sichtbar: Mrs. Higgins ist ein \u00e4hnlicher Typ wie Eliza, eine emanzipierte, t\u00fcchtige Frau, die sich, wiewohl sie nicht der Aristokratie angeh\u00f6rt, in diesem Milieu souver\u00e4n zu bewegen wei\u00df; dabei vergisst sie aber nie, woher sie kommt und hat sich ihr Herz am rechten Fleck bewahrt. Ulli Fessl spielt die Haush\u00e4lterin Mrs. Pearce mit in diesem Metier durchaus nicht \u00fcblicher Weichheit und Freundlichkeit gegen das junge, schr\u00e4ge Wesen, das da in Higgins geordneten Haushalt eingedrungen ist.
[...] Die vom Volksopernorchester perfekt gesetzte Ohrw\u00fcrmerserie l\u00e4sst Langeweile kaum aufkommen, wobei Dirigent David Levi den Klang symphonischer gestaltet, als man das bei Musicals, eben z. B. im Theater an der Wien, gew\u00f6hnt ist. Das Publikum wollte nach der Premiere am Donnerstag gar nicht heimgehen. Wom\u00f6glich \u00fcberlebt die unverw\u00fcstliche Eliza Doolittle auch noch die n\u00e4chsten 100 Jahre \u2212 Relikt einer gl\u00fccklichen Zeit, in der man sich noch r\u00fcckhaltlos dem konservativen Theatervergn\u00fcgen hingeben durfte.
(Die Presse)

My Fair Lady
Diese Eliza ist eine Freude
Premierenerfolg f\u00fcr eine Auffrischung: \"My Fair Lady\" an der Wiener Volksoper mit Katharina Stra\u00dfer, Herbert F\u00f6ttinger und Robert Meyer.
Es war zwar keine echte Premiere, denn diese Inszenierung ist 15 Jahre alt. Aber Robert Herzl hat sie aufgefrischt und der Versuchung widerstanden, dem herrlich altmodischen Musical von Loewe und Lerner eine zeitgeistig neue Fasson zu geben. My Fair Lady k\u00f6nnte also neuerlich ein Serienerfolg werden. M\u00fcsste es sogar, denn zu entdecken ist ein Naturtalent mit genug Begabung f\u00fcr einen neuen Star des musikalischen Unterhaltungstheaters.
Katharina Stra\u00dfer ist Eliza Doolittle, und wenn sie auf dem Blumenmarkt ihre Veilchen verkaufen will, wei\u00df man sofort: Die hat sich Rolle, Jargon, \u00dcberlebensmut nicht angeschminkt, die ist echt.
Auch die Verwandlung zur Lady bezaubert dank der Nat\u00fcrlichkeit, Resolutheit, Ehrlichkeit dieser jungen Schauspielerin, die ihre Figur lebt und nicht vorf\u00fchrt. Gleiches gilt f\u00fcr Robert Meyer, den besten Vater Doolittle, den die Volksoper je hatte. Sein ­Dialekt, seine Mischung aus R\u00fccksichtslosigkeit und Selbstmitleid, seine B\u00fchnenpr\u00e4senz sind umwerfend. Daneben Ulli Fessl, Louise Martini, Peter Matic, Lukas Perman, alle rollengerecht sehr gut besetzt. Die Verst\u00e4rkeranlage der Volksoper war perfekt betreut, das Orchester (Dirigent: David Levi) erzielte den rechten Sound.
(\u00d6sterreich)","ev3_teasertext":"Schon die alten Griechen erz\u00e4hlten die Legende vom Bildhauer Pygmalion, der eine Frauenstatue von solch \u00fcberw\u00e4ltigender Sch\u00f6nheit schuf, dass er sich rettungslos in sie verliebte. Aphrodite erwies sich gn\u00e4dig, erweckte die Statue zum Leben und gab sie Pygmalion zur Frau. George Bernard Shaw verwandelte den antiken Stoff in die bezaubernde Kom\u00f6die Pygmalion, die Alan Jay Lerner und Frederick Loewe 1956 als Vorlage f\u00fcr ihr Erfolgsmusical My Fair Lady diente.","ev3_linkcontainer":"
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Erschuf Pygmalion sich einst eine Statue, verwandelt der Phonetikprofessor Henry Higgins das mittellose Blumenm\u00e4dchen Eliza Doolittle in eine Dame der Gesellschaft. Nach einigen Monaten harten Kampfes mit Vokalen und Konsonanten pr\u00e4sentiert er sie auf einem Ball. Elizas Sch\u00f6nheit, ihre Sprache und ihr Auftreten lassen sie wie eine Herzogin erscheinen. 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sein Volksoperndeb\u00fct; als B\u00fchnenbildner kehrte Friedrich Despalmes, als Kost\u00fcmbildnerin Susanne Hubrich an die Volksoper zur\u00fcck. Gemeinsam schufen Sie eine mitrei\u00dfende, umwerfend komische Produktion \u00fcber die Welt der Oper.
\n
\nIn deutscher und italienischer Sprache<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"In einem kleinen Provinztheater bereitet sich das Ensemble auf eine Opernpremiere vor: Die Primadonna und die zweite Sopranistin liefern sich einen regelrechten Zickenkrieg, jeder Darsteller versucht auf seine Weise, den Regisseur und den Dirigenten zu beeinflussen, um optimal in Szene gesetzt zu werden. Doch dann erscheint Agata, die resolute Mamma der zweiten S\u00e4ngerin, und treibt den normalen Wahnsinn des Theaters auf die Spitze: Zun\u00e4chst versucht sie nur, ihre Tochter als Primadonna einzusetzen, doch schlie\u00dflich strebt sie mit einer Mischung aus Theaterliebe, Dilettantismus und Gr\u00f6\u00dfenwahn selbst auf die B\u00fchne.","ev3_spezial_1":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_besetzung":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_pressestimmen":"EIN MUTTER-MONSTER IM STERNENKRIEG
\n
\nGaetano Donizettis \"Viva la Mamma\" in der Regie von Rolando Villaz\u00f3n an der Wiener Volksoper. \t\t\t
\nJedes Theater ist ein Irrenhaus, aber die Oper ist die Anstalt f\u00fcr Unheilbare.\"
\nSo soll es der Direktor der Wiener Hofoper Franz von Dingelstedt einst durchaus treffend formuliert haben. Willkommen also in dieser \"Anstalt f\u00fcr Unheilbare\", die nun auch an der Wiener Volksoper zur am\u00fcsanten Therapiesitzung bittet.
\nDenn in Gestalt von Gaetano Donizettis 1827 entstandener, herrlich b\u00f6ser Theaterfarce \"Viva la Mamma\" \u2013 auch unter dem Titel \"Le Convenienze ed inconvenienze teatrali\" bekannt \u2013 nimmt das Opernchaos im Haus am G\u00fcrtel munter seinen Lauf. Strippenzieher dieses munteren Desasters ist dabei kein Geringerer als Startenor Rolando Villaz\u00f3n, der mit dieser Donizetti-Satire sein Wiener Regie-Deb\u00fct gab.
\nAber der Reihe nach: Wir befinden uns \u2013 in der mitunter auch derb-platten Volksopernfassung \u2013 in einem \u00f6sterreichischen Provinztheater, wo die Oper \"Romulus ed Ersilia\" geprobt wird. Leider gibt es Probleme: Die Primadonna zickt, der Tenor droht mit Abreise, der Dirigent erweist sich als Oberlehrer, der Regisseur hat schr\u00e4ge Ideen, der Direktor wandelt am Rand des Bankrotts und die Mutter der Zweitdarstellerin will erst ihr T\u00f6chterlein, letztlich sich selbst ins Rampenlicht bugsieren. Gesungen wird oft hingebungsvoll falsch, die Proben enden meist im Desaster, die Premiere aber r\u00fcckt n\u00e4her und n\u00e4her \u2013 da ist guter Rat (und gutes Geld) n\u00f6tig ...
\nDas alles bietet Regisseur Villaz\u00f3n Gelegenheit f\u00fcr eine liebevolle Abrechnung mit Starall\u00fcren, Eitelkeiten und Regietheater. Im tollen, detailreichen (Dreh-)B\u00fchnenbild von Friedrich Despalmes tummeln sich viele, bunte (sch\u00f6n die Kost\u00fcme von Susanne Hubrich) schr\u00e4ge V\u00f6gel, mutiert die \u00dcbermutter Agata zum die \"Kunst\" verteidigenden Mutter-Monster.
\n[\u2026]
\n(Peter Jarolin, Kurier, 19.1.2015)
\n
\n
\nVillaz\u00f3ns Inszenierung ist vollgepackt mit h\u00fcbschen, schr\u00e4gen Pointen rund um die hantige Mamma Agata, die ihrem T\u00f6chterchen Luisa \u2013 und schlie\u00dflich auch f\u00fcr sich \u2013 eine Opernrolle als K\u00f6nigin erk\u00e4mpft. Mit allen Mitteln. Am\u00fcsant, was Agata da rund um die Auff\u00fchrung der Opernklamotte \u201eRomulus und Ersilia\u201c, die wegen Eitelkeiten, Eifers\u00fcchteleien, Intrigen akuter Pleite der Direktion usw. zu platzen droht, auf die wackeligen Bretter dieser verkommenen \u00f6sterreichischen Provinzbude hievt.
\n[\u2026]
\nIm Mittelpunkt: Martin Winkler! Eine Mamma Agata voll possierlichem Charme und mit kraftvoller Baritonstimme. Da sitzt jede anz\u00fcgliche Geste, jeder kaprizi\u00f6se Schritt. Sch\u00f6ner kann Schmiere nicht sein!
\n(Karlheinz Roschitz, Neue Kronenzeitung, 19.1.2015)
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\nLiebhaber des S\u00e4ngers Villaz\u00f3n wissen, dass der ein moderner, intelligenter, wendiger und selbstironischer Darsteller ist. Das darf man auch vom Regisseur Villaz\u00f3n behaupten, der die Gags in den Zuschauerraum haut wie Punchingb\u00e4lle, hart und oft wenig subtil, aber meistens mit \u00dcberrumpelungsgarantie. [\u2026] Villaz\u00f3n wei\u00df genau, wovon er erz\u00e4hlt, man sieht es an den vielen Details.
\n(Michael Stallknecht, S\u00fcddeutsche Zeitung, 23.1.2015)
\n
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\nWenn nun kein Geringerer als Rolando Villaz\u00f3n, der Licht und Schatten des Betriebs wahrlich kennengelernt hat, eine solche Satire an der Wiener Volksoper inszeniert, dann pilgert \u201etout Vienne\u201c an den G\u00fcrtel und am\u00fcsiert sich dabei, wie Mamma Agata alles richtet.
\nUnd das ist auch dringend n\u00f6tig: Sopran-All\u00fcren, Tenor-Beschr\u00e4nktheit und allerlei verletzte Eitelkeiten auf und hinter der B\u00fchne f\u00fchren nicht nur zu erbosten Abreisen und verzweifelten Umbesetzungen, sondern kollidieren auch noch mit pl\u00f6tzlichen Budgetproblemen. Aber Mamma Agata, die trampelhaft-resolute Mutter der sch\u00fcchternen zweiten Sopranistin und dann selbst als Einspringerin vom Rampenlicht berauscht, rettet die Chose, indem sie ihren Schmuck verpf\u00e4ndet: \u201eViva la Mamma\u201c \u2013 So lautet auch der heute g\u00e4ngige, griffigere Titel von Gaetano Donizettis urspr\u00fcnglich einaktiger Farce \u201eLe convenienze ed inconvenienze teatrali\u201c (\u201eSitten und Unsitten am Theater\u201c), die er nach der Urauff\u00fchrung 1827 selbst noch zur zweiaktigen Opera buffa erweitert hat. Sie lebt nicht zuletzt davon, dass die Titelrolle einen Bariton verlangt.
\nAngesichts von Martin Winkler als Agata ist man versucht, ein Bonmot Ernst Kreneks \u00fcber Alma Mahler-Werfel zu paraphrasieren: Der Stil dieser Mamma ist jener von Wagners Br\u00fcnnhilde, transferiert in die Atmosph\u00e4re der L\u00f6winger-B\u00fchne. Auch wenn Winkler es schafft, nicht zu outrieren, wird es selbstredend kein Abend der Subtilit\u00e4t. Als eine Hilde Rom des Belcanto trippelt er treppauf und treppab, nestelt an der Frisur, r\u00fcckt den Busen in Form \u2013 und l\u00e4sst zugleich keinen Moment Zweifel daran aufkommen, dass das Dirndlkleid f\u00fcr Agata ein Kampfanzug ist. Muss sie dann Prinzessin Leia spielen, zeigt sie Bein beinah bis zum Nabel und wird zum Zentrum des gro\u00dfen \u201eStar Wars\u201c-Balletts \u2013 wahrscheinlich sogar der H\u00f6hepunkt dieser Volksopern-Auff\u00fchrung.
\nDirndl? \u201eStar Wars\u201c? Ja. Rolando Villaz\u00f3n hat sich von Alexander Kuchina f\u00fcr sein Wiener Regiedeb\u00fct eine eigene Version der g\u00e4ngigen \u00dcbersetzung anfertigen lassen. Nun spielt das St\u00fcck an einem heimischen Provinztheater der Gegenwart, Komponist und Librettist mutieren zu Dirigent und Regisseur. Das bietet im B\u00fchnenbild von Friedrich Despalmes und inmitten eines dichten Gewusels an Personal und Pointen, das verbl\u00fcffenderweise doch nie wirklich zu viel wird, allerlei Gelegenheiten f\u00fcr bissige Aper\u00e7us und Running Gags \u2013 und steigert sich in dem auf Italienisch gesungenen St\u00fcck im St\u00fcck gar zur Sci-Fi-Ausstattungsrevue.
\n[\u2026]
\n(Walter Weidringer, Die Presse, 19.1.2015)
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\nIn englischer Sprache mit deutschen Erz\u00e4hltexten<\/I>","ev3_werkbeschreibung":"Das M\u00e4dchen Marsinah verliert ihr Herz an den jungen Kalifen. Im Zentrum der Handlung steht jedoch ihr Vater, der findige und phantasievolle Geschichtenerz\u00e4hler Hajj, der sich einmal als Bettler ausgibt, einmal f\u00fcr einen Zauberer gehalten wird, mit dem Tode bedroht, dann zum Emir ernannt wird und schlie\u00dflich den hinterlistigen Wesir aus dem Wege r\u00e4umen muss, um die Liebenden zu vereinen.","ev3_produktionsid_pvk":"963268360"}}},{"16244":{"startDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["Sep","September"],"iso":"2015-09-05T19:00:00+02:00","timestamp":1441472400,"interval":"3 Stunden","weekend":"weekend saturday"},"endDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["Sep","September"],"iso":"2015-09-05T22:00:00+02:00","timestamp":1441483200},"id":"964303058","produktion_id":"16244","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964303058","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Carmen","datum_alt":"2015-09-05","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"22:00:00","show_endezeit":"1","dauer":"180","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"Seniorenerm\u00e4\u00dfigung","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Oper","sparte_id":"3685555","premiere":"0","terminart_id":"149","untertitel":"","liveuebertragung":"0","next_date":null,"abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":"1","besetzung":"Georges Bizet","preiskategorie":"Preise A","pvk":{"16244":{"Inhaltsangabe":{"1":{"text":"Sevilla. Der Sergeant Don Jos\u00e9 ist mit dem Bauernm\u00e4dchen Mica\u00ebla verlobt, verf\u00e4llt aber dem verf\u00fchrerischen Charme der Zigeunerin Carmen. Als diese festgenommen wird, verspricht sie Don Jos\u00e9 ihre Gunst, wenn er sie befreit. Der Sergeant gehorcht, l\u00e4sst sie frei und wird daf\u00fcr selber inhaftiert. Nach seiner Befreiung trifft Don Jos\u00e9 Carmen in der Kneipe von Lillas Pastia. Das M\u00e4dchen \u00fcberredet ihn, zu desertieren, ihr in die Berge zu folgen und sich den Schmugglern anzuschlie\u00dfen. Doch Carmens Lie"},"2":{"text":"be zu Don Jos\u00e9 verbl\u00fcht rasch: Die Zigeunerin wendet sich dem Stierk\u00e4mpfer Escamillo zu. Die Karten enth\u00fcllen ihr, dass das ihren Tod bedeuten soll. Mica\u00ebla erreicht die Schmugglerh\u00f6hle und \u00fcberbringt Don Jos\u00e9 die Nachricht, dass seine Mutter im Sterben liegt. Mit drohenden Worten verabschiedet sich Don Jos\u00e9 von Carmen und folgt Mica\u00ebla. Beim gro\u00dfen Stierkampf in Sevilla begegnet er ihr aber wieder. Er fleht sie an, ihn nicht zu verlassen, doch die Zigeunerin l\u00e4sst sich von ihm nicht \u00fcberreden.D"},"3":{"text":"er verzweifelte Don Jos\u00e9 ersticht Carmen, w\u00e4hrend Escamillo in der Arena seinen Sieg feiert.\r\n\r\nIn deutscher Sprache"}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Die feurige Carmen verdreht ganz Sevilla den Kopf! Doch ihre Liebe ist unberechenbar und kompromisslos. Mal lockend, mal abweisend bringt sie den Soldaten Don Jos\u00e9 zur Raserei. Am Ende bezahlt sie f\u00fcr ihre unbez\u00e4hmbare Leidenschaft mit dem Leben. Regisseur Guy Joosten zeichnet die Figur der Carmen schillernd und facettenreich. Seine heute angesiedelte Inszenierung fasziniert durch das laszive Spiel mit gro\u00dfen Gef\u00fchlen."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"According to the beautiful and tempestuous Carmen, love is a rebellious bird, here today and gone tomorrow. Don Jos\u00e9, loved by the peasant girl Mica\u00ebla, is bewitched by Carmen and although she temporarily encourages his advances, she soon becomes bored by him. While attending the bull fight of the triumphant Escamillo, the half-crazed Don Jos\u00e9 accosts Carmen and stabs her to death. A perennial favourite, the opera \"Carmen\" is Bizet's undisputed masterpiece.\r\n

\r\nIn german language."}}}},"media":{"images":{"":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"","id":"","beschreibung":"","copyright":"","kontakt":"","urheber":"","size":"","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/"}},"presse":"\r\n\r\n\"Carmen zieht alle in ihren Bann ... auch mit der neu besetzten \"Carmen\" bleibt die Volksoper weiter auf Erfolgskurs! Denn: eine gute Ensembleleistung, einige herausragende Solistenleistungen und ein lebhaft aufspielendes Orchester verleihen dieser Inszenierung Guy Joostens das gewisse Etwas.\" Neue Kronen Zeitung\r\n","videos":["42989","43071"]},"premieren":false,"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2015_01_24_carmen_BP_399.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63301","contentid":"10008.63301","updatetimestamp":"1425994203","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2015_01_24_carmen_BP_603-2.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63302","contentid":"10008.63302","updatetimestamp":"1426068004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2015_01_24_carmen_BP_712-2.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63303","contentid":"10008.63303","updatetimestamp":"1426068004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2015_01_24_carmen_BP_749.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63230","contentid":"10008.63230","updatetimestamp":"1426068004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2015_01_24_carmen_BP_792.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63304","contentid":"10008.63304","updatetimestamp":"1426068004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Carmen_DSC_7443.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63231","contentid":"10008.63231","updatetimestamp":"1426068004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Carmen_DSC_7489.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63305","contentid":"10008.63305","updatetimestamp":"1426068004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Carmen_DSC_7609.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63228","contentid":"10008.63228","updatetimestamp":"1425304881","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Carmen_DSC_7609_2.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63229","contentid":"10008.63229","updatetimestamp":"1426068904","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Carmen_DSC_7619.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63306","contentid":"10008.63306","updatetimestamp":"1426068904","isSlider":null}],"audio":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/CARMEN1.MP3","mimetype":"audio\/mpeg","description":"Carmen 1","obj_id":"3235","contentid":"10008.3235","updatetimestamp":"1382434202","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/CARMEN2.MP3","mimetype":"audio\/mpeg","description":"Carmen 2","obj_id":"1796","contentid":"10008.1796","updatetimestamp":"1382434202","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/CARMEN3.MP3","mimetype":"audio\/mpeg","description":"Carmen 3","obj_id":"3236","contentid":"10008.3236","updatetimestamp":"1382434202","isSlider":null}],"video":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Carmendivx.avi.flv","mimetype":"video\/x-flv","description":null,"obj_id":"42989","contentid":"10008.42989","updatetimestamp":"1421661603","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Carmenneudivx.avi.flv","mimetype":"video\/x-flv","description":null,"obj_id":"43071","contentid":"10008.43071","updatetimestamp":"1421661603","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_produktionsid_pvk":"16244","ev3_pressestimmen":"\"Carmen zieht alle in ihren Bann ... auch mit der neu besetzten \"Carmen\" bleibt die Volksoper weiter auf Erfolgskurs! Denn: eine gute Ensembleleistung, einige herausragende Solistenleistungen und ein lebhaft aufspielendes Orchester verleihen dieser Inszenierung Guy Joostens das gewisse Etwas.\" (Kronen Zeitung)","ev3_teasertext":"Die feurige Carmen verdreht ganz Sevilla den Kopf! Doch ihre Liebe ist unberechenbar und kompromisslos. Mal lockend, mal abweisend bringt sie den Soldaten Don Jos\u00e9 zur Raserei. Am Ende bezahlt sie f\u00fcr ihre unbez\u00e4hmbare Leidenschaft mit dem Leben. Regisseur Guy Joosten zeichnet die Figur der Carmen schillernd und facettenreich. Seine heute angesiedelte Inszenierung fasziniert durch das laszive Spiel mit gro\u00dfen Gef\u00fchlen.
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Wer scheitert, bezahlt mit seinem Leben. Doch immer wieder finden sich Prinzen ein, die Turandots grausamer Sch\u00f6nheit erliegen. Auch Prinz Calaf, der Sohn des entthronten K\u00f6nigs der Tartaren, kann ihrem Reiz nicht widerstehen. Er kann als erster die ihm gestellten Aufgaben l\u00f6sen und gewinnt schlie\u00dflich auch Turandots Herz. Langsam und widerstrebend gibt sie sich dem unbekannten Gef\u00fchl der Liebe hin."},"2":{"text":"Puccini pries den Text der \"...Schlussszene, in der die Liebe explodiert\", konnte sie aber nicht mehr vertonen; Franco Alfano hat das Werk nach Puccinis Tod fertig gestellt. Die pr\u00e4chtige Inszenierung der Frankokanadier Renaud Doucet und Andr\u00e9 Barbe zeigt eine fantastische und grausame Welt, in der ein Menschenleben nicht viel wert ist. Wie die Arbeiter eines Insektenstaats um ihre K\u00f6nigin kreist Turandots Volk um seine Prinzessin."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Erst 80 Jahre nach der Urauff\u00fchrung am 25. April 1926 wurde Puccinis letzte Oper erstmals an der Volksoper aufgef\u00fchrt. Die fantastische und opulente Inszenierung der Frankokanadier Renaud Doucet und Andr\u00e9 Barbe aus dem Jahr 2006 geh\u00f6rt zu den beliebtesten Regiearbeiten in der Gunst des Volksopernpublikums. Die musikalische Leitung bei der Wiederaufnahme im Februar 2014 \u00fcbernimmt der Erste Gastdirigent der Volksoper, Enrico Dovico."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"Turandot gives each suitor who tries to win her hand three riddles to solve. So far, none have been able to solve them, and have paid with their lives. But Prince Calaf passes the tests and ultimately wins Turandots heart. 80 years after the debut performance the opera was put on stage imaginative and magnificently\r\ncolourful by Renaud Doucet and Andr\u00e9 Barbe for the first time at the Volksoper."}}}},"media":{"images":{"1300790850":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Turandot2011_klein.jpg","id":"43509","beschreibung":"","copyright":"","kontakt":"","urheber":"","size":"97.9","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Turandot2011_klein.jpg"},"1300790924":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Turandot_2011_2_klein.jpg","id":"43510","beschreibung":"","copyright":"","kontakt":"","urheber":"","size":"174.6","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Turandot_2011_2_klein.jpg"},"1300791005":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Turandot2011_3_klein.jpg","id":"43511","beschreibung":"","copyright":"","kontakt":"","urheber":"","size":"143.6","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Turandot2011_3_klein.jpg"}},"presse":"\r\n\r\n\u201eDie Wiener Volksoper pr\u00e4sentiert Giacomo Puccinis Meisterwerk \u201eTurandot\u201c als (...) umjubeltes Schauvergn\u00fcgen\u201c (Kurier)\n\u201eEine herrliche Produktion. (...) Hingehen und Anschauen.\u201c (www.der-neue-merker.at)\n\u201e(...) Puccinis \u201eTurandot\u201c (...) in der Wiener Volksoper ein Fest f\u00fcrs Auge.\u201c (O\u00d6 Nachrichten)\n\u201eBunt, glitzernd, gl\u00e4nzend kommt sie daher, die Neuproduktion von Giacomo Puccinis Oper \u201eTurandot\u201c im Haus am G\u00fcrtel.\u201c (Kurier)\n\u201eDie Kost\u00fcmwerkst\u00e4tten hatten gro\u00dfartige Arbeit geleistet.\u201c (Salzburger Nachrichten)\n\u201eVom Publikum (...) mit lautstarkem Beifall aufgenommen\u201c (Salzburger Nachrichten)\n\u201eJubel erntete die Wiener Volksoper f\u00fcr ihre erste Inszenierung von Puccinis \u201eTurandot\u201c.\u201c (Kleine Zeitung)\n\u201eEinhelliger Jubel f\u00fcr (...) Giacomo Puccinis letztes Meisterwerk \u201eTurandot\u201c in der Wiener Volksoper.\u201c (Kurier)\n\u201eein Publikumserfolg\u201c (Salzburger 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\n\u0084Eine herrliche Produktion. (...) Hingehen und Anschauen.\u0093 (www.der\u2212neue\u2212merker.at)
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\n\u0084(...) Puccinis \u0084Turandot\u0093 (...) in der Wiener Volksoper ein Fest f\u00fcrs Auge.\u0093 (O\u00d6 Nachrichten)
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\n\u0084Bunt, glitzernd, gl\u00e4nzend kommt sie daher, die Neuproduktion von Giacomo Puccinis Oper \u0084Turandot\u0093 im Haus am G\u00fcrtel.\u0093 (Kurier)
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\n\u0084Vom Publikum (...) mit lautstarkem Beifall aufgenommen\u0093 (Salzburger Nachrichten)
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\n\u0084Jubel erntete die Wiener Volksoper f\u00fcr ihre erste Inszenierung von Puccinis \u0084Turandot\u0093.\u0093 (Kleine Zeitung)
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\nIn italienischer Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln.<\/i>"}}},{"46007":{"startDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["Dez","Dezember"],"iso":"2015-12-19T19:00:00+01:00","timestamp":1450548000,"interval":"2 Stunden 15 Minuten","weekend":"weekend saturday"},"endDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["Dez","Dezember"],"iso":"2015-12-19T21:15:00+01:00","timestamp":1450556100},"id":"963690595","produktion_id":"46007","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"963690595","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"La Boh\u00e8me","datum_alt":"2015-12-19","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:15:00","show_endezeit":"1","dauer":"135","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Oper","sparte_id":"3685555","premiere":"0","terminart_id":"149","untertitel":"Zum ersten Mal in dieser Saison","liveuebertragung":"0","next_date":null,"abo_bezeichnung":"Zyklus 'Paris'","hat_besetzung":"1","besetzung":"Giacomo Puccini","preiskategorie":"Preise A","pvk":{"46007":{"Inhaltsangabe":{"1":{"text":"Vor der Kulisse einer kalten Dachwohnung im Pariser Quartier Latin an einem Weihnachtsabend werden die vier Hauptpersonen mit ihren finanziellen Sorgen vorgestellt: der Dichter Rodolfo, der Maler Marcel, der Philosoph Colline und der Musiker Schaunard. Rodolfo trifft im Treppenhaus seine Nachbarin, die sch\u00f6ne Mimi. Beide verlieben sich ineinander. Doch das vermeintliche Gl\u00fcck ist nur von kurzer Dauer, denn Mimi leidet an einer t\u00f6dlichen Krankheit, die zur Trennung des Liebespaares f\u00fchrt. Ungl\u00fcck"},"2":{"text":"lich \u00fcber seine Entscheidung, versucht sich der liebeskranke K\u00fcnstler mit ihrer Arbeit abzulenken, was ihm jedoch nicht zu gelingen vermag. Musetta - die Freundin von Marcel - bringt schlu\u00dfendlich die todkranke Mimi zum Sterben in die K\u00fcnstlermansarde. Mimis letzter Wunsch ist ein Muff, den Musetta mit Marcel kaufen geht. Taktvoll werden die Liebenden von Colline und Schaunard allein gelassen. An ihre Liebe zu Rodolfo erinnert, stirbt Mimi und die zur\u00fcckgekehrten K\u00fcnstler bleiben betroffen zur\u00fcc"},"3":{"text":"k. \r\n\r\nIn deutscher Sprache"}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Nach Henry Murgers \"Szenen aus dem Leben der Boh\u00e8me\" schuf Puccini einen zeitlosen Klassiker der Opernliteratur. Die arme Mimi liebt den ebenso mittellosen Poeten Rudolf. Dieser erwidert Mimis Liebe zun\u00e4chst, wendet sich dann aber immer mehr dem ungezwungenen Leben der Boh\u00e8me zu und verliert das kranke M\u00e4dchen aus den Augen. 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Diese Inszenierung lebt. Kurzweilig und voller Leben wirbeln die ersten beiden Bilder vorbei ... 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Presse)\r\n","videos":["64615"]},"premieren":false,"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_10_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26161","contentid":"10008.26161","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_11_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26162","contentid":"10008.26162","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_12_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26163","contentid":"10008.26163","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_1_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26152","contentid":"10008.26152","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_2_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26153","contentid":"10008.26153","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_3_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26154","contentid":"10008.26154","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_4_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26155","contentid":"10008.26155","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_5_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26156","contentid":"10008.26156","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_6_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26157","contentid":"10008.26157","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_7_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26158","contentid":"10008.26158","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_8_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26159","contentid":"10008.26159","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Boheme2009_9_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"26160","contentid":"10008.26160","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeKlein1.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7021","contentid":"10008.7021","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeKlein2.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7022","contentid":"10008.7022","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeKlein3.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7023","contentid":"10008.7023","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeKlein4.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7024","contentid":"10008.7024","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeNeu1.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7014","contentid":"10008.7014","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeNeu2.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7015","contentid":"10008.7015","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeNeu3.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7016","contentid":"10008.7016","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeNeu4.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7017","contentid":"10008.7017","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeNeu5.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7018","contentid":"10008.7018","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/BohemeNeu6.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"7020","contentid":"10008.7020","updatetimestamp":"1396260002","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/boheme_BP_005.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"64253","contentid":"10008.64253","updatetimestamp":"1429698603","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/boheme_BP_204.JPG","mimetype":"image\/jpeg","descr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Henry Murgers \"Szenen aus dem Leben der Boh\u00e8me\" schuf Puccini einen zeitlosen Klassiker der Opernliteratur. Die arme Mimi liebt den ebenso mittellosen Poeten Rudolf. Dieser erwidert Mimis Liebe zun\u00e4chst, wendet sich dann aber immer mehr dem ungezwungenen Leben der Boh\u00e8me zu und verliert das kranke M\u00e4dchen aus den Augen.
\n
\nIn deutscher Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_linkcontainer":"
Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_werkbeschreibung":"\u201eWenn man sich nicht festhielte, w\u00fcrde man hinweggefegt von der reinen Verve dieser Musik. Ich kenne niemanden, der das Paris jener Zeit so gut beschrieben hat wie Puccini in \u201aLa Boh\u00e8me\u2019\u201c, so schw\u00e4rmte Claude Debussy. Den Stoff f\u00fcr Puccinis Oper lieferten Henri Murgers \u201eSc\u00e8nes de la vie de Boh\u00e8me\u201c, die 1845 als Fortsetzungsgeschichte in einer Pariser Zeitschrift Episoden aus dem Leben der K\u00fcnstler, Studenten, N\u00e4herinnen und Prostituierten schilderten. In einer kr\u00e4ftezehrenden Zusammenarbeit formten die Librettisten Giacosa und Illica mit Puccini und dem Verleger daraus eine kraftvolle, vielschichtige Oper: Die Liebesgeschichte von Mim\u00ec und Rodolphe wird durch viele episodische Nebenhandlungen konterkariert \u2013 etwa die tragikomische Beziehung von Musette und Marcel, der Besuch des Hausbesitzers Benoit, der seine Miete eintreiben will, oder der Ansturm der Kinder auf den Spielzeugverk\u00e4ufer Parpignol. 1896 uraufgef\u00fchrt, brachte \u201eLa Boh\u00e8me\u201c Puccini den ersehnten Ruhm.","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=64455&date=1430211730&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/boheme_BP_380_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/boheme_BP_380_2.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=64456&date=1430211744&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/boheme_BP_204_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/boheme_BP_204_2.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=64457&date=1430211757&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/boheme_BP_437_2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/boheme_BP_437_2.jpg"}]}}},{"631629":{"startDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2017-01-07T18:00:00+01:00","timestamp":1483808400,"interval":"3 Stunden","weekend":"weekend saturday"},"endDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["J\u00e4n","J\u00e4nner"],"iso":"2017-01-07T21:00:00+01:00","timestamp":1483819200},"id":"965106611","produktion_id":"631629","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"965106611","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Der Barbier von Sevilla","datum_alt":"2017-01-07","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"18:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:00:00","show_endezeit":"1","dauer":"180","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Oper","sparte_id":"3685555","premiere":"0","terminart_id":"102","untertitel":"Wiederaufnahme","liveuebertragung":"0","next_date":"2017-01-07","abo_bezeichnung":"Seniorenzyklus","hat_besetzung":"1","besetzung":"Gioachino Rossini","preiskategorie":"Preise A","pvk":{"631629":{"Inhaltsangabe":{"1":{"text":"Bei der Urauff\u00fchrung im Teatro Argentina fiel das r\u00f6mische Publikum allerdings \"wie wilde Tiere\" \u00fcber die Oper und ihren Komponisten her. Bald jedoch wurde der wahre Wert des \"Barbiere\" erkannt, wie Rossini stolz vermerkte: \"Almavivas Serenade t\u00f6nt hier nachts in allen Stra\u00dfen, Figaros gro\u00dfe Arie 'Largo al Factotum' ist das Paradest\u00fcck aller Bassisten und Rosinas Cavatine 'Una voce poco fa' das Abendlied, mit dem hier jede Sch\u00f6ne zu Bett geht, um morgens mit den Worten 'Lindoro mio sar\u00e0' z"},"2":{"text":"u erwachen.\"\r\nNach seinem Aufsehen erregenden Deb\u00fct mit dem Evangelimann erarbeitete Josef Ernst K\u00f6pplinger mit dem \"Barbier\" seine zweite Volksopernpremiere."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Gleich mehrere Preise h\u00e4tte sich Gioachino Rossini f\u00fcr seine 1816 uraufgef\u00fchrte komische Oper verdient. Einen Preis f\u00fcr Schnelligkeit: \"... innerhalb von acht Tagen schrieb ich den ersten, in weiteren zw\u00f6lf Tagen den zweiten Akt\" (und die heute so bekannte Ouvert\u00fcre hatte der Komponist kurzerhand einer seiner \u00e4lteren Seria-Opern entlehnt). Einen f\u00fcr Mut: So getraute er sich, dem gro\u00dfen Maestro Pa\u00efsiello Konkurrenz zu machen, dessen \"Barbiere di Siviglia\" ein unangefochtener Publikumsfavorit war."},"2":{"text":"Wohl aus diesem Grunde gab Rossini seinem Werk einen neuen Titel, \"L'inutile precauzione\". \"Die Vorsicht\" war auf lange Sicht wirklich \"unn\u00f6tig\", denn dieses Feuerwerk schwungvoller, witziger und charakteristischer Musiknummern sollte bald als Inbegriff der italienischen Opera buffa gelten."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"Rossini's comic opera, which had its world premiere in 1816, was a work for which he ought to have won several prizes. A prize for speed: \"... I wrote the first act in eight days, and the second in another twelve\". One for courage: He was daring enough to compete with the great maestro Pa\u00efsiello, whose \"Barbiere di Siviglia\" was a favourite with the public. This was probably the reason Rossini gave his work the new title \"L'inutile precauzione\". \"The precaution\" was, indeed, \"futile\" over thel"},"2":{"text":"ong term, because this fireworks of a piece full of spirited and witty musical numbers was soon to become the very definition of Italian opera buffa.\r\n

\r\nIn german language."}}}},"media":{"images":{"1252668674":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Barbier2009_1_Klein.jpg","id":"36504","beschreibung":"Ensemble","copyright":"Copyright: Dimo Dimov \/ Volksoper Wien","kontakt":"","urheber":"","size":"185.9","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Barbier2009_1_Klein.jpg"},"1252668721":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Barbier2009_2_Klein.jpg","id":"36505","beschreibung":"Daniel Schmutzhard (Figaro), Kinderkomparserie
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(\u2026)\n(Peter Vujica, Der Standard)\n(\u2026) Eine, bei der man keinen Moment lang hatte wegh\u00f6ren k\u00f6nnen, war Daniela Fally: Ihre Rosina, vorbildlich auch in der Diktion, brillierte mit glitzernden Koloraturen und leuchtend klaren H\u00f6hen, dazu mit dem recht quirligen Temperament. Zweifellos ein kommender Fixstern am Himmel der Koloratursoprane, nicht nur ein \"Shootingstar\" (was bekanntlich \"Sternschnuppe\" bedeutet)!\nAls rollendeckend erwies sich auch der Dr. Bartolo von Lars Woldt mit der vorbildlichen Flexibilit\u00e4t seines volumin\u00f6sen Basses und seiner b\u00fchnenbeherrschenden Komik. Den krankheitsbedingten Ausfall eines Kollegen nutzte Zweitbesetzung Daniel Schmutzhard mit seinem frischen Bariton zur sympathischen Gestaltung der Titelpartie. F\u00fcr den Basilio war der dr\u00f6hnende Bass von Sorin Coliban am rechten Platz. (\u2026) Und perfekt einstudiert zeigte sich der M\u00e4nnerchor (Thomas B\u00f6ttcher). Gesungen wurde, getreu der Philosophie des Hauses, deutsch; in einer neuen, recht gut singbaren Fassung. (\u2026)\n(Gerhard Kramer, Wiener Zeitung)\n\"Barbier von Sevilla\": Ein Spa\u00df bis ins kleinste Detail\nVolksoper. Mit einem neuen \u201eBarbier von Sevilla\u201c erg\u00e4nzt man das Wiener Repertoire um die dringend n\u00f6tige M\u00f6glichkeit, ein Meisterwerk auf Deutsch kennenzulernen.\nRossini, deutsch? Unbedingt! Die Premiere des \u201eBarbier von Sevilla\u201c an der Volksoper bewies wieder einmal schlagend, dass die weltweite Tendenz, prinzipiell nur noch in Originalsprache singen zu wollen, k\u00fcnstlich hochgespielt ist. Wie bei den Da-Ponte-Opern Mozarts, die f\u00fcr Einsteiger unbedingt in der Landessprache verf\u00fcgbar sein m\u00fcssen, ist auch bei Rossinis Meisterst\u00fcck nicht nur die Erstbegegnung in dieser Form empfehlenswert \u2013 und am\u00fcsant.\nMan hat G\u00fcnther Rennerts \u00dcbersetzung, die seinerzeit unter Karl B\u00f6hms Leistung auch in der Staatsoper Verwendung fand, behutsam modernisiert. Auch Regisseur Josef Ernst K\u00f6pplinger versucht eine Zeitreise: Der \u201eBarbier\u201c spielt in der \u00c4ra der faschistischen Diktatur. Man erkennt es an manchen Versatzst\u00fccken und an den Kost\u00fcmen. Auch spielt das Bild des Generalissimus Franco eine Rolle im hektischen Treiben. Doch die Charaktere, die sich aus dem ungebremsten Bewegungsspiel der Inszenierung abheben, sind die altvertrauten, ewig liebenswerten. K\u00f6pplinger verzichtet \u2013 anders als die zeitliche Transposition vermuten lie\u00dfe \u2013 auf jegliche Holzhammer-Politisierung, setzt lediglich auf Holzhammer-Posse, erfindet Personen und Running Gags in F\u00fclle, so dass es nicht immer leicht ist, in dem Ballett der Regieeinf\u00e4lle die Handlungsf\u00e4den der Rossini-Oper auszumachen.\nCharmanter Figaro \u2013 durch Zufall!\nDoch sind nicht nur die Komparsen, sondern auch die Hauptdarsteller kr\u00e4ftig bewegt, bringen Menschen aus Fleisch und Blut auf die B\u00fchne und machen die Archetypen unserer Leidenschaften, Sehns\u00fcchte und Schw\u00e4chen lebendig. In Wahrheit gelang da ein mit hunderten Zutaten garniertes Remake der handwerklich perfekten alten Rennert-Inszenierung \u2013 selbst die Wendeltreppe des B\u00fchnenbilds hat man \u00fcbernommen, wenn auch f\u00fcr die von optischer Reiz\u00fcberflutung bet\u00e4ubte Generation des Videozeitalters zitathaft vervielfacht.\nWie einst die junge Edita Gruberova wirbelt nun unsere Zukunftshoffnung Daniela Fally tirilierend durch T\u00fcren, G\u00e4nge und Stiegenh\u00e4user, gl\u00e4nzend in Stimme und Spiel, frech, kokett und in manchen Passagen sogar schon selbstironisch, was die Kollegenschaft fordert und anspornt. Daniel Schmutzhard vor allem, der als Figaro einsprang und mit Charme und unb\u00e4ndigem B\u00fchnentemperament das Publikum im Sturm f\u00fcr sich einnahm. Ein paar nervosit\u00e4tsbedingt schw\u00e4chelnde H\u00f6hen abgezogen, punktet er mit Verve und sch\u00f6nem Baritonklang. Arbeitet er noch an geschmeidiger Linienf\u00fchrung, wird er demn\u00e4chst ein unfehlbarer Interpret sein. Mit 24 gelang ihm jedenfalls ein herzhafter Einstand.\nFerdinand von Bothmers Graf setzt dem Barbier die n\u00f6tige Noblesse \u2013 und imposante Spitzent\u00f6ne entgegen, Lars Woldts Bartolo bew\u00e4ltigt mit kraftvoller Stimme sogar die auf Deutsch wirklich zungenbrecherischen Parlando-Passagen mit Witz.\nFanatische Detailarbeit\nSorin Coliban als Basilio und Sulie Girardi als Berta (inklusive Arie!) f\u00fcgen sich willig in die kom\u00f6diantischen Bewegungsabl\u00e4ufe, in denen der Ambrosio Robert Hollmanns von Gnaden der pointenversessenen Regie fast umkommt: Keine T\u00fcr, die er nicht auf die Nase bek\u00e4me, keine Treppe, \u00fcber die er nicht fiele, kein Sprengsatz, der nicht \u00fcber seinem Kopf explodierte.\nUnd das, w\u00e4hrend Karel Mark Chichon am Pult des engagiert aufspielenden Orchesters aus Pianissimotupfern heraus das Crescendo von Rossinis Gewittermusik wachsen l\u00e4sst. Musikalisch ist diese Produktion liebevoll und bis ins Detail modelliert. Man h\u00f6rt das bereits an den Rubati, die sich Chichon in der Ouvert\u00fcre leistet. Sie w\u00fcrden bei weniger genauer Vorbereitung ins Chaos f\u00fchren, demonstrieren hier aber, dass die Volksopern-Musiker endlich wieder einmal zu jenem Grenzg\u00e4ngertum gef\u00fchrt wurden, das der Oper, der Kom\u00f6die gar, \u00fcberhaupt erst ihren Erlebniswert sichert.\n(Wilhelm Sinkovicz, Die Presse)\nSchwung im Intrigantenstadl\n(\u2026) Der \u201eBarbier\" wurde von Josef Ernst K\u00f6pplinger inszeniert, und der verstand es, jeden Winkel mit Bewegung zu f\u00fcllen, von Slapstick bis Pantomime alles einzusetzen, was die Lachmuskel anregt. Das wurde mitunter ein wenig hektisch, aber durchwegs kurzweilig. Die Promi-S\u00e4ngerinnen (Anm. Anna Netrebko und Elina Garanca) im Publikum fanden auf der B\u00fchne ein passendes Gegen\u00fcber: Daniela Fally brillierte als Koloratur-Kom\u00f6diantin erster G\u00fcte. Ihre Rosina war nicht nur vergn\u00fcglich und beweglich in jeder Hinsicht, sondern auch stimmlich schwer zu \u00fcbertreffen, perlend und pr\u00e4zise in allen Spitzenlagen.\nK\u00f6pplinger lie\u00df kaum ein Mittel aus, jede der Figuren in Rossinis Intrigantenstadl war quasi \u00fcberzeichnet, es gab viel Bewegung und bunte Komparserie am kleinen Platz im erotisch r\u00fchrigen Sevilla. Im Bordell \u201eProstibulo\" verkehrten neben drallen Sch\u00f6nheiten sogar\nKapl\u00e4ne.\t\nDie B\u00fchnenbildnerin Heidrun Schmelzer baute f\u00fcr den zentralen Haushalt des Doktor Bartolo ein drehbares, verschachteltes, vielfarbiges Geb\u00e4ude mit Stiegenhaus, Wendeltreppen und h\u00e4ufig aufgerissenen T\u00fcren, was Bartolos Diener nicht gut bekam. Der Arme wurde zunehmend von den T\u00fcren krankenhausreif geklopft und sorgte neben einem Skelett f\u00fcr eine Reihe von Slapstickeinlagen.\nDas heitere Chaos im Haus spiegelte das Chaos der Beziehungen. Die \u2013 bis auf wenige Canzones \u2013 deutsche Fassung ist eine Herausforderung, Italienisch kann man schneller schnattern. Da gelang dem energisch dirigierenden Chichon das Kunstst\u00fcck, die Tempi anzupassen ohne zu verschleppen und Rossinis mitrei\u00dfende Rhythmik zu bewahren.\nDas Ensemble rund um die hinrei\u00dfende Daniela Fally war bei aller Spiellust auch s\u00e4ngerisch vorz\u00fcglich pr\u00e4pariert. Lars Woldt sang den \u00fcbert\u00f6lpelten Doktor Bartolo, dessen Plan, sein reiches M\u00fcndel Rosina zu heiraten, nicht aufgeht. Denn da ist der kupplerische Figaro (Daniel Schmutzhard), der den verliebten Grafen Almaviva (Ferdinand von Bothmer mit beweglichem Tenor) erfolgreich durch die Intrigen schubst, ihn als Gesangslehrer oder besoffenen Offizier auftreten l\u00e4sst und auch noch den aufdringlichen Basilio (Sorin Coliban) zum Schweigen bringt. Das geschieht mit allerlei Aufwand, im Tohuwabohu, das die Regie zus\u00e4tzlich anrichtet, verliert man leicht den \u00dcberblick, Unterhaltsam ist dieser \u201eBarbier\" auf alle F\u00e4lle. Das belohnte das Premierenpublikum denn auch mit anhaltendem Applaus.\n(Ernst P. Strobl, Salzburger Nachrichten)\nDie wichtigste Nachricht zuerst. Die Wiener Volksoper kann \u2013 das war noch vor ein paar Monaten keineswegs selbstverst\u00e4ndlich \u2013 auch eine Oper wie Gioacchino Rossinis \u201eBarbier von Sevilla\" einwandfrei besetzen und musikalisch sehr \u00fcberzeugend pr\u00e4sentieren. Und das nat\u00fcrlich in deutscher Sprache. Ganz so, wie es Direktor Robert Meyer auch in Zukunft bei allen Werken halten will.\nEine vor allem beim \u201eBarbier\" nicht ganz unproblematische Entscheidung, die S\u00e4nger, Dirigent und Orchester vor viele Herausforderungen stellt. Da m\u00fcssen Tempi an die Sprache (man hat die sehr gute, etwas modernisierte \u00dcbersetzung von G\u00fcnther Rennert gew\u00e4hlt) angepasst werden, da muss am Timing genau gearbeitet werden.\t\t...\nDirigent Karel Mark Chichon hat das geschafft. Er f\u00fchrt die S\u00e4nger sehr sicher \u00fcber alle Klippen der Partitur, h\u00e4lt das (diesmal nicht immer ganz sattelfeste) Orchester gut zusammen, setzt auf melodischen Witz, Temperament und die richtige, weil notwendige Portion an Italianita. Daf\u00fcr gab es vom Premieren-Publikum, etwa den Opernstars Elina Garanca und Anna Netrebko, zu Recht viel Applaus.\nKoloraturexpress Chichon hat aber auch Interpreten zur Verf\u00fcgung, die in Rossinis komischer Oper voll aufgehen. An der Spitze Daniela Fally als stimmlich wie darstellerisch hinrei\u00dfende Rosina. M\u00fchelos meistert Fally alle von Rossini vorgeschriebenen Koloraturen; in den gro\u00dfen Arien begeistert sie mit technischer Bravour und vokalem Witz. Fallys sch\u00f6ne, aber nicht unbedingt gro\u00dfe Stimme ist f\u00fcr ein Haus wie die Volksoper schlicht ideal.\nNicht minder eindrucksvoll agiert Daniel Schmutzhard \u2013 er sprang f\u00fcr den erkrankten Miljenko Turk ein \u2013 als quicklebendiger, \u00e4u\u00dferst agiler und wortdeutlicher Figaro, dehn Ferdinand von Bothmer einen sehr verl\u00e4sslichen und meist, h\u00f6hensicheren Graf Almaviva findet. Ein kom\u00f6diantisches und stimmliches Kabinettst\u00fcck liefert Lars Woldt als tapsiger Doktor Bartolo ab; als Musiklehrer Basilio hat Sorin Coliban nebst dem \u00fcbrigen, guten Ensemble (u.a. Sulie Girardi) feine Momente. (\u2026)\n(Peter Jarolin, Kurier)\nDiese Rosina ist ein Ereignis\nEin Riesenspa\u00df in der Wiener Volksoper: Gro\u00dfer Premierenerfolg von Rossinis \u201eBarbier von Sevilla\" mit Daniela Fally als Rosine.\nSelten in der Oper so viel gelacht wie bei dieser Premiere des Barbier von Sevilla: Josef Ernst K\u00f6pplinger hat so etwas wie eine Feydeau-Burleske inszeniert.\nW\u00e4hrend die Handlung mit Witz und Tempo vorangetrieben wird, ist die B\u00fchne von Nebenfiguren belebt, die als Handwerker oder Priester, Herumtreiber oder Puffdamen, Raufbolde oder Polizisten agieren. Routine ist nicht zugelassen. Akteure, die singen, und andere, die nur spielen, summieren sich zu einem brillanten St\u00fcck-Ensemble, das mit gr\u00f6\u00dfter Genauigkeit die witzigen Einf\u00e4lle des Regisseurs realisiert.\nK\u00f6stlich das B\u00fchnenbild von Heidrun Schmelzer. Man blickt in ein zweist\u00f6ckiges Haus mit vielen Zimmern, Treppen, T\u00fcren, davor eine Stra\u00dfe, daneben ein Nachtklub. Wir befinden uns in! 20. Jahrhundert. Gesungen wird in zuweilen alltagsnaher deutscher Sprache. Der Dirigent\nKarel Mark Chichon l\u00e4sst den raffinierten Mechanismus von Rossinis Musik trotzdem mit un\u00fcberh\u00f6rbarer Italianita wirken und erreicht mit dem Orchester eine delikate Virtuosit\u00e4t. Margarita Vaiculenas sorgt bei den Rezitativen am Hammerklavier f\u00fcr zus\u00e4tzliche akustische Pointen.\nDaniela Fally ist als Rosine ein Elementarereignis. Ihr Singen, ihr Spiel wirken wie selbstverst\u00e4ndlich, ihre Komik und K\u00f6rpersprache nat\u00fcrlich, ihre extremen Koloraturen keinen Moment als vokale Artistik, sondern als Ausdruck von Lebensfreude.\nLars Woldt (Bartolo), Sorin Coliban (Basilio), Ferdinand von Bothmer (Almaviva) sind stimmlich und als Akteure ausgezeichnete Rollenbesetzungen in dieser Volksopern-Produktion.\nAls Figaro bewies Daniel Schmutzhard gro\u00dfes Talent und die F\u00e4higkeit, ein Motor der Handlung zu sein. Ich w\u00fcrde mich nicht wundern, wenn dieser erst 26 Jahre alte Bariton irgendwann ins Tenorfach wechselte.\nRobert Hollmann hatte als Diener Ambrosio in dieser Inszenierung eine komische Hauptrolle, ebenso Sulie Girardi (Berta). Gro\u00dfes Kompliment dem ganzen Ensemble.\n(Karl L\u00f6bl, \u00d6sterreich)\nBeim Doktor und im Puff nebenan\nTurbulenzen im Haus Dr. Bartolos! Seit der verschrobene, geizige Alte sein M\u00fcndel Rosina heiraten will, geht's rund. Jeder gegen jeden! Das ist die Devise. Und auch au\u00dfer Haus lauern bereits die Feinde, die Rosina entf\u00fchren wollen: Josef Ernst K\u00f6pplinger hat in der Volksoper Rossinis Meisterbuffa \u201eDer Barbier von Sevilla\" mit Schwung und Witz inszeniert.\nRossini zwar auf Deutsch, aber mit Tempo, knalligen Pointen und deftigen Gags in den Szenen und imponierendem Drive und schmeichelndem Klang. Karel Mark Chichon treibt die Volksopernmusiker ordentlich an, dass Rossini moussiert und sich alles auf die atemberaubenden Ensembles hin steigert. Und er hat einige S\u00e4nger, die tats\u00e4chlich Ma\u00dfst\u00e4be setzen:\nIm Mittelpunkt: Daniela Fally! Sie hat bei ihrem s\u00e4ngerischen H\u00f6henflug seit der Fiakermilli einen ersten H\u00f6hepunkt erreicht. Diese Rosina zu erleben, kamen sogar Anna Netrebko und Elina Garanca ...\nFally gibt den Arien M\u00fchelosigkeit, Eleganz, Witz. Auch auf Deutsch gelingt ihr \"Una voce poco fa\" mit schmeichelnden Legatob\u00f6gen, kostbarem Funkeln der Koloraturen und fein differenziertem Ausdruck. Ihr listiges Spiel, mit Augenzwinkern, bezaubert.\nAn ihrer Seite brilliert Lars Woldt als Grantscherben Bartoto mit gro\u00dfer Stimme, tadelloser Diktion, bitterer Kom\u00f6diantik. Daniel Schmutzhard gef\u00e4llt als ausgezeichneter Figaro, ein frecher Tausendsassa mit vielversprechendem, kraftvoll-sch\u00f6nem Bariton und viel Kom\u00f6dienlaune. Ferdinand von Bothmer ist ein sympathischer Graf Almaviva mit h\u00fcbschem, schlankem Tenor, Sorin Coliban ein verl\u00e4sslicher Basilio, Sulie Girardi eine flotte Berta, die im Nebengesch\u00e4ft ein Puff betreibt.\nK\u00f6pplinger hat mit G\u00fcnther Rennerts Fassung einen guten Griff getan: Mit der Ausstatterin Heidrun Schmelzer verlegt er die Geschichte aus dem 18. Jahrhundert ins Sevilla des Franco-Regimes. Ein bunt bemaltes dreist\u00f6ckiges Doktor-Haus wird da zur Kom\u00f6dienmaschine wie bei Feydeau. Eine detailreiche Inszenierung, in der alles hurtig treppauf und treppab eilt, st\u00e4ndig zappelt, turtelt, flirtet, wenn nicht gerade Arien gesungen werden m\u00fcssen oder man in den gro\u00dfen Ensembles \u201eroll over Rossini\" spielen muss. Viel Statisterie sorgt f\u00fcr Pointen \u2013 sogar Gunstgewerblerinnen aus dem Bordell nebenan ...\nK\u00f6pplinger ist eine detailverliebte, aber sehr unterhaltende Produktion gelungen, die ein Renner werden k\u00f6nnte. Viel Jubel!\n(Karlheinz Roschitz, Krone)\nEin Treffer in fast jeder Hinsicht\nDER BARBIER VON SEVILLA von Rossini an der Volksoper\nDass Premieren den Status quo einer Auff\u00fchrung nur selten wiedergeben, ist eine oft untersch\u00e4tzte Tatsache. Deshalb bin ich froh, dass ich meine Tochter Dorothea, 6, in die Generalprobe des Volksopern-\u201eBarbiers\u201d ausf\u00fchren durfte: Ich habe da eine vor allem musikalisch brillante Interpretation erlebt, wild und scharfkantig, mit markanten, aber nie eitlen Tempi und pr\u00e4zise beschleunigendem Rossini-Swing.\nAn der Qualit\u00e4t des Dirigenten Karel Mark Chichon hat sich in der Premiere nichts ge\u00e4ndert. Doch das Orchester begann nerv\u00f6s und steigerte sich nur langsam. Das N\u00e4mliche gilt f\u00fcr Daniel Schmutzhard, den Einspringer in der Titelrolle: ein sch\u00f6ner, gut gef\u00fchrter Bariton, dessen Besitzer in der Premiere zun\u00e4chst mit h\u00f6rbarer Angst zuk\u00e4mpfen hatte. Auf diese Weise blieb eine Zeit lang auch Josef Ernst K\u00f6pplingers Inszenierung auf dem Boden. Die wird durch den mit Virtuosit\u00e4t und Geschmeidigkeit gef\u00fchrten Holzhammer charakterisiert und entspricht vom Charakter der deutschsprachigen Fassung. Dass die Ereignisse ins Franco-Spanien verlegt sind, erzeugt sarkastische Pointen, wenn es um Polizei und Milit\u00e4r geht.\nBesetzt ist dieser \u201eBarbier\" ausgezeichnet: Daniela Fallys Rosina erf\u00fcllt glorios alle Anforderungen des Spiels und der Sopranfassung. Lars Woldt ist ein Luxus-Bartolo, Ferdinand von Bothmer ein nobler, fein phrasierender, stimmsch\u00f6ner und h\u00f6hensicherer Almaviva, Sorin Coliban ein ordentlicher Basilio. Ein Treffer in fast jeder Hinsicht.\n(Heinz Sichrovsky, News)\nDie Welt, ein lustiges Dorf\nMit einer gelungenen und behutsamen Modernisierung, einer brauchbaren, dem Original verpflichteten deutschen \u00dcbersetzung und einem ideal disponierten Ensemble feierte \"Der Barbier von Sevilla\" am Dienstag an der Wiener Volksoper Premiere.\nUnd das ist f\u00fcr Wien etwas Besonderes, denn die letzte Inszenierung von Rossinis Erfolgsoper im Haus am G\u00fcrtel liegt fast 30 Jahre, jene noch immer gespielte an der Staatsoper mehr als 40 Jahre zur\u00fcck. Josef Ernst K\u00f6pplinger schien dort anzukn\u00fcpfen, wo in Wien die Zeit stehen geblieben ist. Sevilla als leicht heruntergekommenes Dorf, das mit seinen schrulligen Typen ein bisschen an Don Camillos vertr\u00e4umtes Brescello erinnerte, nur im behutsam dezenten Hintergrund der spanischen Diktatur nach dem Zweiten Weltkrieg.\nAber es blieb alles beim Alten, und der Spa\u00df mit und um den in sein M\u00fcndel verknallten \"Dorf\"-Arzt Doktor Bartolo konnte ungehindert seinen Lauf nehmen. K\u00f6pplinger versuchte auch gar nicht viel zu interpretieren oder gar tiefsinnige psychologische Wesensz\u00fcge freizulegen, sondern erz\u00e4hlte eine kom\u00f6diantische Geschichte mit viel Tempo, geschliffenem Humor und gen\u00fcgend Liebe zum slapstickartigen Bl\u00f6deln. Heidrun Schmelzers B\u00fchnenbild mit zwei markanten Wendeltreppen in Bartolos Haus schuf treppauf, treppab ideale Bedingungen f\u00fcr Situationskomik. (\u2026)\n(Michael Wruss, O\u00d6Nachrichten)\n(\u2026) Die Volksopernproduktion braucht, wenigstens musikalisch, den internationalen Vergleich nicht zu scheuen. Es wird auf h\u00f6chstem Niveau gesungen, das Orchester schnurrt unter Dirigent Karel Mark Chichon pr\u00e4zise wie ein Schweizer Uhrwerk, sogar die \u00dcbertragung ins deutsche ist im Gro\u00dfen und Ganzen gegl\u00fcckt. 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Doch die Charaktere, die sich aus dem ungebremsten Bewegungsspiel der Inszenierung abheben, sind die altvertrauten, ewig liebenswerten. K\u00f6pplinger verzichtet \u2013 anders als die zeitliche Transposition vermuten lie\u00dfe \u2013 auf jegliche Holzhammer\u2212Politisierung, setzt lediglich auf Holzhammer\u2212Posse, erfindet Personen und Running Gags in F\u00fclle, so dass es nicht immer leicht ist, in dem Ballett der Regieeinf\u00e4lle die Handlungsf\u00e4den der Rossini\u2212Oper auszumachen.
\n(Wilhelm Sinkovicz, Die Presse)
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\n\"(\u2026) Der 'Barbier' wurde von Josef Ernst K\u00f6pplinger inszeniert, und der verstand es, jeden Winkel mit Bewegung zu f\u00fcllen, von Slapstick bis Pantomime alles einzusetzen, was die Lachmuskel anregt. Das wurde mitunter ein wenig hektisch, aber durchwegs kurzweilig.
\n(Ernst P. Strobl, Salzburger Nachrichten)
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\n\"Ein Riesenspa\u00df in der Wiener Volksoper: Gro\u00dfer Premierenerfolg von Rossinis 'Barbier von Sevilla'. Selten in der Oper so viel gelacht wie bei dieser Premiere des Barbier von Sevilla: Josef Ernst K\u00f6pplinger hat so etwas wie eine Feydeau\u2212Burleske inszeniert. W\u00e4hrend die Handlung mit Witz und Tempo vorangetrieben wird, ist die B\u00fchne von Nebenfiguren belebt, die als Handwerker oder Priester, Herumtreiber oder Puffdamen, Raufbolde oder Polizisten agieren. Routine ist nicht zugelassen. Akteure, die singen, und andere, die nur spielen, summieren sich zu einem brillanten St\u00fcck\u2212Ensemble, das mit gr\u00f6\u00dfter Genauigkeit die witzigen Einf\u00e4lle des Regisseurs realisiert.
\n(Karl L\u00f6bl, \u00d6sterreich)
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\n\"Josef Ernst K\u00f6pplinger hat in der Volksoper Rossinis Meisterbuffa 'Der Barbier von Sevilla' mit Schwung und Witz inszeniert.\"
\n(Karlheinz Roschitz, Krone)
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\n\"K\u00f6pplinger versuchte auch gar nicht viel zu interpretieren oder gar tiefsinnige psychologische Wesensz\u00fcge freizulegen, sondern erz\u00e4hlte eine kom\u00f6diantische Geschichte mit viel Tempo, geschliffenem Humor und gen\u00fcgend Liebe zum slapstickartigen Bl\u00f6deln. Heidrun Schmelzers B\u00fchnenbild mit zwei markanten Wendeltreppen in Bartolos Haus schuf treppauf, treppab ideale Bedingungen f\u00fcr Situationskomik. (\u2026)\"
\n(Michael Wruss, O\u00d6Nachrichten)","ev3_teasertext":"Gleich mehrere Preise h\u00e4tte sich Gioacchino Rossini f\u00fcr seine 1816 uraufgef\u00fchrte komische Oper verdient. Einen Preis f\u00fcr Schnelligkeit: \"... innerhalb von acht Tagen schrieb ich den ersten, in weiteren zw\u00f6lf Tagen den zweiten Akt\" (und die heute so bekannte Ouvert\u00fcre hatte der Komponist kurzerhand einer seiner \u00e4lteren Seria-Opern entlehnt). Einen f\u00fcr Mut: So getraute er sich, dem gro\u00dfen Maestro Pa\u00efsiello Konkurrenz zu machen, dessen \"Barbiere di Siviglia\" ein unangefochtener Publikumsfavorit war. Wohl aus diesem Grunde gab Rossini seinem Werk einen neuen Titel, \"L'inutile precauzione\". \"Die Vorsicht\" war auf lange Sicht wirklich \"unn\u00f6tig\", denn dieses Feuerwerk schwungvoller, witziger und charakteristischer Musiknummern sollte bald als Inbegriff der italienischen Opera buffa gelten. Josef Ernst K\u00f6pplingers hochgelobte Regiearbeit aus dem Jahre 2008 wird nun mit dem jungen Ensemblemitglied Ben Connor in der Titelpartie wiederaufgenommen.","ev3_linkcontainer":"
Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68351&date=1459849062&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Barbier_von_Sevilla.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Barbier_von_Sevilla.jpg"}],"ev3_werkbeschreibung":"Bei der Urauff\u00fchrung im Teatro Argentina fiel das r\u00f6mische Publikum allerdings \"wie wilde Tiere\" \u00fcber die Oper und ihren Komponisten her. Bald jedoch wurde der wahre Wert des \"Barbiere\" erkannt, wie Rossini stolz vermerkte: \"Almavivas Serenade t\u00f6nt hier nachts in allen Stra\u00dfen, Figaros gro\u00dfe Arie 'Largo al Factotum' ist das Paradest\u00fcck aller Bassisten und Rosinas Cavatine 'Una voce poco fa' das Abendlied, mit dem hier jede Sch\u00f6ne zu Bett geht, um morgens mit den Worten 'Lindoro mio sar\u00e0' zu erwachen.\""}}},{"47081":{"startDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["Feb","Februar"],"iso":"2016-02-03T19:00:00+01:00","timestamp":1454522400,"interval":"2 Stunden 45 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["Feb","Februar"],"iso":"2016-02-03T21:45:00+01:00","timestamp":1454532300},"id":"964046402","produktion_id":"47081","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964046402","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"La Traviata","datum_alt":"2016-02-03","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:45:00","show_endezeit":"1","dauer":"165","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"Seniorenerm\u00e4\u00dfigung","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Oper","sparte_id":"3685555","premiere":"0","terminart_id":"149","untertitel":"Zum ersten Mal in dieser Saison","liveuebertragung":"0","next_date":"2016-06-30","abo_bezeichnung":"Abo 11","hat_besetzung":"1","besetzung":"Giuseppe Verdi","preiskategorie":"Preise A","pvk":{"47081":{"Inhaltsangabe":{"1":{"text":"Die ber\u00fchmte, aussichtslose Liebesgeschichte zwischen der Kurtisane Violetta und Alfredo, dem Spr\u00f6ssling einer angesehenen Pariser Familie. Alfredos Vater teilt Violetta mit, dass ihr Verh\u00e4ltnis mit Alfredo die Hochzeit von Alfredos Schwester gef\u00e4hrdet, und bittet sie, ihren Geliebten zu verlassen. Aus Verzweiflung st\u00fcrzt sie sich in ihr altes Kurtisanenleben zur\u00fcck, was ihre lebensgef\u00e4hrliche Krankheit, die Schwindsucht, noch verschlimmert. Alfredo ist \u00fcber ihr Verhalten tief emp\u00f6rt, erf\u00e4hrt j"},"2":{"text":"edoch sp\u00e4ter die wahren Beweggr\u00fcnde. Er verzeiht ihr und sie stirbt in seinen Armen."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Die sch\u00f6ne Edelkurtisane Violetta Val\u00e9ry, begehrter Mittelpunkt der Pariser Salons, verliebt sich in den jungen Alfredo Germont. Hans Gratzers Inszenierung erz\u00e4hlt die vielleicht ber\u00fchmteste Oper der Welt in traumhaften, poetischen Bildern."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"The well known tragic love story between the high-class coutesan Violetta and Alfredo, son of a respected Parisian family. With Alfredo the beautiful high-class courtesan Violetta finally finds true love. After a brief spell of happiness enjoyed together Alfredo's father manages, nevertheless, to convince Violetta of the social damage this relationship causes his family. In desperation, she leaves Alfredo and throws herself into the Parisian demimonde with disastrous effects on her health,alrea"},"2":{"text":"dy ravaged by consumption. 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(Neue Z\u00fcrcher Zeitung)\n\u201eKraftvolle Entr\u00fccktheit. Eine umjubelte Produktion von Giuseppe Verdis \u201eTraviata\u201c ... Orchester in Hochform.\u201c (Neue Vorarlberger Nachrichten)\n\"Triumph einer Vollblutfrau\" (Kurier)","videos":["1831","43020"]},"premieren":{"datum_alt":"2001-06-15","untertitel":""},"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2012_09_21_best_of_traviata_BP_(29).JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63494","contentid":"10008.63494","updatetimestamp":"1426599004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2012_09_21_best_of_traviata_BP_(43).JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63500","contentid":"10008.63500","updatetimestamp":"1426599004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_04_27_best_of_traviata_BP_(12).JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63495","contentid":"10008.63495","updatetimestamp":"1426599004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_04_27_best_of_traviata_BP_(21).JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63496","contentid":"10008.63496","updatetimestamp":"1426599004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_04_27_best_of_traviata_BP_(36).JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63497","contentid":"10008.63497","updatetimestamp":"1426599004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/2014_04_27_best_of_traviata_BP_(37).JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63498","contentid":"10008.63498","updatetimestamp":"1426599004","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Briban_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"18068","contentid":"10008.18068","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Jordi_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"18138","contentid":"10008.18138","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/KristianeKaiser_gr.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"67526","contentid":"10008.67526","updatetimestamp":"1455273089","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/KristianeKaiser_kl.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"67527","contentid":"10008.67527","updatetimestamp":"1455273089","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/La_Traviata_Rebecca_Nelsen_(c)_Barbara_P_lffy.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"63499","contentid":"10008.63499","updatetimestamp":"1426594593","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Traviata1.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"24082","contentid":"10008.24082","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Traviata2.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"24083","contentid":"10008.24083","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Traviata3.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"24084","contentid":"10008.24084","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Traviata4.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"24085","contentid":"10008.24085","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Traviata5.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"24086","contentid":"10008.24086","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Traviata6.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"24087","contentid":"10008.24087","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Traviata7.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"24088","contentid":"10008.24088","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/RebeccaNelsen_gr.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"67528","contentid":"10008.67528","updatetimestamp":"1455273089","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/RebeccaNelsen_kl.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"67529","contentid":"10008.67529","updatetimestamp":"1455273089","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Rebeka1_Gross.JPG","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"19901","contentid":"10008.19901","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Rebeka_Gross.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"19899","contentid":"10008.19899","updatetimestamp":"1385630102","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Rebeka_Klein.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"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\u201cDie szenische Gestaltung von Gratzer, einfache , wirkungsvolle Bilder, gef\u00e4llt.\u201d ( Kronen Zeitung 2007)

\u201cDie Volksoper nimmt mit Verdis La Traviata die morbid\u2212sch\u00f6ne Inszenierung Hans Gratzers wieder auf.\u201d (Der Standard 2007)

\u201cVerdis \u201cTraviata\u201d k\u00f6nnte sich zu einer attraktiven Alternative zur verstaubten Uralt\u2212Inszenierung der Staatsoper entwickeln (...)\u201d. (Neue Z\u00fcrcher Zeitung)

\u201cKraftvolle Entr\u00fccktheit. Eine umjubelte Produktion von Giuseppe Verdis \u201cTraviata\u201d ... Orchester in Hochform.\u201d (Neue Vorarlberger Nachrichten)

\"Triumph einer Vollblutfrau\" (Kurier)","ev3_teasertext":"Die sch\u00f6ne Edelkurtisane Violetta Val\u00e9ry, begehrter Mittelpunkt der Pariser Salons, verliebt sich in den jungen Alfredo Germont. Hans Gratzers Inszenierung erz\u00e4hlt die vielleicht ber\u00fchmteste Oper der Welt in traumhaften, poetischen Bildern.
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\nIn italienischer Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln.<\/i>","ev3_linkcontainer":"
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In ihre gl\u00fcckliche Zweisamkeit bricht Alfredos Vater Giorgio Germont mit seinen b\u00fcrgerlichen Moralvorstellungen, der von Violetta fordert, auf Alfredo zu verzichten. Das Verh\u00e4ltnis gef\u00e4hrde die Hochzeit von Alfredos Schwester. Violetta f\u00fcgt sich dem Willen Germonts und verl\u00e4sst Alfredo, ohne ihm die wahren Beweggr\u00fcnde zu nennen. Auf einem Fest in Paris kommt es zum Eklat, Alfredo muss Paris f\u00fcr eine Weile verlassen. Erst als Violetta, einsam und v\u00f6llig verarmt, im letzten Stadium der Schwindsucht auf dem Totenbett liegt, erh\u00e4lt sie einen Brief, in dem Giorgio Germont sie um Verzeihung bittet und ihr Alfredos R\u00fcckkehr ank\u00fcndigt. 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Frank Baum ist Amerikas wohl ber\u00fchmteste M\u00e4rchenerz\u00e4hlung, die durch die Verfilmung mit der jungen Judy Garland (1939) weltweit Kultstatus erhielt. Das bekannteste Lied daraus, \u201eOver the Rainbow\u201c von Harold Arlen und Yip Harburg, wurde 1940 mit dem Oscar ausgezeichnet. Die f\u00fcr die Royal Shakespeare Company erstellte B\u00fchnenfassung des Meisterwerkes entwickelte sich auch an der Volksoper zum Publikumshit f\u00fcr die ganze Familie.
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\nIn deutscher Sprache
Altersempfehlung: ab 6 Jahren<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Wildfang Dorothy und ihr Hund Toto stecken in Schwierigkeiten. Bei ihrem Versuch, von Zuhause auszurei\u00dfen, fegt sie ein Wirbelsturm aus dem heimatlichen Kansas fort in das wundersame Land Oz. Der Zauberer von Oz, der in Smaragdstadt wohnt, ist der Einzige, der Dorothy den Heimweg weisen k\u00f6nnte. In Begleitung einer Vogelscheuche ohne Hirn, eines Blechmanns ohne Herz und eines feigen L\u00f6wen tritt sie die Reise zum Zauberer an. Der aber verlangt als Preis f\u00fcr seine Hilfe, dass Dorothy die b\u00f6se Hexe des Westens zur Strecke bringt. Schlie\u00dflich werden die Reisegef\u00e4hrten aus eigener Kraft erwachsen: Dorothy findet ihre Heimat, die Vogelscheuche erringt Verstand, der Blechmann Gef\u00fchl und der L\u00f6we Mut.","ev3_produktionsid_pvk":"961538142","ev3_spezial_1":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_besetzung":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_pressestimmen":"\"DER ZAUBERER VON OZ\" IN DER VOLKSOPER: FANTASIE STATT EFFEKTHASCHEREI
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\nWie sch\u00f6n doch 2D sein kann! Kulissen, die nicht verbergen, dass sie solche sind, und eine gesunde Menge an Fantasie: Der Wiener Volksoper ist mit dem Musical \"Der Zauberer von Oz\" gelungen, eine zauberhafte, unaufgeregt ernsthafte und vor allem trotz dreist\u00fcndiger Spieldauer kurzweilige Produktion f\u00fcr Jung und Alt auf die B\u00fchne zu bringen.
\nGenannte Ingredienzen - erg\u00e4nzt um liebevoll-detaillierte Ausstattung und hervorragende Akteure wie am Samstagabend vom Kinderchor \u00fcber das Wiener Staatsballett bis zu Volksoperndirektor Robert Meyer als Zauberer h\u00f6chstpers\u00f6nlich - vermisst man im gehobenen Kinder- und Jugendtheater mittlerweile allzu oft.
\n[\u2026]
\nIn der Volksoper setzt man nun auf jene Adaption, die John Kane 1987 f\u00fcr die Royal Shakespeare Company verfasst hat. Auch hier bildete der 1939 uraufgef\u00fchrte Film mehr die Vorlage als das im Jahre 1900 erschienene Kinderbuch von Lyman Frank Baum. Was hier auf der B\u00fchne jedoch an das filmische Genre erinnert, ist lediglich dessen Dramaturgie und nicht der Versuch, originalgetreue Requisiten wie fliegende H\u00e4user, ganze Autos oder sonstigen Schnickschnack auf die B\u00fchne zu transferieren.
\nAber der Volksopern-\"Oz\" wird nat\u00fcrlich erst durch seine Darsteller richtig zum Leben erweckt. Und so wirbelt Johanna Arrouas als Dorothy energiegeladen und ein wenig trotzig \u00fcber die Farm in Kansas, die lediglich als eine aus dem Schn\u00fcrboden heruntergelassene Pappfassade auf einer vergilbten Postkarte daherkommt - allerdings mit echter Eingangst\u00fcr inklusive Fliegengitter. Ebenfalls in 2D gehalten sind diverse Accessoires wie Pferdewagen, Felsen oder Maisfelder. Schwebt einmal jemand von der Decke, tut er es langsam, und die dicken Stahlseile sind Teil des Auftritts. Ein dreidimensionaler Gast stiehlt dem Ensemble jedoch die Show: Der kleine Hund Toto sieht nicht nur echt aus, sondern bewegt sich dank des unerm\u00fcdlichen Einsatzes seines Puppenspielers Daniel Jeroma wie ein echter bester Freund.
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\nZum Leben erweckt werden die angedeuteten Kulissen vor allem von den Darstellern: Neben Arrouas \u00fcberzeugen Regula Rosin als liebevoll-strenge Tante Em und huldvolle Gute Hexe des Nordens, Wolfgang Gratschmaier als herzensguter Onkel Henry und W\u00e4chter in der Smaragdstadt und vor allem die drei neu gewonnenen Freunde der Dorothy: Martin Bermoser changiert m\u00fchelos zwischen ver\u00e4ngstigtem, mutlosem L\u00f6wen und seiner langsamen, von R\u00fcckf\u00e4llen durchsetzten Verwandlung in einen K\u00f6nig seiner Gattung. Er ist es auch, der stimmlich unter den m\u00e4nnlichen Akteuren die besten Karten hat.
\nPeter Lesiak gibt seine schusselige Vogelscheuche mit viel Empathie, Oliver Liebl als angerosteter Blechmann vermisst sein Herz so stark, dass man es ihm am liebsten auf die B\u00fchne werfen m\u00f6chte. Unheilstiftende Gegenspielerin der vier Freunde ist die B\u00f6se Hexe des Westens, die Christian Graf als giftgr\u00fcne Dragqueen bei jedem Auftritt grandios auf den Punkt bringt. Direktor Meyer selbst f\u00fcllt seine kurzen Auftritte als Professor Marvel und Zauberer von Oz hingebungsvoll und gewitzt aus.
\n
\nEingerichtet haben diese sehr gelungene Volksopern-Produktion Henry Mason und Helene Sommer. F\u00fcr die spritzige, humorvolle, aber nie slapstick-artige Choreografie zeichnet Francesc Abos verantwortlich - in engem Zusammenspiel mit Jan Meier, der die sehr wandlungsreiche B\u00fchne sowie die Kost\u00fcme kreierte, die in der Kansas-Welt sehr an die 50er Jahre erinnern und im Land des Zauberers von Oz der Fantasie keine Grenzen setzen. Musikalisch ist man weitgehend bei der originalen Hintergrundmusik und den preisgekr\u00f6nten Songs geblieben. Und diese meistern Orchester und Chor der Volksoper unter der Leitung von Lorenz C. Aichner mit Eleganz und Gesp\u00fcr f\u00fcr das Geschehen jenseits des Orchestergrabens. Langer Jubel f\u00fcr einen kurzweiligen Abend, der f\u00fcr die J\u00fcngsten einige Schreckmomente bereith\u00e4lt. Aber was w\u00e4re Theater ohne Spannung?
\n(APA, 7. Dezember 2014)
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\n\"DER ZAUBERER VON OZ\": LUSTIGES HEXENSTERBEN AM G\u00dcRTEL
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\nDer Hollywood-All-Time-Klassiker \u201eDer Zauberer von Oz\u201c sorgt in einer \u00fcberzeugenden, kunterbunten B\u00fchnenfassung f\u00fcr beste Musicallaune.
\nDie ganze Volksoper ist gerade auf der b\u00f6sen Hexe des Ostens gelandet. Nur noch ihre Beine mit den roten Schuhen schauen aus dem Rasen vor dem Eingang in der W\u00e4hringer Stra\u00dfe heraus. Auch drinnen, auf der B\u00fchne, zerquetscht neuerdings das H\u00e4uschen von Dorothy bei seiner Landung in Munchkin City die Osthexe. Daraufhin darf das M\u00e4dchen aus Kansas die magischen roten Schuhe der Zauberin anziehen und sich, verfolgt von der b\u00f6sen Hexe des Westens, ins Musicalvergn\u00fcgen st\u00fcrzen.
\nVorweihnachtszeit bedeutet Kinderzeit in der Volksoper. Der traditionelle Klassiker daf\u00fcr, Humperdincks \u201eH\u00e4nsel und Gretel\u201c, hat jetzt Konkurrenz bekommen. Aus Hollywood. Seit 1939 verzaubert die verfilmte Musicaladaption von L. Frank Baums Roman \u201eThe Wizard of Oz\u201c, mit Text und Musik von Harold Arlen und E. Y. Harburg, ungebrochen, erst recht, wenn Judy Garland mit ihren Stoppellocken-Z\u00f6pfchen \u201eSomewhere over the Rainbow\u201c tr\u00e4llert, um kurz darauf per Wirbelsturm dort hingetr\u00e4umt zu werden. Mit ihrem Hund Toto begibt sie sich auf die Reise zum Zauberer von Oz, der sie wieder nach Kansas zur\u00fcckbringen soll. Auf ihrem Weg trifft sie die Vogelscheuche, die sich ein Hirn statt Stroh w\u00fcnscht, den Blechmann, der sich nach einem Herzen sehnt und den L\u00f6wen, dem der Mut fehlt. In der Volksoper hat man sich eine B\u00fchnenfassung der Royal Shakespeare Company auf Deutsch zurechtgelegt. Henry Mason hat sehr geschickt und mit leichter Hand Regie gef\u00fchrt und Jan Meier sich eine fantasievoll bunte Ausstattung ausgedacht, die dezent jeglichem Musical-Kitsch ausweicht und mit allerlei Vorh\u00e4ngen und filmischen Mitteln raffiniert die flie\u00dfende Verwandlung der vielen Schaupl\u00e4tze erlaubt.
\nNat\u00fcrlich hat man sich am Film orientiert und dabei doch eine sehr eigenst\u00e4ndige Bildsprache gefunden. Toto der Hund ist eine herzige, von einem Schauspieler (Daniel Jeroma) gef\u00fchrte Puppe, was sch\u00f6nen Effekt macht. Die B\u00fchnenfassung erlaubt es auch, Szenen, wie den mitrei\u00dfenden \u201eJitterbug\u201c (Choreografie: Francesc Ab\u00f3s), der aus dem Film herausgeschnitten wurde, zu zeigen.
\nHausherr Meyer ist der Zauberer
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\nDoch den Vogel schie\u00dfen der Kinder- und Jugendchor der Volksoper ab (Einstudierung: Lucio Golino und Brigitte Lehr), deren Mitglieder als minierwachsene Bewohner von Munchkin mit ansteckender Begeisterung \u00fcber die B\u00fchne wirbeln und dazu so gro\u00dfartig singen und tanzen, dass man seinen Augen und Ohren nicht traut. [\u2026] Lorenz C. Aichner sorgt gemeinsam mit Orchester und Chor f\u00fcr den rechten Schwung \u2013 und die Volksoper hat einen neuen Musicalhit f\u00fcr Jung bis Alt im Repertoire.
\n(Stefan Musil, Die Presse, 09.12.2014)
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\nEINE GROSSARTIGE LIEBESERKL\u00c4RUNG AN DIE FANTASIE UND DAS THEATER
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\nMit \"Der Zauberer von Oz\" landet die Volksoper einen absoluten Hit mit Haltbarkeitsgarantie.
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\nDa sage noch einer, Musical sei ein knallbuntes, grelles, rein oberfl\u00e4chliches Spektakel ganz ohne Tiefgang. Nein, es geht auch anders. Das beweist die Wiener Volksoper mit ihrer gro\u00dfartigen Neuproduktion \"Der Zauberer von Oz\", die vor allem eines ist: Ein Triumph der Fantasie und einer des Theaters.
\nDenn was Regisseur Henry Mason und sein kongenialer Ausstatter (was f\u00fcr herrliche Kost\u00fcme!) Jan Meier aus Frank Baums Roman und den Songs von Harold Arlen sowie E. Y. Harburg machen, ist einfach entz\u00fcckend, hat Witz, Charme, Stil und Klasse.
\nDa bedarf es keines Brimboriums und auch keiner Holzhammer-\u00c4sthetik, um die Geschichte des M\u00e4dchen Dorothy, das im Zauberland Oz allerlei Abenteuer zu bestehen hat, schn\u00f6rkellos und liebevoll zu erz\u00e4hlen. In der stringenten, f\u00fcr die Royal Shakespeare Company 1987 erstellten B\u00fchnen-Fassung ist dennoch alles da, was das Theaterherz begehrt.
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\nFlotte Verwandlungen (dank unz\u00e4hliger, toller Tableaus), schwungvoll-elegante Balletteinlagen (fein die Choreografie von Francesc Ab\u00f3s) sowie perfekt arrangierte Chor-und Massenszenen (Kompliment auch an den Kinder- und Jugendchor des Hauses) \u2013 dieser \"Zauberer von Oz\" besticht durch Details und ein Feuerwerk an guten Ideen.
\nDenn Mason und sein Team vertrauen der Vorlage, zeichnen echte Charaktere, sorgen f\u00fcr starke Effekte, haben auch an den Dialogen (bis auf \"Over the Rainbow\" wird alles auf Deutsch gesungen) sehr gut gearbeitet. Zwei, drei L\u00e4ngen lassen sich noch korrigieren. Der Lachfaktor ist hoch, ein paar gruselige Stellen (mit Video-Wall und Zitaten!) gibt es auch. Dennoch bleibt alles kindgerecht.
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\nEin ideales Ambiente also, in dem Dorothy in Oz erst die b\u00f6se Hexe des Ostens, danach die b\u00f6se Hexe des Westens besiegt, in der Vogelscheuche, im Blechmann und im feigen L\u00f6wen wahre Freunde findet und zuletzt \u2013 auch dank der magischen roten Schuhe und des Zauberers \u2013 wieder heim und zu sich selbst findet. Der Enthusiasmus aller Beteiligten \u00fcbertr\u00e4gt sich dabei m\u00fchelos auf das Publikum.
\nSo ist Johanna Arrouas eine entz\u00fcckende, glaubw\u00fcrdige, sehr quirlige Dorothy, die auch die vokalen Anforderungen meistert. Als b\u00f6se Hexe des Westens liefert der herausragende Christian Graf eine schr\u00e4ge Drag-Queen-Studie ab, holt sich jede Pointe.
\nPeter Lesiak ist eine extrem agile, stimmlich tadellose Vogelscheuche mit hohem Sympathiewert, Oliver Liebl gibt einen herzzerrei\u00dfenden Blechmann, Martin Bermoser mutiert vom feigen L\u00f6wen zum (nicht uneitlen) K\u00f6nig der Tiere. Ein tolles Trio, das in Hunde-Puppenspieler Daniel Jeroma (er bewegt Dorothys Hund Toto) den passenden Wegbegleiter findet.
\nRegula Rosin und Wolfgang Gratschmaier gl\u00e4nzen als gute Hexe Glinda und als W\u00e4chter der Smaragdstadt ebenso wie als Dorothys Verwandte; als Zauberer von Oz liefert Hausherr Robert Meyer ein kom\u00f6diantisches Meisterst\u00fcck ab. Dirigent Lorenz C. Aichner und das ausgezeichnete Orchester sorgen f\u00fcr Schwung und Sentiment. Jubel f\u00fcr alle Beteiligten.
\n(Peter Jarolin, Kurier, 8.12.2014)
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\nFAMOS IN OZ
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\nNoch ist das Musical nicht verloren. Zwar stimmt es, dass die guten Neuheiten l\u00e4ngst alt sind. Mit betagten Stoffen l\u00e4sst sich aber immer noch ein Staat machen, nicht zuletzt mit einschl\u00e4gigen Filmklassikern. [\u2026] Ein cineastischer und familienfreundlicher Held nun auch an der Volksoper: \"Der Zauberer von Oz\" schwingt da seit Samstag den Zauberstab.
\nEr tut dies nicht nur im Dienste der Kleinen. Schon der Wortwitz der \u00dcbersetzung (Klaus Eidam) b\u00fcrgt daf\u00fcr, dass auch Erwachsenen-B\u00e4uche beben. Das Hauptlob geb\u00fchrt aber Regisseur Henry Mason, dem hier (gespielt wird die Fassung der Royal Shakespeare Company, 1987) so etwas gelingt wie die Quadratur des Kreises. Einerseits versorgt die Ausstattungswundert\u00fcte (Jan Meier) Gro\u00df und Klein gleicherma\u00dfen: Da braust die gute Hexe im Flugei an, da stecken die possierlichen Munchkins in Schottenkaros, da blitzen aber auch Anspielungen an die Verfilmung mit Judy Garland (1939) auf und an die goldene Swing\u00e4ra, der Harold Arlens Songs entstammen.
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\nAndererseits vermeidet Mason ein Zuviel an Klimbim. Und indem er das Gros der B\u00fchne meist unverbaut l\u00e4sst, \u00f6ffnet er nicht nur Spielraum f\u00fcr Slapstick und Revuet\u00e4nze (Francesc Ab\u00f3s), sondern vor allem: f\u00fcr die Fantasie, die in diesem M\u00e4rchen ein hohes Gut ist. Immerhin imaginiert sich die kleine Dorothy mit ihrem Hund nach Oz und hilft dort drei (scheinbar) defizit\u00e4ren Freunden, ihre Lebenstr\u00e4ume zu verwirklichen.
\nIn der Volksoper geht dies zwar technicolorbunt, aber meist mit schlichten Mitteln vonstatten: Dorothys Wauzi ist aus Stoff gefertigt und wird von einem Hundepuppenf\u00fchrer bewegt, das B\u00fchnenbild ist meist nur 2D, aber stets fantasieanregend - vom Kulissen-Haus in Kansas bis zur Smaragdstadt, in der der (auch nur: scheinbar!) gro\u00dfm\u00e4chtige Zauberer wohnt.
\nDirektor Robert Meyer verk\u00f6rpert ihn mit markiger Selbstironie und reiht sich damit in ein agiles Ensemble ein: Johanna Arrouas (Dorothy) gl\u00e4nzt als putziges Energieb\u00fcndel, Peter Lesiak (Vogelscheuche) ragt mit warmer Singstimme aus Dorothys Begleitertrio hervor, und Christian Graf ist als giftgr\u00fcne Hexe ein herrlicher Bosnigl. [\u2026] Insgesamt ist das [\u2026] ein famoses \"Oz\" - auch dank der pr\u00e4zisen Ch\u00f6re und einem Orchester, das unter Lorenz C. Aichner f\u00fcr s\u00e4uselnden bis swingenden Breitwandsound sorgt.
\n(Christoph Irrgeher, Wiener Zeitung, 8.12.2014)
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Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=63060&date=1424347916&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/PariserLeben1.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/PariserLeben1.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=63061&date=1424347946&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/PariserLeben2.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/PariserLeben2.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=63062&date=1424347964&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/PariserLeben3.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/PariserLeben3.jpg"}],"ev3_teasertext":"Mit \u201eLa vie parisienne\u201c, entstanden am Vorabend der sechsten Pariser Weltausstellung, legte Jacques Offenbach 1866 eines seiner gr\u00f6\u00dften Meisterwerke vor, das seit der Erstauff\u00fchrung im Carltheater 1867 auch in Wien Triumphe feierte. Der aus Paris stammende Offenbach-Experte S\u00e9bastien Rouland und der niederl\u00e4ndische Regisseur und B\u00fchnenbildner Michiel Dijkema gaben mit dieser Produktion ihre bejubelten Volksoperndeb\u00fcts.
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\nMit englischen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Ein schwedisches Touristenehepaar, Baron und Baronin Gondermark, wollen die franz\u00f6sische Hauptstadt erkunden. W\u00e4hrend ihm der Sinn nach Liebesabenteuern steht (er f\u00fchrt eine \u201eEmpfehlung\u201c an eine bekannte Pariser Halbweltdame mit sich), will sie eigentlich nur das Theater besuchen. Doch der Pariser Lebemann Gardefeu verliebt sich auf den ersten Blick in die Baronin und scheut nun weder Kosten noch M\u00fchen, sie zu erobern und den Fremden ein \u201ePariser Leben\u201c in eigener Regie vorzuf\u00fchren: Eine atemlose Folge von Gelagen und aberwitzigen Verkleidungsorgien beginnt, die den jungen Schweren\u00f6ter selbst in tausend N\u00f6te st\u00fcrzt.","ev3_spezial_1":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_besetzung":"

Videobeispiel<\/a><\/p>","ev3_pressestimmen":"\"\u2026 eine mit Chor, Ballett und Statisterie virtuos \u00fcberbordende Neuinszenierung von Pariser Leben, mit der die Volksoper, so scheint es, rein \u00e4u\u00dferlich kaum Kosten und M\u00fchen gescheut hat. [\u2026] uns unterhalt\u2019s.\"
\n(Die Presse)
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\n\"\u2026 gelingen dem Regisseur Michiel Dijkema, der mit Pariser Leben ebenso wie Dirigent S\u00e9bastien Rouland sein Volksoperndeb\u00fct feierte, immer wieder charmante Einsprengsel, wenn etwa Chris Lohner die Durchsagen am Gare du Nord macht, ein Kost\u00fcmwagen mal mit der Aufschrift \u201eTh\u00e9\u00e2tre sur la Seine\u201c im Hausdesign des Theaters an der Wien oder im Volksopernlook unter der Flagge \u201eOp\u00e9ra du Peuple\u201c \u00fcber die B\u00fchne f\u00e4hrt oder der Rotlichtbezirk als Hauptspielort mit der Aufschrift \u201eBanlieue dangereuse\u201c angek\u00fcndigt wird. Auch die Idee, Schaufensterpuppen als Tanzcompagnie unvermittelt zum Leben erwachen zu lassen [Choreographie: Bohdana Szivacz] f\u00e4llt in diese Kategorie. [\u2026] Alles in allem ist das aktuelle Pariser Leben der Volksoper eine durchaus stimmige Art, die Operettenvorlage umzusetzen.\" (Kleine Zeitung)
\n
\n\"Dijkema pr\u00e4sentierte einen turbulenten Bilderbogen moderat ausgelassener Frivolit\u00e4t und lie\u00df das St\u00fcck ohne Schn\u00f6rkel ablaufen, mit netten Pointen in keck kunterbunten Kost\u00fcmen von Claudia Damm und mit einer meist gelungenen Personenregie. Mit S\u00e9bastien Rouland hat die Volksoper einen international h\u00f6chst gefragten Dirigenten engagiert, der mit dem Orchester der Volksoper eine lebendige Interpretation erarbeitet hat.\"
\n (Ober\u00f6sterreichische Nachrichten)
\n
\n\"Kurt Schreibmayer als Baron holt sich als schwedischer Baron von Gondermark alle Pointen, die ihm die Regie zubilligt und zeichnet einen echten \u201eOperetten\u201c-Charakter. Caroline Melzer bringt als dessen Frau sogar eine tragisch-liebende Note mit ein; ein Genuss ist Helga Papouschek als einer amour\u00f6sen Aff\u00e4re nicht abgeneigte Dame.\"
\n(Kurier)
\n
\n\"\u2026 Daniel Prohaska ein ausgezeichneter Gardefeu auf Weiberjagd, mit h\u00fcbschem, schlanken Tenor. Annely Peebo als Escort-Dame Metella gef\u00e4llt ebenso wie Johanna Arrouas als verf\u00fchrerische Pauline.\"
\n(Kronen Zeitung)
\n
\n\"Das Ehepaar l\u00e4sst eine unerforschte Gesellschaft zur\u00fcck, die ein respektables Volksopernensemble zum Leben erweckt (u. a. Elisabeth Schwarz als Gabrielle, Christian Drescher als Jean Frick, Boris Pfeifer als schriller Brasilianer). [\u2026] spitzt sich die Situation herrlich grotesk zu beim Schweizer Admiral (Rasmus Borkowski) mit seinem pomp\u00f6sen Gehabe. [\u2026] Ein Publikumserfolg war das Ganze in jedem Fall.\"
\n(Der Standard)"}}},{"962951624":{"startDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["Okt","Oktober"],"iso":"2016-10-15T19:00:00+02:00","timestamp":1476550800,"interval":"3 Stunden","weekend":"weekend saturday"},"endDate":{"day":["Sa","Samstag"],"month":["Okt","Oktober"],"iso":"2016-10-15T22:00:00+02:00","timestamp":1476561600},"id":"963562495","produktion_id":"962951624","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"963562495","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Hoffmanns Erz\u00e4hlungen","datum_alt":"2016-10-15","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"22:00:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"0","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Oper","sparte_id":"3685555","premiere":"1","terminart_id":"101","untertitel":"Premiere","liveuebertragung":"0","next_date":"2016-10-15","abo_bezeichnung":"Premierenzyklus 2","hat_besetzung":"1","besetzung":"Jacques Offenbach","preiskategorie":"Preise A","pvk":null,"media":{"images":null,"presse":null,"videos":null},"premieren":{"datum_alt":"2016-10-15","untertitel":"Premiere"},"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Hoffmann.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"68347","contentid":"10008.68347","updatetimestamp":"1460106904","isSlider":null}],"audio":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Hoffmann1.mp3","mimetype":"audio\/mpeg","description":null,"obj_id":"21154","contentid":"10008.21154","updatetimestamp":"1460106904","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Hoffmann2.mp3","mimetype":"audio\/mpeg","description":null,"obj_id":"21155","contentid":"10008.21155","updatetimestamp":"1460106904","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Hoffmann3.mp3","mimetype":"audio\/mpeg","description":null,"obj_id":"21156","contentid":"10008.21156","updatetimestamp":"1460106904","isSlider":null}],"video":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Hoffmanndivx.avi.flv","mimetype":"video\/x-flv","description":null,"obj_id":"43009","contentid":"10008.43009","updatetimestamp":"1460106904","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68347&date=1459847537&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Hoffmann.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Hoffmann.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"}],"ev3_teasertext":"Offenbach hat den Welterfolg seiner Oper nicht mehr erlebt, ebensowenig wie die Katastrophen, die mit ihrer Auff\u00fchrungsgeschichte verbunden waren. 1881 ging das Ringtheater in Wien w\u00e4hrend einer Vorstellung in Flammen auf. Sechs Jahre sp\u00e4ter vernichtete ein Brand in der Pariser Op\u00e9ra Comique das Orchestermaterial. War das etwa die Rache des Teufels f\u00fcr die satirische Behandlung seiner Person in Offenbachs \u201eOrpheus in der Unterwelt?\u201c Andr\u00e9 Barbe und Renaud Doucet kehren nach \u201eThe Sound of Music\u201d, \u201eTurandot\u201d und \u201eRusalka\u201d mit dieser Produktion an die Volksoper zur\u00fcck.
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\nIn deutscher und franz\u00f6sischer Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln
\nKoproduktion mit der Oper Bonn<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Der Teufel spielt in wechselnden Gestalten eine zentrale Rolle in Hoffmanns Erz\u00e4hlungen: Er ist es, der die Liebesgeschichten des Titelhelden mit der Puppe Olympia, der todgeweihten Antonia, der Kurtisane
\nGiulietta und schlie\u00dflich mit der S\u00e4ngerin Stella vereitelt. F\u00fcr Hoffmann bleiben der Rausch und der Trost in der Kunst, zu der ihn die treue Muse zur\u00fcckf\u00fchrt.","ev3_produktionsid_pvk":"962951624"}}},{"228936":{"startDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Mai","Mai"],"iso":"2016-05-12T19:00:00+02:00","timestamp":1463072400,"interval":"2 Stunden 45 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Mai","Mai"],"iso":"2016-05-12T21:45:00+02:00","timestamp":1463082300},"id":"964013516","produktion_id":"228936","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964013516","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Anatevka","datum_alt":"2016-05-12","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"19:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"21:45:00","show_endezeit":"1","dauer":"165","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"4001","preisinformation":"","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Musical","sparte_id":"3685554","premiere":"0","terminart_id":"148","untertitel":"Vorauff\u00fchrung","liveuebertragung":"0","next_date":"2017-05-06","abo_bezeichnung":"Jugendabo","hat_besetzung":"1","besetzung":"Jerry Bock","preiskategorie":"Preise A","pvk":{"228936":{"Inhaltsangabe":{"1":{"text":"Der fromme j\u00fcdische Milchmann Tevje lebt mit seiner Frau und f\u00fcnf T\u00f6chtern unter erb\u00e4rmlichen Verh\u00e4ltnissen in einem kleinen ukrainischen Dorf. 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Das Ballett der Wiener Staatsoper und Volksoper tr\u00e4gt wesentlich bei zu einem unterha"},"2":{"text":"ltsamen, spannenden Abend, den Musicalspezialist Matthias Davids mit viel Humor und der notwendigen Prise Melancholie auf die B\u00fchne gestellt hat. Das B\u00fchnenbild stammt von Mathias Fischer-Dieskau, der zuletzt die B\u00fchne f\u00fcr \"Orpheus in der Unterwelt\" entworfen hat."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"One of the most successful Broadway musicals of all time, Fiddler on the Roof deals with difficult and sensitive issues in an entertaining and inspired fashion.\r\nIn a small Ukrainian village a Jewish milkman, Tevje, lives with his wife and five daughters in wretched conditions. Despite all of life's difficulties he has not lost his sense of humour. 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Das ist nicht leicht.\u201c Das Bild Marc Chagalls vom \"Fiedler auf dem Dach\" wird in Jerry Bocks Musical zum Symbol f\u00fcr die untergegangene Welt des j\u00fcdischen Schtetls: Nur mit einem Fu\u00df steht der Fiedler fest auf dem Dach, mit dem zweiten schwebt er bedrohlich \u00fcber dem Abgrund und spielt dennoch unverdrossen auf seiner Geige.","ev3_spezial_1":"

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\r\nWith English surtitles."}}}},"media":{"images":{"1228124289":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Fledermaus2_Klein.jpg","id":"24038","beschreibung":"(li nach re) Josef Luftensteiner (Falk), Daniela Fally (Adele), Dietmar Kerschbaum (Gabriel von Eisenstein), Edith Lienbacher (Rosalinde), Ulrike Beimpold (Ida), Daniel Schmutzhard (Dr. Falke), Andrea B\u00c3\u00b6nig (Prinz Orlofsky)","copyright":"Copyright: Dimo Dimov \/ Volksoper Wien","kontakt":"","urheber":"","size":"66.9","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Fledermaus2_Klein.jpg"},"1228124381":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Fledermaus5_Klein.jpg","id":"24039","beschreibung":"Annely Peebo (Prinz Orlofsky)","copyright":"Copyright: Dimo Dimov \/ Volksoper Wien","kontakt":"","urheber":"","size":"23.6","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Fledermaus5_Klein.jpg"},"1228124528":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Fledermaus8_Klein.jpg","id":"24040","beschreibung":"","copyright":"","kontakt":"","urheber":"","size":"34.1","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Neu_Fledermaus8_Klein.jpg"}},"presse":"\r\n\r\n\u201eZedniks \u00dcberarbeitung hat der Produktion gut getan. Er hievt eine durch und durch wienerische \u201eFledermaus\u201c auf die B\u00fchne, die auf keine der bekannten und geliebten Pointen verzichtet \u2013 sie aber alle wie eben erst erfunden aussehen l\u00e4sst. Spielerisch und mit Mut zum Kom\u00f6diantentum wird die Operette ausgebreitet, traditionelle und gut gezeichnete Typen stehen da auf der B\u00fchne. Das Publikum wird diese aufpolierte \u201eFledermaus\u201c sicher lieben \u2013 und liebte sie bereits bei der ersten Auff\u00fchrung, bei der sich alle sp\u00fcrbar wohl f\u00fchlten, lachten, klatschten, jubelten.\u201c (Neue Kronen Zeitung)\n\u201eZednik vertraut auf die Musik, den Text und das sch\u00f6ne B\u00fchnenbild von Pantelis Dessyllas (gut auch die neuen Kost\u00fcme von Doris Engl) und strafft den Handlungsablauf klug. Da stimmen Tempo, Witz und Charme \u2013 kurzum die Volksoper hat (\u2026) wieder eine mehr als ad\u00e4quate Operetten-Produktion im Repertoire (\u2026)\u201c (Kurier)\n\u201eZednik setzt auf Klarheit in der Personenf\u00fchrung und hat f\u00fcr das Finale die B\u00fchne so verkleinern lassen, dass die Pointen noch direkter serviert werden k\u00f6nnen. Eine Chance, die sich Branko Samarovski als Frosch nicht entgehen l\u00e4sst. Neu auch Alexandra Reinprecht als wirkungsvoll auftretende, vokal makellose Rosalinde. Ein Kabinettst\u00fcck f\u00fcr die sich zuweilen ins Ballettcorps schwindelnde Ida von Ulrike Beimpold.\u201c (Die Presse)\n\u201eAlexandra Reinprecht ist eine Vollblut-Rosalinde, die Stimme und Humor hat und mit Power agiert. Natalie Karl als Adele spielt eine unterhaltsame Ulknudel (\u2026) Ulrike Beimpold als Ida ist einfach Ulrike Beimpold: aufgedreht und mit allen Kr\u00e4ften kom\u00f6diantisch.\u201c (Neue Kronen Zeitung)\n\u201eEine Premiere war\u2019s auch f\u00fcr Alexandra Reinprecht. Ihrer Rosalinde glaubte man die Frau mit Vergangenheit ebenso wie die Lust an der Maskierung. (\u2026) Eine Riesenhetz Ulrike Beimpold (Ida), vor allem wegen ihrer Mitwirkung bei der Pizzicatopolka. Ungeschicktheit und Geschicklichkeit und perfektem Mix.\u201c (\u00d6sterreich)\n\u201eSchwerbl\u00fctig und stimmlich aus dem Vollen sch\u00f6pfend, konnte Alexandra Reinprecht als Rosalinde fast vollends punkten (\u2026). Kom\u00f6diantisch schoss Branko Samarovski als Frosch den Vogel ab (\u2026).\u201c (Der Standard)\n\u201eAlexandra Reinprecht ist eine ausgezeichnete Rosalinde, Sebastian Holecek ein f\u00fcr dieses Metier sehr geeigneter Eisenstein, Carlo Hartmann ein sympathischer Frank und Mathias Hausmann ein auch stimmlich luxuri\u00f6ser Falke. Dazu kommen die herrlich komische Ulrike Beimpold als Ida, der sich jede Pointe holende Branko Samarovski als Frosch, der pr\u00e4zise Gernot Kranner als Blind, der solide Daniel Behle als Alfred sowie Eva Maria Marold, die auch die Rolle des Prinzen Orlofsky mehr als anst\u00e4ndig bew\u00e4ltigt.\u201c (Kurier)\n\u201eBranko Samarowski als Frosch: ein Spa\u00dfmacher-Liebling des Publikums!\u201c (Neue Kronen Zeitung)\n\u201eEine tolle Ida (Ulrike Beimpold(, Mathias Hausmann (Falke), Branko Samarovski als b\u2019soffener Idiot Frosch, sein stimmstarker Direktor Frank (Carlo Hartmann), der \u201eblinde\u201c Advokat (Gernot Kranner) und der Alfred von Daniel Behle zeugen von h\u00f6chster Volksopern-Qualit\u00e4t.\u201c (Wiener 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Er hievt eine durch und durch wienerische \u201cFledermaus\u201d auf die B\u00fchne, die auf keine der bekannten und geliebten Pointen verzichtet \u2013 sie aber alle wie eben erst erfunden aussehen l\u00e4sst. Spielerisch und mit Mut zum Kom\u00f6diantentum wird die Operette ausgebreitet, traditionelle und gut gezeichnete Typen stehen da auf der B\u00fchne. Das Publikum wird diese aufpolierte \u201cFledermaus\u201d sicher lieben \u2013 und liebte sie bereits bei der ersten Auff\u00fchrung, bei der sich alle sp\u00fcrbar wohl f\u00fchlten, lachten, klatschten, jubelten.\u201d (Neue Kronen Zeitung)

\u201cZednik vertraut auf die Musik, den Text und das sch\u00f6ne B\u00fchnenbild von Pantelis Dessyllas (gut auch die neuen Kost\u00fcme von Doris Engl) und strafft den Handlungsablauf klug. Da stimmen Tempo, Witz und Charme \u2013 kurzum die Volksoper hat (\u2026) wieder eine mehr als ad\u00e4quate Operetten\u2212Produktion im Repertoire (\u2026)\u201d (Kurier)

\u201cZednik setzt auf Klarheit in der Personenf\u00fchrung und hat f\u00fcr das Finale die B\u00fchne so verkleinern lassen, dass die Pointen noch direkter serviert werden k\u00f6nnen. Eine Chance, die sich Branko Samarovski als Frosch nicht entgehen l\u00e4sst. Neu auch Alexandra Reinprecht als wirkungsvoll auftretende, vokal makellose Rosalinde. Ein Kabinettst\u00fcck f\u00fcr die sich zuweilen ins Ballettcorps schwindelnde Ida von Ulrike Beimpold.\u201d (Die Presse)

\u201cAlexandra Reinprecht ist eine Vollblut\u2212Rosalinde, die Stimme und Humor hat und mit Power agiert. Natalie Karl als Adele spielt eine unterhaltsame Ulknudel (\u2026) Ulrike Beimpold als Ida ist einfach Ulrike Beimpold: aufgedreht und mit allen Kr\u00e4ften kom\u00f6diantisch.\u201d (Neue Kronen Zeitung)

\u201cEine Premiere war\u2019s auch f\u00fcr Alexandra Reinprecht. Ihrer Rosalinde glaubte man die Frau mit Vergangenheit ebenso wie die Lust an der Maskierung. (\u2026) Eine Riesenhetz Ulrike Beimpold (Ida), vor allem wegen ihrer Mitwirkung bei der Pizzicatopolka. Ungeschicktheit und Geschicklichkeit und perfektem Mix.\u201d (\u00d6sterreich)

\u201cSchwerbl\u00fctig und stimmlich aus dem Vollen sch\u00f6pfend, konnte Alexandra Reinprecht als Rosalinde fast vollends punkten (\u2026). Kom\u00f6diantisch schoss Branko Samarovski als Frosch den Vogel ab (\u2026).\u201d (Der Standard)

\u201cAlexandra Reinprecht ist eine ausgezeichnete Rosalinde, Sebastian Holecek ein f\u00fcr dieses Metier sehr geeigneter Eisenstein, Carlo Hartmann ein sympathischer Frank und Mathias Hausmann ein auch stimmlich luxuri\u00f6ser Falke. Dazu kommen die herrlich komische Ulrike Beimpold als Ida, der sich jede Pointe holende Branko Samarovski als Frosch, der pr\u00e4zise Gernot Kranner als Blind, der solide Daniel Behle als Alfred sowie Eva Maria Marold, die auch die Rolle des Prinzen Orlofsky mehr als anst\u00e4ndig bew\u00e4ltigt.\u201d (Kurier)

\u201cBranko Samarowski als Frosch: ein Spa\u00dfmacher\u2212Liebling des Publikums!\u201d (Neue Kronen Zeitung)

\u201cEine tolle Ida (Ulrike Beimpold(, Mathias Hausmann (Falke), Branko Samarovski als b\u2019soffener Idiot Frosch, sein stimmstarker Direktor Frank (Carlo Hartmann), der \u201cblinde\u201d Advokat (Gernot Kranner) und der Alfred von Daniel Behle zeugen von h\u00f6chster Volksopern\u2212Qualit\u00e4t.\u201d (Wiener Zeitung)","ev3_teasertext":"Johann Strau\u00df' Meisterwerk ist einer der tragenden Bausteine des Repertoires der Wiener Volksoper. Erleben Sie die turbulente Geschichte um den Herrn von Eisenstein und seine Gattin Rosalinde, ausgel\u00f6st durch die inszenierte Rache einer Fledermaus, in einer Neueinstudierung von Heinz Zednik.
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\nMit englischen \u00dcbertiteln<\/i>
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Delaqua m\u00f6chte seine Frau nicht mit dem Herzog teilen, braucht aber das Wohlwollen des Herzogs f\u00fcr seine Karrierepl\u00e4ne. Also f\u00fchrt er dem Herzog die K\u00f6chin Ciboletta zu. Delaquas Ehefrau Barbara hat \u00fcberhaupt eigene Pl\u00e4ne: Sie verbringt"},"2":{"text":"ihre Zeit lieber mit dem Neffen ihres Mannes und schickt daher das Fischerm\u00e4dchen Annina an ihrer Stelle zum Herzog. Doch Annina ist die Braut von Caramello, dem Barbier des Herzogs, der als Komplize seines Herrn in amour\u00f6sen Belangen nun seinerseits in einen Gewissenskonflikt ger\u00e4t. Am Ende sind alle Paare ordnungsgem\u00e4\u00df (wieder) vereint, die Schuld an den Verwirrungen gibt man dem Karneval, und so hat auch diese Operette ein Happy End."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Die Handlung der 1883 uraufgef\u00fchrten Operette von Johann Strau\u00df rankt sich um den Herzog von Urbino, einen weithin bekannten Frauenhelden, und dessen Leibbarbier Caramello, der ihm in allen amour\u00f6sen Belangen beisteht. Aber auch die Frauen - darunter Caramellos Braut Annina - verfolgen eigene Interessen. Und wie in der \"Fledermaus\" am Ende die Schuld an den Verwirrungen dem Champagner zugeschrieben wird, so muss in Venedig der Karneval herhalten: \"Alle maskiert, alle maskiert, wo Spa\u00df, wo Tollhe"},"2":{"text":"it und Lust regiert!\" 130 Jahre nach der Urauff\u00fchrung der Operette zeichnet Hinrich Horstkotte als Regisseur, B\u00fchnen- und Kost\u00fcmbildner f\u00fcr die Neuinszenierung an der Volksoper verantwortlich, die musikalische Leitung liegt in H\u00e4nden von Alfred Eschw\u00e9."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"The plot of this operetta by Johann Strauss is as full of twists and turns as the city of Venice itself, and centres on the Duke of Urbino, a notorious womaniser, and his personal barber Caramello, who assists him in all his amorous exploits. In the meantime the ladies, including Caramello\u0092s fianc\u00e9e Annina, are also pursuing their own interests. By the end, all the couples are properly (re)united, and all the confusion is blamed on the Carnival, so that the operetta may have a happy ending."}}}},"media":{"images":{"1364308538":{"\/Content_Node2\/bilder\/popup_php?bildurl":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig1.jpg","id":"54386","beschreibung":"","copyright":"","kontakt":"","urheber":"","size":"97.8","img":"http:\/\/www.volksoper.at\/\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig1.jpg"}},"presse":"\r\n","videos":["57634"]},"premieren":{"datum_alt":"2013-12-14","untertitel":"Premiere"},"files":{"video":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig-33s.mpg.1.flv","mimetype":"video\/x-flv","description":null,"obj_id":"57634","contentid":"10008.57634","updatetimestamp":"1421661603","isSlider":null}],"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig1.jpg","mimetype":"image\/pjpeg","description":null,"obj_id":"54386","contentid":"10008.54386","updatetimestamp":"1382346902","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig1_Web.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57668","contentid":"10008.57668","updatetimestamp":"1387272602","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig2_Web.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57669","contentid":"10008.57669","updatetimestamp":"1387272602","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig3_Web.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57670","contentid":"10008.57670","updatetimestamp":"1387272602","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_1.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57257","contentid":"10008.57257","updatetimestamp":"1385993702","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_1_quadr.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57614","contentid":"10008.57614","updatetimestamp":"1386931502","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_2.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57560","contentid":"10008.57560","updatetimestamp":"1386611101","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_3.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57561","contentid":"10008.57561","updatetimestamp":"1386611101","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_4.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57562","contentid":"10008.57562","updatetimestamp":"1386611101","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_5.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57563","contentid":"10008.57563","updatetimestamp":"1386612001","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_6.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57564","contentid":"10008.57564","updatetimestamp":"1386611101","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_7.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57565","contentid":"10008.57565","updatetimestamp":"1386611101","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_8.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57566","contentid":"10008.57566","updatetimestamp":"1386612902","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig_9.JPG","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"57567","contentid":"10008.57567","updatetimestamp":"1386611101","isSlider":null}],"audio":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig1.mp3","mimetype":"audio\/mpeg","description":null,"obj_id":"9237","contentid":"10008.9237","updatetimestamp":"1386855902","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig2.mp3","mimetype":"audio\/mpeg","description":null,"obj_id":"9238","contentid":"10008.9238","updatetimestamp":"1386855902","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Venedig3.mp3","mimetype":"audio\/mpeg","description":null,"obj_id":"9239","contentid":"10008.9239","updatetimestamp":"1386855902","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_produktionsid_pvk":"960255826","ev3_linkcontainer":"Caf\u00e9 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Caramello, der ihm in allen amour\u00f6sen Belangen beisteht. Aber auch die Frauen - darunter Caramellos Braut Annina - verfolgen eigene Interessen. Und wie in der \"Fledermaus\" am Ende die Schuld an den Verwirrungen dem Champagner zugeschrieben wird, so muss in Venedig der Karneval herhalten: \"Alle maskiert, alle maskiert, wo Spa\u00df, wo Tollheit und Lust regiert!\" Die Inszenierung stammt von Hinrich Horstkotte, der auch B\u00fchne und Kost\u00fcme schuf
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\nMit englischen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Ebenso verwinkelt wie die Stadt Venedig ist auch die Handlung der ebenda spielenden Operette von Johann Strau\u00df: Der Herzog von Urbino, ein bekannter Frauenheld, k\u00fcndigt seine Teilnahme am Karneval an und m\u00f6chte Barbara, die Gattin des Senators Delaqua, verf\u00fchren. Delaqua m\u00f6chte seine Frau nicht mit dem Herzog teilen, braucht aber das Wohlwollen des Herzogs f\u00fcr seine Karrierepl\u00e4ne. Also f\u00fchrt er dem Herzog die K\u00f6chin Ciboletta zu. Delaquas Ehefrau Barbara hat \u00fcberhaupt eigene Pl\u00e4ne: Sie verbringt ihre Zeit lieber mit dem Neffen ihres Mannes und schickt daher das Fischerm\u00e4dchen Annina an ihrer Stelle zum Herzog. Doch Annina ist die Braut von Caramello, dem Barbier des Herzogs, der als Komplize seines Herrn in amour\u00f6sen Belangen nun seinerseits in einen Gewissenskonflikt ger\u00e4t. Am Ende sind alle Paare ordnungsgem\u00e4\u00df (wieder) vereint, die Schuld an den Verwirrungen gibt man dem Karneval, und so hat auch diese Operette ein Happy End."}}},{"965602039":{"startDate":{"day":["So","Sonntag"],"month":["Feb","Februar"],"iso":"2017-02-12T20:00:00+01:00","timestamp":1486926000,"interval":"3 Stunden","weekend":"weekend sunday"},"endDate":{"day":["So","Sonntag"],"month":["Feb","Februar"],"iso":"2017-02-12T23:00:00+01:00","timestamp":1486936800},"id":"965602052","produktion_id":"965602039","mehrfachinszenierungen":"965601976;965601942;965601987","pvkue_id":"965602052","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Volksoper im Kasino:\n Limonen aus Sizilien","datum_alt":"2017-02-12","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"20:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"23:00:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"0","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"Kasino","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"0","preisinformation":"Preis 42\u20ac","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Oper","sparte_id":"3685555","premiere":"1","terminart_id":"101","untertitel":"Premiere","liveuebertragung":"0","next_date":"2017-02-12","abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":"1","besetzung":"Manfred Trojahn, Manfred Trojahn, Manfred Trojahn","preiskategorie":null,"cast":[{"produktion_id":"965601942","titel":"Limonen aus Sizilien","bezeichnung":"Musik","events_id":"965602052","name":"Manfred Trojahn"},{"produktion_id":"965601976","titel":"Der Schraubstock","bezeichnung":"Musik","events_id":"965602052","name":"Manfred Trojahn"},{"produktion_id":"965601987","titel":"Eine Freundschaft","bezeichnung":"Musik","events_id":"965602052","name":"Manfred Trojahn"}],"pvk":null,"media":{"images":null,"presse":null,"videos":null},"premieren":{"datum_alt":"2017-02-12","untertitel":"Premiere"},"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Limonen.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"68353","contentid":"10008.68353","updatetimestamp":"1460106905","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68353&date=1459850384&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Limonen.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Limonen.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"}],"ev3_teasertext":"Im Rahmen einer neuen Kooperation mit dem Burgtheater bespielt die Volksoper erstmals das Kasino am Schwarzenbergplatz \u2013 ein idealer Ort, um zeitgen\u00f6ssisches Musiktheater zu pr\u00e4sentieren. Die Wahl fiel auf ein Werk des deutschen Komponisten Manfred Trojahn aus dem Jahr 2003. Drei Einakter nach Luigi Pirandello und Eduardo De Filippo werden durch das Motiv der Limonen aus Sizilien verbunden, Symbole f\u00fcr die Heimat, f\u00fcr den Ursprung, von dem es kein Entkommen gibt.","ev3_werkbeschreibung":"Den Beginn des Abends macht eine dramatische Ehebruchsgeschichte, in der eine Frau zwischen Mann und Geliebtem wie in einem Schraubstock zerdr\u00fcckt wird. Ihr Sohn, im zweiten Teil ein erwachsener Mann, begegnet seiner Jugendliebe, einer ber\u00fchmten Operns\u00e4ngerin, wieder. Doch statt Wiedersehensfreude erwarten ihn Entt\u00e4uschung und Befremden. Im dritten Teil liegt dieser Mann im Sterben, seine Schwester und sein bester Freund schl\u00fcpfen in die Rollen derer, die er noch zu sehen w\u00fcnscht. So gelangt ein Geheimnis an den falschen Adressaten \u2026","ev3_produktionsid_pvk":"965602039"}}},{"963268363":{"startDate":{"day":["Mo","Montag"],"month":["Dez","Dezember"],"iso":"2015-12-07T11:00:00+01:00","timestamp":1449482400,"interval":"2 Stunden 45 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Mo","Montag"],"month":["Dez","Dezember"],"iso":"2015-12-07T13:45:00+01:00","timestamp":1449492300},"id":"964765395","produktion_id":"963268363","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964765395","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Die Schneek\u00f6nigin","datum_alt":"2015-12-07","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"11:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"13:45:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"2","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper 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Schneek\u00f6nigin\" von Michael Corder basiert auf Prokofjews letztem Ballett \"Die steinerne Blume\", wobei die Musik von Julian Philips neu eingerichtet wurde. In opulenter Ausstattung erz\u00e4hlt das Ballett die
\nGeschichte von Gerda und Kay, deren Freundschaft von der Schneek\u00f6nigin auf eine harte Probe gestellt wird.","ev3_werkbeschreibung":"Prolog \u2013 Der Spiegel
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\nDie Kobolde der Schneek\u00f6nigin arbeiten eifrig an einem magischen Spiegel aus Eis. Als das Zauberwerk endlich vollendet ist und die sch\u00f6ne Schneek\u00f6nigin sich darin betrachtet, muss sie zu ihrem Entsetzen feststellen, dass sie nicht ihr eigenes Spiegelbild im Reich des ewigen Winters sieht, sondern das Liebespaar Kay und Gerda in einer bl\u00fchenden Sommerlandschaft. Rasend vor Wut zerschmettert die Schneek\u00f6nigin den Spiegel und beginnt, ihre Rache und die damit verbundene R\u00fcckkehr des ewigen Winters zu planen.
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\nErster Akt
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\nErstes Bild \u2013 Das Dorf \u2013 Sommer.
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\nKay und Gerda sind zusammen aufgewachsen und leben bei Gerdas Gro\u00dfmutter. Die beiden tanzen gl\u00fccklich miteinander und begr\u00fc\u00dfen die Gro\u00dfmutter, die ihnen hilft, die wei\u00dfen und roten Rosen zu pflegen, die sie gemeinsam gepflanzt haben. Ein Besuch von Kays und Gerdas Freunden wird von einer Gruppe bettelnder Zigeuner unterbrochen. Die Freunde ignorieren sie, aber Gerda hat Mitleid mit der Anf\u00fchrerin der Gruppe \u2013 ein junges M\u00e4dchen wie sie selbst. Pl\u00f6tzlich liegt ein eisiger Hauch in der Luft, und die Gro\u00dfmutter wickelt einen warmen Schal um Gerda. Die Zigeuner werden von den Freunden verjagt, aber Gerda gibt dem Zigeunerm\u00e4dchen ihren Schal. Als die Freunde sich verabschiedet haben, gehen Gerda und die Gro\u00dfmutter ins Haus. Kay bleibt alleine zur\u00fcck und beobachtet die herabschwebenden Schneeflocken.
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\nZweites Bild \u2013 Kays Zimmer \u2013 Winter.
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\nDer Winter ist da, und er ist eisiger als je zuvor. Kay versucht gerade, ein Feuer anzuz\u00fcnden, als pl\u00f6tzlich ein geheimnisvolles Licht den Raum erf\u00fcllt. Die Schneek\u00f6nigin erscheint vor dem Fenster und tritt ein. Kay ist von ihrer Sch\u00f6nheit fasziniert und erstarrt vor Ehrfurcht. Auf Befehl der Schneek\u00f6nigin dringen Eissplitter in Kays Herz und Augen \u2013 Kay bricht zusammen, der Raum verschwimmt vor seinen Augen und die Schneek\u00f6nigin verschwindet. Die Gro\u00dfmutter entdeckt Kay, der ohnm\u00e4chtig im Schnee liegt. Sie ruft Gerda, und gemeinsam tragen sie Kay ins Haus.
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\nDrittes Bild \u2013 Das Dorf, einige Tage sp\u00e4ter.
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\nDie Dorfbewohner kommen zusammen und erfreuen sich gemeinsam am Schnee. Auch Gerda und die Gro\u00dfmutter sind dabei. Kay st\u00f6\u00dft zu ihnen, verh\u00e4lt sich aber ganz anders als fr\u00fcher. Er st\u00f6rt die Festlichkeiten und verspottet Gerda und die Gro\u00dfmutter. Gerda versucht, Kay aus seiner ungewohnt negativen Stimmung zu rei\u00dfen \u2013 er aber zerst\u00f6rt ihre geliebten Rosen, st\u00f6\u00dft Gerda zu Boden und l\u00e4uft weg. Gerda ruft ihm vergebens nach.
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\nViertes Bild \u2013 Die Schneek\u00f6nigin entf\u00fchrt Kay.
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\nKay spielt mit den anderen Jungen, verdirbt ihnen aber mehr und mehr den Spa\u00df. Die Jungen haben schlie\u00dflich genug und lassen Kay allein zur\u00fcck. Als es dunkel wird, erkennt Kay, dass er nicht nach Hause zur\u00fcckfindet. Inmitten der Dunkelheit erscheint pl\u00f6tzlich die Schneek\u00f6nigin. Kay hat zun\u00e4chst Angst, wird aber nach und nach von ihrer Sch\u00f6nheit \u00fcberw\u00e4ltigt. Sie winkt ihn zu sich und k\u00fcsst ihn. Ein pl\u00f6tzlicher, heftiger Schmerz durchzuckt Kay, woraufhin er keine K\u00e4lte mehr f\u00fchlt. Mit Kay in den Armen entschwindet die Schneek\u00f6nigin in den eisigen Nachthimmel.
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\nZweiter Akt
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\nErstes Bild \u2013 Das Dorf, einige Wochen sp\u00e4ter.
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\nDer ewige Winter hat das Dorf in seiner Gewalt. Kay ist spurlos verschwunden und Gerda ist untr\u00f6stlich. Ohne Rast und Ruhe suchen Gerda und die Gro\u00dfmutter verzweifelt nach ihm. Schlie\u00dflich sinkt Gerda ersch\u00f6pft in den Schnee und f\u00e4llt in einen tiefen Schlaf. In ihren Tr\u00e4umen ist es wieder Sommer und die Rosen fl\u00fcstern ihr zu, dass Kay nicht tot ist, weil ihre Wurzeln seine Anwesenheit in der Erde nicht sp\u00fcren. Pl\u00f6tzlich erscheint Kay in Gerdas Traum, und sie versichern einander ihre Liebe. Doch Kay verschwindet, und Gerda erwacht frierend und allein im Schnee.
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\nZweites Bild \u2013 Der Palast der Schneek\u00f6nigin.
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\nDie Schneek\u00f6nigin hat Kay in ihren Palast gebracht. Ehrf\u00fcrchtig betrachtet er sie auf ihrem pr\u00e4chtigen Thron inmitten eines gefrorenen Sees, umgeben von Eissplittern ihres zerbrochenen Spiegels.
\nUm alle Erinnerungen an Gerda auszul\u00f6schen, lenkt die Schneek\u00f6nigin Kay mit dem melancholischen Walzer ihrer Eisjungfern und H\u00f6flinge ab. Schlie\u00dflich tanzt auch die Schneek\u00f6nigin f\u00fcr Kay, der immer st\u00e4rker von ihr fasziniert ist und schlie\u00dflich versucht, sich ihrem Tanz anzuschlie\u00dfen, aber von ihren Dienern daran gehindert wird. Wohl wissend, dass er nur versagen kann, stellt die Schneek\u00f6nigin Kay die Aufgabe, den magischen Spiegel aus den Eisst\u00fccken des gefrorenen Sees zu einem St\u00fcck zusammenzusetzen. Nur wenn er ihr auf diese Weise seine Ergebenheit beweist, wird sie ihn mit seiner Freiheit belohnen. Triumphierend sieht die Schneek\u00f6nigin zu, wie Kay mit der L\u00f6sung seiner unl\u00f6sbaren Aufgabe beginnt.
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\nDritter Akt
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\nErstes Bild \u2013 Gerda und die Zigeuner.
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\nGerda liegt immer noch im Schnee. Pl\u00f6tzlich ist sie von einer Gruppe Zigeuner umgeben, die von einer alten Frau und einem Zigeunerjungen angef\u00fchrt werden. Als die Zigeuner sie bedrohen, hat Gerda gro\u00dfe Angst, wird aber vom Zigeunerm\u00e4dchen gerettet, das sich sch\u00fctzend vor sie stellt. Die Zigeuner tanzen vor dem w\u00e4rmenden Feuer und werden im Laufe der Nacht immer ausgelassener und betrunkener. Verzweifelt bittet Gerda das Zigeunerm\u00e4dchen, sie gehen zu lassen und ihr bei der Suche nach Kay zu helfen. Nachdem es sich \u00fcberzeugt hat, dass die \u00fcbrigen Zigeuner genug getrunken haben und fest eingeschlafen sind, gibt das Zigeunerm\u00e4dchen Gerda das Rentier der Zigeuner f\u00fcr ihre Reise nach Norden. Gerda macht sich auf den Weg, und das Zigeunerm\u00e4dchen \u2013 betr\u00fcbt \u00fcber den Verlust seiner neuen Freundin \u2013 winkt ihr zum Abschied traurig nach.
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\nZweites Bild \u2013 Die Reise.
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\nGerda und das Rentier ziehen durch das schneebedeckte, einsame Land. Auf dem Weg treffen sie die geheimnisvolle Lappin, die Gerda anweist, weiter nach Norden zu reisen \u2013 dort werde sie den Palast der Schneek\u00f6nigin finden.
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\nDrittes Bild \u2013 Der Palast der Schneek\u00f6nigin.
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\nAls Gerda den Palast der Schneek\u00f6nigin erreicht, sieht sie Kay traurig und allein, beinahe komplett erfroren neben dem Spiegel sitzen. Mit Ausnahme von zwei Teilen hat er das Puzzle und damit seine Aufgabe fast vollendet. Als Gerda versucht, sich Kay zu n\u00e4hern, tritt ihr die Schneek\u00f6nigin entgegen und weist ihre Diener an, Gerda zur\u00fcckzuhalten. Doch Gerda, angespornt durch den Mut ihrer Liebe, bahnt sich den Weg zu Kay, umarmt ihn und beginnt zu weinen. Gerdas hei\u00dfe Tr\u00e4nen schmelzen das Eis, das Kays Herz umgibt, und das erste St\u00fcck des zerbrochenen Spiegels f\u00e4llt aus seiner Brust. Kay erkennt Gerda wieder, und die Erinnerung an seine Liebe zu ihr r\u00fchrt auch ihn zu Tr\u00e4nen, die den zweiten Eissplitter aus seinem Auge fallen lassen. Triumphierend ergreift Gerda die Eissplitter und gibt sie Kay, der sie in den Spiegel einsetzt. Der Bann der Schneek\u00f6nigin ist gebrochen \u2013 Kay ist frei! Als die Macht der Schneek\u00f6nigin schwindet, beginnt ihr Palast zu schmelzen. Gerda und Kay sind \u00fcbergl\u00fccklich, dass \u00fcberall dort, wo einst Winter herrschte, jetzt der Sommer einzieht, und kehren in ihr Dorf zur\u00fcck.
\n
\nViertes Bild \u2013 Das Dorf.
\n
\nIn einem ausgelassenen Freudentanz sind Kay und Gerda wieder mit der Gro\u00dfmutter und ihren Freunden vereint."}}},{"963446649":{"startDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["Okt","Oktober"],"iso":"2015-10-14T11:00:00+02:00","timestamp":1444813200,"interval":"1 Stunden 45 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["Okt","Oktober"],"iso":"2015-10-14T12:45:00+02:00","timestamp":1444819500},"id":"964754266","produktion_id":"963446649","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964754266","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Der Mann von La Mancha","datum_alt":"2015-10-14","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"11:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"12:45:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"0","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper 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22. November 1965 wurde \"The Man of La Mancha\" am Broadway uraufgef\u00fchrt. Ein verwirrter, gegen Windm\u00fchlen k\u00e4mpfender spanischer Ritter als Musicalheld? Dieses Wagnis wurde mit einer Rekordserie von \u00fcber 2.300 Auff\u00fchrungen belohnt, und bis heute erfreut sich das Werk ungebrochener Beliebtheit. Robert Meyer verk\u00f6rpert erstmals die Rolle des \u201eRitters von der traurigen Gestalt\u201c.
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\nDer Einlass bei<\/i> \"Der Mann von La Mancha\" findet erst 20 Minuten vor Beginn der Vorstellung statt.<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Der Schriftsteller Cervantes erwartet im Gef\u00e4ngnis seine Vorladung zur Inquisition. Um seinen kostbarsten Besitz, das Manuskript des \"Don Quixote\", vor der Zerst\u00f6rung durch seine Mith\u00e4ftlinge zu retten, spielt er ihnen \u2013 und mit ihnen \u2013 die Geschichte vor. Ein \u00e4u\u00dferlich karges, aber von gro\u00dfen Gef\u00fchlen und unverg\u00e4nglichen Songs getragenes St\u00fcck Theater \u00fcber den \u201eunm\u00f6glichen Traum\u201c entsteht vor den Augen und Ohren des Publikums \u2026","ev3_produktionsid_pvk":"963446649","ev3_spezial_1":"

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\n(Ljubisa Tosic, Der Standard)
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\n\"Meyer spielt und singt mit ehrlicher, flammender Hingabe, ja sogar vokalem Feinsinn \u2013 und als Charakterdarsteller wei\u00df auch er, dass die Komik der Figur ganz aus Ernst erwachsen muss. Klug, wie Meyer sich in den ber\u00fchmten \u201eUnm\u00f6glichen Traum\u201c zuerst noch sprechend hineinschleicht, \u00e4u\u00dferes Pathos vermeidet, aber sehr wohl innere Ergriffenheit zeigt und erzielt. Man kann also getrost mit Sancho Pansa sagen: Ich mag ihn. Regisseur Olivier Tambosi und Ausstatter Friedrich Despalmes haben recht: Das St\u00fcck braucht keine Opulenz, um seinen Zauber zu entfalten: Ihre Beschr\u00e4nkung untermauert sogar die im St\u00fcck gefeierte Kraft der Fantasie.\"
\n(Walter Weidringer, Die Presse)
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\n\"Das Herzst\u00fcck dieser Inszenierung ist aber das Ensemble. Tambosi hat jedem auf der B\u00fchne eine Aufgabe zugedacht, die mit gro\u00dfer Spielfreude erf\u00fcllt wird. Die drei Protagonisten f\u00fcgen sich ein ins gro\u00dfe Ganze, auch Robert Meyer ein Primus inter Pares, das in seiner Gesamtheit \u00fcberzeugt. Christian Graf ist ein lakonisch gewitzter Wirt; Christian Dolezal ein gef\u00e4hrlich lauernder Duke und ein b\u00fcrokratisch gerissener Dr. Carrasco, meist steht er als Beobachter am Rande, doch wenn er sich einmischt, ducken sich die K\u00f6pfe. Martina Doraks Antonia ist nat\u00fcrlich gesanglich eine Wucht, die sich mit Ballettpositionen entliehenen Gesten als Mimin in die erste Reihe spielen will. Wolfgang Gratschmaier ist eine mit altjungferlich-sittlichem Sexappeal \u00fcberzeugende Haush\u00e4lterin, Susanne Litschauer eine resche Maria, Mehrzad Montazeri als Padre so fromm wie notgeil.\"
\n(Mottingers Meinung)
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\n\"So stimmig, so klug, so hintergr\u00fcndig, so gnadenlos und so ber\u00fchrend kann Musical auch sein. Zumindest dann, wenn man einen Stoff wie \u201eDer Mann von La Mancha\u201c zur Verf\u00fcgung hat und diesen Smash-Hit aus der Feder von Mitch Leigh (Musik) und Dale Wasserman (Buch) auch noch entsprechend gut umsetzt. Das Ereignis dieser Produktion aber ist der Hausherr selbst. Vor mehr als 20 Jahren war Robert Meyer am G\u00fcrtel der Sancho, jetzt ist er ein brillanter, gesanglich wie darstellerisch intensiver, ber\u00fchrender Don Quixote. An seiner Seite gibt Boris Pfeifer einen quirligen Sancho; Patricia Nessy ersingt und erspielt sich die Aldonza\/Dulcinea mehr als beachtlich.\"
\n(Peter Jarolin, Kurier)
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\n\"Robert Meyer ist das Kraftzentrum, erheitert und r\u00fchrt und legt eine Sterbeszene hin, die ans Herz greift. Boris Pfeifer ist ein liebensw\u00fcrdiger Sancho, Patricia Nessy eine widerborstige Aldonza, das gro\u00dfe Ensemble hoch motiviert. Minimalismus mit gro\u00dfer Wirkung, der Premierenjubel war verdient.\"
\n(Ernst P. Strobel, Salzburger Nachrichten)
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\n\"Solo f\u00fcr Hausimpresario Robert Meyer: Bei der Musicalpremiere \u201eDer Mann von La Mancha\u201c machte der Volksopernchef am Samstagabend als Ritter von der traurigen Gestalt eine \u00e4u\u00dferst gute Figur. Scheinbar m\u00fchelos wandelte Meyer in der Titelrolle auf dem schmalen Grat zwischen Komik und Tragik hin und her und verlieh der minimalistischen Inszenierung von Olivier Tambosi das menschlich-warme Antlitz.\"
\n(APA)
\n
\n\"Der gro\u00dfe Schauspieler Robert Meyer spricht mit Pathos, ohne aus der Rolle zu fallen. Sancho (Boris Pfeifer) klaubt ihn wieder auf, wenn er den Kampf gegen imagin\u00e4re Windm\u00fchlen verloren hat, und singt, dass er ihn einfach liebt \u2013 ein eing\u00e4ngiger Schlager, der manchmal an Udo J\u00fcrgens erinnert.\"
\n(Heinz R\u00f6gl, Der Falter)
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\n\"An der Volksoper leistet der Dirigent Lorenz C. Aichner mit dem gut disponierten Orchester tadellose Arbeit. Der Regisseur Olivier Tambosi und sein Ausstatter Friedrich Despalmes erz\u00e4hlen die Geschichte mit Verve und Sensibilit\u00e4t. Einen gro\u00dfen Titeldarsteller hat man auch: Robert Meyer ist tragischer Held, Pointendompteur und S\u00e4nger ohne Furcht und Tadel.\"
\n(Heinz Sichrovsky, News)
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\n\"Olivier Tambosi zeigt das Theater im Theater des tr\u00e4umenden Vision\u00e4rs im Gef\u00e4ngnis beim Warten auf das Verh\u00f6r der spanischen Inquisition auf offener, kalt wirkender B\u00fchne zeitlos, ohne Kulissen, aber mit humorvoller, fl\u00fcssiger und packender Dynamik und kleineren Choreografien von Stephan Brauer.\"
\n(Helmut Christian, Kleine Zeitung)
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Es behandelt das tragische Leben von Marie Antoinette (1755-1793), der j\u00fcngsten Tochter der \u00f6sterreichischen Herrscherin Maria Theresia, die durch ihre Ehe mit Ludwig XVI. zur K\u00f6nigin von Frankreich wurde. Der Choreograph zeichnet den Lebensweg dieser umstrittenen Pers\u00f6nlichkeit nach, beginnend am Kaiserhof in Wien \u00fcber die Verm\u00e4hlung als Vierzehnj\u00e4hrige mit dem"},"2":{"text":"franz\u00f6sischen Dauphin, ihre problematische Ehe, ihr Leben am Hof von Versailles, das auch durch heftige Angriffe auf\r\nihren extravaganten Lebensstil gekennzeichnet war, bis hin zu ihrer v\u00f6lligen Isolierung und ihrer Hinrichtung w\u00e4hrend der Franz\u00f6sischen Revolution. Als musikalische Grundlage f\u00fcr sein Werk w\u00e4hlte Patrick de Bana haupts\u00e4chlich Kompositionen von Zeitgenossen der kunstsinnigen K\u00f6nigin."}},"Inhaltsangabe englisch":{"1":{"text":"The subject matter of this ballet is rooted in both Austrian and French history. It tells the story of the tragic life of Marie Antoinette, the youngest daughter of the Austrian Empress Maria Theresia, who married Louis XVI. and became Queen of France, and lost her life on the scaffold during the French Revolution. The music is taken mainly from composers of the time of Marie Antoinette."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"The subject matter of this ballet is rooted in both Austrian and French history. It tells the story of the tragic life of Marie Antoinette, the youngest daughter of the Austrian Empress Maria Theresia, who married Louis XVI. and became Queen of France, and lost her life on the scaffold during the French Revolution. 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In seiner Sicht geht es Patrick de Bana aber nicht um eine Chronik der historischen Ereignisse. Vielmehr werden in Momentaufnahmen die seelischen Zust\u00e4nde von Marie Antoinette gezeichnet. Schicksal und Schatten begleiten voraussagend und kommentierend die Ereignisse. F\u00fcr die Neufassung gab Patrick de Bana musikalische Beitr\u00e4ge bei Carlos Pino-Quintana in Auftrag.","ev3_komponist":"

  • Wolfgang Amadeus Mozart, Jean-F\u00e9ry Rebel, Chevalier de Saint-Georges, Joseph Haydn, Georg Philipp Telemann, Antonio Vivaldi, Johann Christian Bach, Jean-Philippe Rameau, Luis Miguel Cobo | Komponisten<\/span><\/li>","ev3_spezial_2":"
  • Wolfgang Amadeus Mozart, Jean-F\u00e9ry Rebel, Chevalier de Saint-Georges, Joseph Haydn, Georg Philipp Telemann, Antonio Vivaldi, Johann Christian Bach, Jean-Philippe Rameau, Luis Miguel Cobo | Komponisten<\/span><\/li>","ev3_burg_teaserbild":[{"url":"\/GenticsImageStore\/171\/auto\/prop","path":"\/GenticsImageStore\/171\/auto\/prop"}],"ev3_produktionsid_pvk":"1008561","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68485&date=1460724603&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Marie_Antoinette_Keyfoto.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Marie_Antoinette_Keyfoto.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68752&date=1462544605&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/MarieAntoinette3.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/MarieAntoinette3.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68753&date=1462544640&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/MarieAntoinette4.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/MarieAntoinette4.jpg"}]}}},{"964778708":{"startDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["Sep","September"],"iso":"2016-09-14T11:00:00+02:00","timestamp":1473843600,"interval":"2 Stunden 30 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["Sep","September"],"iso":"2016-09-14T13:30:00+02:00","timestamp":1473852600},"id":"966359329","produktion_id":"964778708","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"966359329","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Axel an der Himmelst\u00fcr","datum_alt":"2016-09-14","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"11:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"13:30:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"0","show_dauer_pausen":"0","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"0","preisinformation":"Preis 14\u20ac","verkaufseinschraenkung_id":"0","sparte":"Operette","sparte_id":"3685556","premiere":"0","terminart_id":"64","untertitel":"\u00d6ffentliche Generalprobe","liveuebertragung":"0","next_date":"2016-09-14","abo_bezeichnung":null,"hat_besetzung":"1","besetzung":"Ralph Benatzky","preiskategorie":null,"pvk":null,"media":{"images":null,"presse":null,"videos":null},"premieren":{"datum_alt":"2016-09-17","untertitel":"Premiere"},"files":{"image":[{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Axel_an_der_Himmelstuer.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"68346","contentid":"10008.68346","updatetimestamp":"1460106904","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Axel_an_der_Himmelstuere_-_Andreas_Bieber_Bettina_Moench_2.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"69048","contentid":"10008.69048","updatetimestamp":"1465220809","isSlider":null},{"filename":"\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Axel_an_der_Himmelstuere_-_Andreas_Bieber_Bettina_Moench_3.jpg","mimetype":"image\/jpeg","description":null,"obj_id":"69049","contentid":"10008.69049","updatetimestamp":"1465220809","isSlider":null}],"youtube":[]},"data":{"ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=68346&date=1459846892&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Axel_an_der_Himmelstuer.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Axel_an_der_Himmelstuer.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=&date=&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=","path":"http:\/\/www.volksoper.at"}],"ev3_teasertext":"Ralph Benatzkys 77. Operette wurde 1936 uraufgef\u00fchrt und machte die junge Zarah Leander \u00fcber Nacht zum Star. Mit dem untypischen Kontra-Alt der Diva, Hollywood als Spielort und Schlagern wie \u201eKinostar, du Abgott dieses Jahrhunderts\u201c oder \u201eGebundene H\u00e4nde\u201c kam noch einmal frischer Wind in das Genre der Operette. An der Volksoper sind Bettina M\u00f6nch und Andreas Bieber in den Hauptrollen zu erleben. Benatzkys Musik erklingt in neuen Arrangements von Kai Tietje. Peter Lund, der Regisseur der Erfolgsproduktion \"Frau Luna\", kehrt mit demselben Leading Team an die Volksoper zur\u00fcck.","ev3_werkbeschreibung":"Der M\u00f6chtegern-Reporter Axel f\u00fchrt ein Leben von der Hand in den Mund und wartet auf die gro\u00dfe Chance. Eine Story \u00fcber den sagenumwobenen Kinostar Gloria Mills w\u00fcrde ihm den Durchbruch bringen, glaubt er. 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Der verwitwete Baron von Trapp heiratet die junge Maria, Postulantin im Kloster Nonnberg in Salzburg. Maria findet schnell Zugang zu den Kindern, besonders \u00fcber das gemeinsame Musizieren. In kurzer Zeit macht sich die Trapp-Familie durch zahlreiche \u00f6ffentliche Konzerte einen Namen. Als der Baron sich jedoch weigert, der Nationalsozialistischen Partei beizutreten und seine Ablehnung auch \u00f6ffentlich kundtut, geraten er und seine Fa"},"2":{"text":"milie zunehmend unter Druck."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Nichts hat das Bild \u00d6sterreichs in Amerika und Asien st\u00e4rker gepr\u00e4gt als das 1965 in Hollywood verfilmte Broadway-Musical \"The Sound of Music\". Bis heute kommen zahlreiche Touristen aus aller Welt nach Salzburg, um die Originalschaupl\u00e4tze des Films zu besichtigen. Ein klassisches amerikanisches Musical, das nicht nur vom gl\u00e4nzenden Erfolg, sondern auch vom mutigen Widerstand einer Familie und den damit verbundenen Konsequenzen erz\u00e4hlt."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"In the last season the story of the famous, singing Austrian Trapp family came to the stage in Vienna for the first time ever and was a great success. Based on the true-life tale in pre-war Austria of Maria, sent as a governess to the household of Baron Georg Ritter von Trapp to look after his seven children left motherless after the death of his wife. In 1927 Maria became the Baron's wife and so began the Trapp family legend. 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quirlige Klosternovizin Maria Rainer wird zur Betreuung von sieben Kindern in das Haus des verwitweten Barons von Trapp geschickt. Der ehemalige Kapit\u00e4n der Kriegsmarine, der seinen Nachwuchs mit milit\u00e4rischem Drill erzieht, ist zun\u00e4chst skeptisch ob Marias unkonventionellem Wesen. Doch schon bald w\u00e4chst sie ihm und den Kindern ans Herz und begleitet schlie\u00dflich die abenteuerliche Flucht der Trapp-Familie vor den Nazis.","ev3_werkbeschreibung":"\"The Sound of Music\", die letzte Zusammenarbeit des kongenialen Duos Rodgers und Hammerstein (nach Welterfolgen wie \"Oklahoma!\", \"Carousel\" oder \"South Pacific\"), wurde 1959 uraufgef\u00fchrt. Besonders die Verfilmung mit Julie Andrews und Christopher Plummer von 1964 pr\u00e4gte lange Zeit das
    \nBild \u00d6sterreichs im englischsprachigen Ausland. Es dauerte jedoch bis in die 90er Jahre, bis das Musical hierzulande erstmals zur Auff\u00fchrung kam. Die viel beachtete Erstauff\u00fchrung an der Volksoper fand 2005 in der Inszenierung von Renaud Doucet und Andr\u00e9 Barbe statt.","ev3_spezial_1":"

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    \n
    \nDer Tag bricht an... Versunken in die Erinnerung an ihre im Vorjahr verstorbene Mutter putzt Cinderella die Schuhe ihres Vaters, den sie, trotz seiner Schw\u00e4che, voller z\u00e4rtlicher Hingabe liebt. Die Geschichte besagt in der Tat, dass dieser schwerm\u00fctige Mann der Autorit\u00e4t seiner neuen Frau unterliegt. Die grausame Stiefmutter und ihre T\u00f6chter Drizella und Anastasia treffen ein. Cinderella erduldet ihre Schikanen, bis die Stiefmutter mit einer Einladung auftrumpft: Der K\u00f6nig veranstaltet am Hof einen gro\u00dfen Ball, um seinen Sohn zu verm\u00e4hlen. Verz\u00fcckt von dem Gedanken, dem Prinzen vorgestellt zu werden, ziehen Drizella und Anastasia ab, gefolgt von ihrer Mutter. Einsam zur\u00fcckgeblieben bringt Cinderella ihre Trauer zum Ausdruck, dass ihr der Ball verwehrt bleibt, findet dann aber Trost in der Gesellschaft zweier Elfen, die von der Fee entsandt wurden.
    \nIn diesem Augenblick tritt ihr Vater auf. In seiner Gegenwart erinnert sich Cinderella an die gl\u00fccklichen Tage der Vergangenheit. Doch als ihre Stiefmutter und Stiefschwestern zur\u00fcckkommen, wird ihr Vater hinausgeworfen und der fl\u00fcchtige Moment des Gl\u00fccks ist vorbei. Cinderella wird weiter gedem\u00fctigt, dabei erscheinen die Fee und die Sylphiden zu den Kl\u00e4ngen der Musik. Dieser Traum wird j\u00e4h unterbrochen, als Schneider und Tanzmeister eintreffen, um Drizella und Anastasia f\u00fcr den Ball vorzubereiten. Sowie diese zum Aufbruch bereit sind, bleibt Cinderella in ihrer traurigen Wirklichkeit zur\u00fcck. Da erscheint ihr Vater erneut; wie in einem Traum verschmelzen Vaterfigur und Prinz miteinander. In diesem magischen Moment bildet sich ein Quartett bestehend aus Cinderella, ihrem Vater, ihrer Mutter und dem Prinzen. Nun bittet die Fee die Geister des Sommers, des Fr\u00fchlings, des Herbsts und des Winters, mit ihren vereinten F\u00e4higkeiten Cinderella die Teilnahme am Ball zu erm\u00f6glichen. Bevor sie geht, sch\u00e4rft die Fee ihr noch ein, vor Mitternacht zur\u00fcck zu sein.
    \n
    \n2. Akt
    \n
    \nIm Palast sind die Feierlichkeiten im vollen Gang, doch der Prinz zeigt sich gedankenverloren und distanziert, allen Bem\u00fchungen des Surintendant des plaisirs zum Trotz. Pl\u00f6tzlich erklingt eine wundersch\u00f6ne, geheimnisvolle Musik. Cinderella erscheint. Bezaubert von dieser liebreizenden Fremden f\u00fchrt sie der Prinz in einem traumgleichen Walzer. Sie tanzen, als w\u00e4ren sie allein auf der Welt, als die Uhr Mitternacht schl\u00e4gt. Cinderella kommt je wieder in der Wirklichkeit an. Sie erinnert sich an die Weisungen der Fee und flieht vom Ball, w\u00e4hrend der Prinz verst\u00f6rt zur\u00fcckbleibt. Er beschlie\u00dft daraufhin, in die Welt zu ziehen, um die Frau zu finden, die sein Herz ber\u00fchrt hat. Doch er findet sie weder in Spanien noch im Osten. Auf seiner weiteren Reise trifft er auch im Haus von Drizella und Anastasia ein. Die Geschichte besagt, dass die h\u00e4sslichen Schwestern verzweifelt versuchen, in den ber\u00fchmten Schuh zu schl\u00fcpfen, als Cinderella den fehlenden vorweist. Dort, direkt vor den Augen der Stiefmutter und der beiden entr\u00fcsteten, von Eifersucht erf\u00fcllten Schwestern, entf\u00fchrt der Prinz Cinderella auf eine lange Reise der Liebe.","ev3_produktionsid_pvk":"965108197"}}},{"962468281":{"startDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["Sep","September"],"iso":"2015-09-16T19:00:00+02:00","timestamp":1442422800,"interval":"1 Stunden 45 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Mi","Mittwoch"],"month":["Sep","September"],"iso":"2015-09-16T20:45:00+02:00","timestamp":1442429100},"id":"963314612","produktion_id":"962468281","mehrfachinszenierungen":"961546473;962468230","pvkue_id":"963314612","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Mozart \u00e0 2 \/ Don 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    Caf\u00e9 Weimar<\/a>","ev3_imagecontainer":[{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=62005&date=1415962590&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Don_Juan_5.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Don_Juan_5.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=62015&date=1415962624&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Mozart_3.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Mozart_3.jpg"},{"url":"\/resizer\/resize.php?imgid=62011&date=1415962610&width=144&host=http:\/\/www.volksoper.at&file=\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Mozart_1.jpg","path":"http:\/\/www.volksoper.at\/Content.Node2\/bilder\/inszenierungen\/Mozart_1.jpg"}],"ev3_teasertext":"Mit \"Mozart \u00e0 2\" und \"Don Juan\" sind erstmals Arbeiten des Choreografen Thierry Malandain an der Volksoper Wien zu sehen. Beide Werke werden durch das gemeinsame Thema der zwischenmenschlichen Beziehung verbunden.","ev3_werkbeschreibung":"Revolution \u2013 dies war das gro\u00dfe Thema des 18. Jahrhunderts. Doch nicht nur in Amerika (1773) oder Frankreich (1789) probte man den Aufstand, auch auf dem Gebiete der Kunst traten Neuerer auf den Plan, welche den Gang der Weltgeschichte entscheidend beeinflussten.
    \nSo markiert die 1761 in Wien erfolgte Urauff\u00fchrung des \u201eDon Juan\u201c von Christoph Willibald Gluck (1714 bis 1787) einen Meilenstein der Ballettgeschichte, der mit den Forderungen des Choreographen Gasparo Angiolini (1731 bis 1803) nach Nat\u00fcrlichkeit und szenischer Darstellung mit t\u00e4nzerischen Mitteln einen Prozess in Gang setzte, der zum abendf\u00fcllenden Handlungsballett f\u00fchrte.
    \nAuf dem Gebiet der Musik trug das Schaffen Christoph Willibald Glucks dar\u00fcber hinaus nachhaltig zur Ausbildung der so genannten Wiener Klassik bei, zu deren herausragenden Vertretern Wolfgang Amadeus Mozart (1756 bis 1791) z\u00e4hlt.
    \nDieser war (wie auf vielen Gebieten) auch im Bereich des Instrumentalkonzertes revolution\u00e4r und schenkte der Nachwelt in seinen Klavierkonzerten eine Sammlung an Kleinoden, welche das Ringen um vollendete Sch\u00f6nheit atmet.
    \nSo ist man nach dem Erlebnis ihrer Wirkung nur zu gerne bereit zusammen mit ihrem Urheber in dessen ber\u00fchmtes \u201eOhne Musik w\u00e4r' alles nichts\u201c einzustimmen.
    \n
    \nChoreograph Thierry Malandain (*1959) tut dies mit seinen ureigenen, t\u00e4nzerischen Mitteln. Er l\u00e4sst sich von der Pracht der Klangsch\u00f6pfungen zu ebenso stillen wie bewegten Begegnungen seiner Paare und Figuren anregen. So wird die Musik Glucks und Wolfgang Amadeus Mozarts zu einem Fluidum, welches die Leidenschaftlichkeit beider Werke, die zugleich die thematische Klammer des Programms bildet, belebt und durchwirkt.","ev3_spezial_1":"

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Repertoires in eigenen, f\u00fcr das Haus geschaffenen Choreographien auf die B\u00fchne.","ev3_eventid":"-1","ev3_pressestimmen":"F\u00fcr die Ballettfreunde der Volksoper war\u2019s ein gro\u00dfer Abend, der mit Jubel, Ovationen und Bravogeschrei
    \ngefeiert wurde: Das Wiener Staatsballett zeigte drei Kreationen der jungen ChoreografInnen Vesna Orlic,
    \nBoris Nebyla und Andr\u00e1s Luk\u00e1cs. Ausgezeichnet das Volksopernorchester unter Guido Mancusi.
    \n(Kronen Zeitung)<\/i>
    \n
    \nDer H\u00f6hepunkt des Abends ist Carl Orffs Carmina Burana, choreografiert von Vesna Orlic. Ihre freie
    \nInterpretation des Stoffs fasziniert schon allein aufgrund der Masse an Leuten: ein 80-k\u00f6pfiger Chor, drei
    \nGesangssolisten (Beate Ritter, J\u00f6rg Schneider, Klaus Kuttler) und ein Kinderchor umrahmen das
    \nBallettgeschehen. Angelehnt an Themen der Carmina Burana \u2013 von der Wechselhaftigkeit des Gl\u00fccks \u00fcber die Freude am Fr\u00fchling bis zur Warnung vor Trunksucht und V\u00f6llerei \u2013 l\u00e4sst Orlic den Betrachter in die unterschiedlichsten Gef\u00fchlswelten eintauchen. Z\u00e4rtliche Pas de deux wechseln mit bedrohlichen Massenszenen, eifers\u00fcchtigem Gez\u00e4nk und einer mittelalterlichkl\u00f6sterlichen Tafelrunde, bei der man bef\u00fcrchtet, das Geschehen k\u00f6nnte au\u00dfer Kontrolle geraten, als die schrillen M\u00f6nche Cancan tanzen. Am Ende ist man von der Musik \u00fcberw\u00e4ltigt, von der Vielseitigkeit der T\u00e4nze entz\u00fcckt und vor allem von einem Paar bezaubert: Suzanne Kert\u00e9sz und Gleb Shilov sind ein erfrischendes Duo voll Anmut und Energie. Und das ist wohl die wichtigste Erkenntnis dieses abwechslungsreichen Abends: was jene, die \u201anur\u2019 zum Corps de ballet geh\u00f6ren und \u2013 noch \u2013 keine Solisten sind, leisten k\u00f6nnen. Toll!
    \n(Die Presse)<\/i>
    "}}},{"960959442":{"startDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Feb","Februar"],"iso":"2016-02-18T11:00:00+01:00","timestamp":1455789600,"interval":"2 Stunden 45 Minuten","weekend":""},"endDate":{"day":["Do","Donnerstag"],"month":["Feb","Februar"],"iso":"2016-02-18T13:45:00+01:00","timestamp":1455799500},"id":"964765411","produktion_id":"960959442","mehrfachinszenierungen":"","pvkue_id":"964765411","eigentuemer_id":"4","meta_eventid":"0","meta_sortierreihenfolge":"0","extern":"0","absagegrund_id":"0","absagevariable":"","show_kartenvertriebslink":"1","show_terminelink":"1","show_detailseitenlink":"1","titel":"Der Kongress tanzt","datum_alt":"2016-02-18","show_datum":"1","beginnzeit_alt":"11:00:00","show_beginnzeit":"1","endezeit_alt":"13:45:00","show_endezeit":"0","dauer":"0","pausen":"1","show_dauer_pausen":"1","ort_id":"1004","ort_alt":"Volksoper Wien","raum_veroeffbezeichnung":"","sitzplan_id":"0","preiskategorie_id":"0","preisinformation":"Preis 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Richard Heymann komponierte die Musik zu Filmklassikern wie \"Die drei von der Tankstelle\", \"Ninotschka\" und 1931 zu Erik Charells \"Der Kongress tanzt\". Zur Zeit des Wiener Kongresses 1815 verliebt sich der Zar von Russland in die kleine Handschuhmacherin Christel. Dem \u00f6sterreichischen Kanzler Metternich kommt das sehr gelegen, da eine Liebschaft den Zaren von den Staatsgesch\u00e4ften ablenken sollte. Der Zar aber hat einen Doppelg\u00e4nger mitgebracht \u2026
    \n
    \nMit englischen \u00dcbertiteln (ausgenommen Premiere)<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Die Cr\u00e8me de la Cr\u00e8me der internationalen Politik ber\u00e4t 1815 in Wien \u00fcber die Neuordnung Europas. Metternich, unterst\u00fctzt von seinem Geheimsekret\u00e4r Pepi, h\u00e4lt die m\u00e4chtigen Herren mit illustren Festen bei Laune. Die h\u00fcbsche Handschuhmacherin Christel nutzt den Kongress f\u00fcr eine charmante Marketingstrategie und \u00fcberreicht allen Neuank\u00f6mmlingen Blumenstr\u00e4u\u00dfe. Der Zar von Russland verliebt sich in das s\u00fc\u00dfe M\u00e4del. Das kommt wiederum Metternich sehr gelegen, da eine Liebschaft den Zaren von den Staatsgesch\u00e4ften ablenken sollte. Der aber hat seinen Doppelg\u00e4nger Uralsky mitgebracht und schafft es somit, Frauen und Kongresssitzungen gleichzeitig zu besuchen. In der vorliegenden B\u00fchnenfassung erklingen neben Hits wie \u201eDas gibt\u2019s nur einmal, das kommt nie wieder\u201c und \u201eDas muss ein St\u00fcck vom Himmel sein, Wien und der Wein\u201c noch viele weitere Schlager Heymanns, von Christian Kolonovits neu arrangiert und dirigiert.","ev3_spezial_1":"

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Goethe meinte, sie sei f\u00e4hig, sich vielf\u00e4ltigen Lesarten zu f\u00fcgen, bereite sie doch der Menge ein einfaches Vergn\u00fcgen, w\u00e4hrend sie den Eingeweihten geheime Sch\u00e4tze anvertraue. Entsprechend viele Interpretationen hat das Werk im Laufe der Jahrhunderte auf der B\u00fchne erfahren. Helmuth Lohner hat zum"},"2":{"text":"Mozartjahr 2006 eine Neuinszenierung der \"Zauberfl\u00f6te\" f\u00fcr die Volksoper erarbeitet und das Werk in einen eigenen, kleinen Kosmos gestellt, in dem Tamino, Papageno und Pamina zahlreichen (realen) Pr\u00fcfungen ausgesetzt sind. Am Ende eines spannenden Abenteuers triumphieren Liebe und Toleranz.\r\nMozart hatte gro\u00dfe Freude an seinem letzten Werk. \"Eben komme ich von der Oper\", schrieb er an Konstanze, \"sie war eben so voll wie allzeit. Sie haben das Duett, wei\u00dft Du, das Duett, 'Mann und Weib', habe"},"3":{"text":"n sie wiederholt, auch das Gl\u00f6ckchenspiel im 1. Akt. Am meisten freut mich jetzt der stille Beifall.\" Immer wieder schlich er sich w\u00e4hrend der Vorstellungen unbemerkt in die Logen oder hinter die B\u00fchne, um dort das Glockenspiel selbst zu spielen. Der geniale, unvergleichbare K\u00fcnstler starb am 5. Dezember 1791 in Wien."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Mit der \"Zauberfl\u00f6te\" schuf Mozart ein St\u00fcck Welttheater. So einfach und komplex zugleich ist wohl kein anderes Werk in der Opernliteratur. Das am 30.September 1791 im Theater auf der Wieden unter Leitung des Komponisten uraufgef\u00fchrte Werk verbindet Zauberposse, Singspiel und gro\u00dfe Oper zu dem r\u00e4tselvollsten und zugleich unmittelbar ber\u00fchrendsten Kunstwerk, das je geschrieben wurde."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"Mozart's penultimate opera, and a fairy-tale work that remains popular with young and old alike. 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letzten Zusammenarbeit Mozarts und Da Pontes, jagen die kongenialen Autoren vier jungen Liebenden durch alle erdenklichen Aspekte der Liebe. Mozarts Meisterwerk wurde von Bruno Klimek inszeniert.
    \n
    \nIn deutscher Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln<\/i>","ev3_werkbeschreibung":"Angestiftet vom Philosophen Don Alfonso stellen die Liebenden Ferrando und Guglielmo die Treue ihrer Verlobten Dorabella und Fiordiligi auf die Probe. Zuversicht und Misstrauen, Pathos und Entt\u00e4uschung, Leichtsinn und Zynismus, Siegesgewissheit und Verzagtheit \u2013 all das m\u00fcssen die vier Liebenden an nur einem Tag durchleben und durchleiden. Am Ende steht die Erkenntnis, dass Liebe keine absolute Gr\u00f6\u00dfe ist.","ev3_pressestimmen":"AUS PROBESPIEL WIRD GEF\u00dcHLSERNST
    \nPremiere von Mozarts \u201eCos\u00ec fan tutte\" an der Wiener Volksoper
    \n
    \nWien - Bei jeder Neuproduktion muss sich die Volksoper an den anderen beiden Opernh\u00e4usern der Stadt messen lassen. Insbesondere, wenn es sich um ein Werk handelt, das auch Staatsoper oder Theater an der Wien anbieten. Die M\u00f6glichkeiten des Hauses m\u00f6gen zwar keine direkte Konkurrenz mit den Schwesterinstitutionen entstehen lassen, aber erg\u00e4nzende Lesarten, die anderswo nur schwer denkbar w\u00e4ren, sehr wohl: Wenn der Ensemblegeist auf eine Da-Ponte-Oper trifft, kommt zum Vorschein, was anderswo den Gesetzen des gro\u00dfen Opernapparats geopfert wird.
    \n
    \nIn der neuen \u201eCos\u00ec fan tutte\u201c herrscht Spielfreude von Anfang an, zumal die Inszenierung von Bruno Klimek ihren Ausgang in der Situation einer Theaterprobe nimmt. Despina und Don Alfonso bestimmen die Regeln, nach denen die zwei Liebespaare zu agieren haben, deuten am B\u00fchnenbildmodell auch gleich den explosiven Ausgang des Experiments der Treueprobe an (B\u00fchnenbild: Hermann Feuchter).
    \nUnter diesen Voraussetzungen hemmt die deutsche Sprache kaum den Fluss. Im Gegenteil: Sie macht das Setting glaubhaft, l\u00e4sst die Darsteller unmerklich in ihre Rollen hineinwachsen, bis sie dann doch zu so etwas wie Opernfiguren geworden sind - allerdings erst im zweiten Akt, in dem nach dem anf\u00e4nglichen Aktionismus konzentriert gesungen, dabei freilich auch ziemlich statisch herumgestanden wird.
    \n
    \nMusikalisch braucht sich vor allem das Volksopernorchester nicht vor anderen Klangk\u00f6rpern der Stadt zu verstecken. Dirigentin Julia Jones lie\u00df es plastisch und transparent artikulieren und umschiffte klug die akustischen Schwierigkeiten des Hauses, indem sie pr\u00e4sente Momente scharf und konzentriert hervortreten lie\u00df, ansonsten jedoch flexibel und umsichtig die S\u00e4nger unterst\u00fctzte. Nach einer Ouvert\u00fcre, in der die orchestrale Gefahrenzone noch nicht g\u00e4nzlich verlassen worden war, w\u00e4hrend auf der B\u00fchne bereits die Vorkehrungen f\u00fcr das Folgende getroffen wurden, wirkte das allermeiste, was aus dem Graben drang, nicht nur solide, sondern auch inspiriert.
    \n
    \nAuch auf der B\u00fchne war teilweise ein deutliches Crescendo musikalischer \u00dcberzeugungskraft zu versp\u00fcren - was auch damit zu tun haben mag, dass die S\u00e4nger anfangs auch als die Schauspieler, die sie darstellten, noch erst in ihre Haut zu finden hatten. Da klang etwa Hausdeb\u00fctantin Caroline Wenborne (Fiordiligi) noch ein wenig d\u00fcnn und flackernd, bevor sie ihre beiden gro\u00dfen Arien mit Bravour meisterte.
    \nGanz \u00e4hnlich zu k\u00e4mpfen hatte J\u00f6rg Schneider (Ferrando), der allerdings aus der tenoralen Anstrengung auch Sympathien des Liebenden schlug. Stimmlich weniger auff\u00e4llig, doch darstellerisch \u00fcberaus pr\u00e4sent waren Dshamilja Kaiser (Dorabella) und Josef Wagner (Guglielmo), w\u00e4hrend der Philosoph und die Kammerzofe das ganze Spiel am K\u00f6cheln hielten: Mathias Hausmann, der auf das Nat\u00fcrlichste zwischen Sprechgesang und vollem baritonalem Klang wechselte, als kluges Temperamentb\u00fcndel (Don Alfonso) und die soubrettenhafte Rebecca Nelsen (Despina) mit erdiger Grundierung und treffsicheren H\u00f6hen, nicht nur bei ihren eingestreuten quietschenden Lachern. Das Lachen jedoch blieb dem anfangs so fr\u00f6hlichen Sextett am Ende buchst\u00e4blich im Hals stecken. Klimek zeigte sie nicht nur kom\u00f6diantisch durcheinandergesch\u00fcttelt, sondern vor allem existenziell getroffen. Aus Spiel wird Ernst: Das ist das eigentliche Geschehen in diesem gar nicht so komischen Drama. Hier ist das so deutlich zu sp\u00fcren, wie das weder manch ambitionierter Meisterinszenierung noch den traditionalistischen Sichtweisen gelingt.
    \n(Daniel Ender, Der Standard, 18.5.2015)
    \n
    \nALLES NUR THEATER IM THEATER
    \nDie Wiener Volksoper zeigt Mozarts komplizierteste Da-Ponte-Oper scheinbar entwirrt: Diesmal wird auf einer Theaterprobe Schein zum Sein.
    \n[\u2026]
    \nIn der Volksoper gibt man das Werk wieder auf Deutsch, in einer Neuadaption durch Regisseur Bruno Klimek, der einen simplen Trick w\u00e4hlt: Den ersten Akt erz\u00e4hlt er als Theaterprobe. Man arbeitet an \u201eCos\u00ec fan tutte\u201c \u2013 im Verlauf der Handlung wird aus dem Spiel Ernst: Die S\u00e4nger verlieben sich ganz laut Da Pontes Libretto in den Partner des jeweils anderen. Am Schluss herrscht Ratlosigkeit. Das Ensemble stiebt in verschiedene Richtungen davon.
    \n
    \nDespinas neue Geschichte. Hinzu erfunden hat Klimek die Geschichte der temperamentvoll-quicken Despina-Darstellerin (Rebecca Nelsen), die in Impresario Alfonso (Mathias Hausmann) rettungslos verknallt ist; und prompt von ihm f\u00fcr sein Intrigenspiel instrumentalisiert wird, weshalb auch sie zuletzt frustriert zur\u00fcckbleibt.
    \n
    \nIn Wahrheit befreit man sich auf diese Weise von einer ganzen Umdrehung der psychologischen Konfliktschraube und muss sich erst im zweiten Akt auf Mozarts Charakterportr\u00e4ts einlassen. Das gelingt recht gut, nimmt aber der Geschichte viel von ihrer Sprengkraft, stattdessen fallen die Akteure immer wieder zu Boden, wenn dieser wankt \u2013 man lebt in Neapel und daher in einer Bebenzone. So kommt doch ein wenig Abgr\u00fcndiges ins Spiel.
    \n
    \nDie einmal schwarzen, einmal wei\u00dfen Kost\u00fcme Tanja Liebermanns verraten, auf welcher Ebene der imagin\u00e4ren Gef\u00fchlspyramide sich der jeweilige Darsteller auf der leeren B\u00fchne gerade bewegt.
    \nForscher Charme. Musikalisch geht man es an der Volksoper dank Julia Jones forsch und mit dynamischer Verve an.
    \n
    \nDie souver\u00e4ne Hausdeb\u00fctantin Caroline Wenborne hat keine wirkliche M\u00fche mit dem enormen Stimmumfang, den Mozart der Fiordiligi zumutet, und bew\u00e4ltigt beide Primadonnen-Arien tadellos.
    \n(Wilhelm Sinkovicz, Die Presse, 17.5.2015)
    \n
    \nVOLKSOPERN-\u201eCOSI FAN TUTTE\u201c ALS MONOCHROMES KONTRASTSPIEL
    \nMonochrom ohne Schwarz-Wei\u00df-Zeichnung: Als kontrastreiche Mischung aus strengem B\u00fchnenbild und lockerem Spiel hat am Freitagabend \u201eCosi fan tutte\u201c in der Regie von Bruno Klimek an der Wiener Volksoper Premiere gefeiert. Bei seinem Hausdeb\u00fct umrahmt der Mittf\u00fcnfziger Mozarts Partnertauschoper mit einem Spiel im Spiel - was vom Premierenpublikum bejubelt wurde.
    \n
    \nIn der Volksoper wird der zynische Manipulator Don Alonso zum Regisseur, der mit den beiden Paaren Fiordiligi\/Guglielmo und Dorabella\/Ferrando als Schauspieler zur Leseprobe schreitet. Sukzessive gleitet das Geschehen alsbald \u00fcber ins eigentliche Spiel, das immer wieder von Ausbr\u00fcchen des Vesuvs gest\u00f6rt wird - metaphorisch werden hier alte Gewissheiten ins Wanken gebracht.
    \nIm Zwiespalt zwischen Treue und amour\u00f6sen Verlockungen bieten Caroline Wenborne und Dshamilja Kaiser keine \u00e4therischen Wesen, sondern patente, gestandene Frauen - auch stimmlich. Wenborne, die ihre Fiordiligi bereits an der Staatsoper gesungen hat, \u00fcberzeugte auch bei ihrem Volksoperndeb\u00fct mit m\u00e4chtigem Vibrato und beinahe wagnerianischem Soprancharakter, w\u00e4hrend die aus Graz bekannte Kaiser das Mezzo-Pendant dazu bot. Als eifriges Dienstm\u00e4dchen Despina findet Ensembleliebling Rebecca Nelsen eine ideale Rolle zum Scherzen. Allesamt absolvieren jedoch ihre Rollen in gro\u00dfer Spielfreude.
    \n
    \nDen angenehmen Kontrast hierzu bietet die monochrome B\u00fchnengestaltung, die sich in den stets nach Paarkonstellation wechselnden Kost\u00fcmen fortsetzt. Alles bleibt minimalistisch und schlicht - \u00e4hnlich der Personenregie nach der Pause. Peu a peu stehen die Figuren w\u00e4hrend ihrer Arien nur mehr deklamierend an der Rampe. Einzig Dialoge setzen immer wieder eine Z\u00e4sur und verleihen der Oper den Charakter eines Singspiels. Aber auch w\u00e4hrend der Arien selbst steht die hohe Textverst\u00e4ndlichkeit von Kurt Honolkas relativ zeitgem\u00e4\u00dfer \u00dcbersetzung im Fokus.
    \n
    \nGetragen wird dieser Ansatz von Dirigentin Julia Jones, die sich und das Volksopern-Orchester ganz in den Dienst des Spiels stellt. Etwas rokoko-manierlich, feinnervig nimmt sich die Musik zur\u00fcck, wobei die Bl\u00e4ser die unauff\u00e4lligen Streicher dominieren. Der zweite Teil des Wortes Musik-Theater beh\u00e4lt an diesem Abend die Oberhand.
    \n(Martin Fichter-W\u00f6ss, Apa, 16.5.2015)
    \n
    \nKLEINE, EMOTIONALE ERDBEBEN MIT SICHERER BESTANDSGARANTIE
    \n\u201eCos\u00ec fan tutte\u201c an der Volksoper \u2013 szenisch wie meist auch musikalisch ein Gewinn f\u00fcr Wien.
    \nAn der Wiener Staatsoper steht Wolfgang Amadeus Mozarts \u201eCos\u00ec fan tutte\u201c schon l\u00e4ngst nicht mehr auf dem Spielplan. Somit ist es mehr als legitim, dass die Volksoper in die Bresche springt und das Opernpublikum mit einer Neuproduktion dieses Meisterwerks versorgt. In deutscher Sprache und in einer Inszenierung, die sich gewiss im Repertoire halten wird. Denn Regisseur Bruno Klimek macht am G\u00fcrtel vieles richtig. Er vertraut erstens der Geschichte rund um den von Don Alfonso und Despina eingef\u00e4delten Partnertausch (die Paare Fiordiligi, und Guglielmo bzw. Dorabella und Ferrando sind hier die Opfer) ... und zieht zweitens eine Meta-Ebene ein.
    \n
    \nEin Regisseur (Alfonso), der mit seiner l\u00e4ssigen, Kaugummi kauenden Assistentin (Despina) liiert ist, probt mit einem S\u00e4nger-Quartett \u201eCos\u00ec\u201c \u2013 nach und nach kippen die auch im Privatleben verbandelten K\u00fcnstler in ihre Rollen hinein. Die Ebenen verschmelzen; das Spiel im Spiel kippt und wird von kleinen, emotionalen Erdbeben immer st\u00e4rker ersch\u00fcttert.
    \n
    \nEin sch\u00f6ner, kluger Gedanke, den Klimek in Hermann Feuchters Raum gebendem, monochromen in Schwarz-Wei\u00df gehaltenen B\u00fchnenbild fast noch sch\u00e4rfer h\u00e4tte zu Ende f\u00fchren k\u00f6nnen. Denn am Schluss bleibt zwar die allgemeine Verst\u00f6rung \u00fcber das Erlebte \u2013 bis zur seelischen Zerst\u00f6rung seiner Protagonisten wollte Klimek nicht gehen. Egal, diese bewusst oft minimalistische Produktion (Kost\u00fcme: Tanja Liebermann) funktioniert sehr gut.
    \n
    \nUnd die musikalische Seite ist mehr als achtbar. Zwar neigt Dirigentin Julia Jones am Pult des mehr als engagierten Orchesters zu breiten, z\u00e4hen und mitunter harschen Tempi; die Damen und Herren im Graben jedoch bieten der Maestra in Sachen Mozart einiges an. Dass Jones diese \"Cos\u00ec\" eher bodenst\u00e4ndig denn \u00e4therisch anlegt, passt immerhin gut zu den vorhandenen Stimmen.
    \nSo ist Staatsopern-Leihgabe Caroline Wenborne eine vokal bereits an Wagner geschulte, sehr rustikale Fiordiligi, so gibt Dshamilja Kaiser (als Gast aus Graz) eine ihr mehr als ebenb\u00fcrtige Dorabella. Josef Wagner zeigt als Guglielmo auch stimmliche Nuancen, Tenor J\u00f6rg Schneider muss als Ferrando extrem forcieren. H\u00f6chst erfreulich: Die in jeder Hinsicht \u00fcberaus agile Rebecca Nelsen als Despina sowie Mathias Hausmann als endlich wieder einmal jung besetzter Strippenzieher Alfonso. Viel Applaus f\u00fcr alle Beteiligten.
    \n(Peter Jarolin, Kurier, 17.5.2015)
    \n
    \nEIN TOLLER TAG MIT PARTNERTAUSCH
    \nBruno Klimek inszeniert in der Volksoper Mozarts \u201eCos\u00ec fan tutte\u201c als schmerzlich-melancholische Psychostudie in Schwarz und Wei\u00df.
    \n
    \nKlimek gl\u00fcckt eine Aktualisierung, die geschickt zu Da Pontes Libretto \u00fcberleitet. So schafft er es, seinem zutiefst melancholischen, tieftraurigen Konzept durch einen heiteren Rahmen die Last des Tragischen zu nehmen. Denn die Geschichte von den kaprizi\u00f6sen Schwestern, ihren im Grunde eifers\u00fcchtigen Partnern und dem Unruhestifter, dem alten Zyniker und Voyeur Alfonso, sieht er tiefschwarz. Partnertausch \u2013 \u201eim ersten Akt als Schein, im zweiten Akt als Sein\u201c. Ein zynisches Vexierspiel der Liebe. Mehr Drama denn Dramma giocoso, an dessen Ende hinter dem Happy End nur neue Probleme auftauchen.
    \nHerman Feuchter baute daf\u00fcr einen spartanisch-strengen B\u00fchnenrahmen in Schwarz-Wei\u00df. Kalt, dekorationslos, ohne sentimentale Schn\u00f6rkel. Was auch mit Klimeks Inszenierungsprinzip \u00fcbereinstimmt.
    \n
    \nJulia Jones leitet das Volksopernorchester mit sorgf\u00e4ltig ausbalancierten Tempi und frischen Farben, mit gro\u00dfen B\u00f6gen und Gesp\u00fcr f\u00fcr Effekte. Sie gibt ihrer Mozart-Interpretation den Atem. \u00dcberzeugend.
    \nJones f\u00fchrt ihr S\u00e4ngerensemble klug und umsichtig. Die Szenen gefallen durch Balance der Stimmen, die Arien werden von allen mit sch\u00f6nem Ausdruck gestaltet (dass die deutsche Fassung gegen\u00fcber der italienischen weniger Furioso bietet nimmt man in Kauf).
    \n
    \nCaroline Wenborne ist eine sensible, in ihrer Felsen-Arie, aber auch in ihrem ver\u00e4ngstigt reservierten Spiel \u00fcberzeugenden Fiordiligi. Dshamilja Kaiser eine abenteuerlustige Dorabella mit kraftvollem Mezzo. Josef Wagner gef\u00e4llt als draufg\u00e4ngerischer Guglielmo mit sonorem Bariton. Rebecca Nelsen \u00fcberzeugt als kom\u00f6diantische Despina mit h\u00fcbschen Koloraturen.
    \n(Karlheinz Roschitz, Kronen Zeitung, 17. Mai 2015)
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Den brisanten Konflikt zwischen Adel und B\u00fcrgertum spielten Mozart und Da Ponte im Privaten durch - als Kampf zwischen frivoler Anma\u00dfung des Herrn und ehrlichem Gef\u00fchl des Dieners. Graf Almaviva sucht aus reiner Langeweile kleine amour\u00f6se Abenteuer abseits seiner Ehe. Stets kommt ihm dabei der pubert\u00e4re Page Cherub"},"2":{"text":"ino in die Quere, der von seiner Verliebtheit in alles, was weiblich ist, von einer zur anderen getrieben wird. Seinen Kammerdiener Figaro macht sich der Graf zum Gegner, als er dessen Braut, Susanna, nachstellt. Um die Hochzeit \u00fcberhaupt zu verhindern, stachelt er Marcellina, die Haush\u00e4lterin des Arztes Dr. Bartolo, auf, ihre alten Rechte geltend zu machen: Sie hat Figaro ein Darlehen gew\u00e4hrt, doch daf\u00fcr musste er ihr im Falle der Zahlungsunf\u00e4higkeit die Ehe versprechen. Figaro und Susanna wied"},"3":{"text":"erum haben die betrogene Gr\u00e4fin auf ihrer Seite und spinnen ebenfalls eine Intrige gegen den Grafen: Susanna vereinbart zum Schein ein Stelldichein im n\u00e4chtlichen Garten, zu dem die als Kammerzofe verkleidete Gr\u00e4fin erscheint. Im Dunkel des Gartens steuern die Verwicklungen auf den H\u00f6hepunkt zu, um sich schlie\u00dflich in Wohlgefallen aufzul\u00f6sen."}},"Inhaltsangabe_kurz":{"1":{"text":"Marco Arturo Marelli re\u00fcssierte mit den drei Opern von Mozart und Da Ponte Ende der 1980er Jahre an der Volksoper als Regisseur und B\u00fchnenbildner in Personalunion. Seither hat er \"Die Hochzeit des Figaro\" in Madrid, Lausanne und zuletzt 2008 in Toulouse erarbeitet. An der Volksoper bringt er mit seiner geschmackvollen \u00c4sthetik und mit stets weiter wachsendem Verst\u00e4ndnis des Werks seinen \"Figaro\" im November 2012 erneut auf die B\u00fchne."}},"Inhaltsangabe_kurz englisch":{"1":{"text":"In 1785, Mozart and his librettist Da Ponte turned to a revolutionary French play: Beaumarchais\u0092s comedy \"The Mad Day\". The manservant Figaro and his master, Count Almaviva, become opponents when Almaviva starts pursuing Figaro\u0092s intended bride. 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Mozarts \u201eLe nozze di Figaro\u201c kennt er in- und auswendig, schlie\u00dflich hatte der Regisseur und B\u00fchnenausstatter Marco Arturo Marelli schon 1989 an der Volksoper einen gro\u00dfen Erfolg damit und hat das Werk mittlerweile mehrfach inszeniert. An der Volksoper brachte er mit dem damaligen Direktor Eberhard Waechter die drei Da-Ponte-Opern in deutscher Sprache heraus, was \u2013 seit der weitreichenden Einf\u00fchrung von \u00dcbertiteln \u2013 v\u00f6llig aus der Mode gekommen ist. Der jetzige Volksoperndirektor Robert Meyer meint es gut mit seinem Publikum, nimmt den Bildungsauftrag ernst und l\u00e4sst wiederum auf Deutsch spielen, mit deutschen \u00dcbertiteln, es kann einem gar nichts mehr entgehen an Sinn, Tiefsinn und Unsinn. Nicht nur das kam beim Publikum gut an, die Premiere der neuen Produktion am Sonntag wurde einhellig gut angenommen. Man durfte sich blendend unterhalten f\u00fchlen, ein Abend f\u00fcr Herz und Hirn. Nach vielen Experimenten und konzeptuellen Gedankengeb\u00e4uden landet man in der Volksoper wieder in einer Auff\u00fchrung, die das Libretto von Lorenzo da Ponte beim Wort nimmt, sogar den historischen Hintergrund des Absolutismus im Untergang. Aus barocken Gem\u00e4lden entwickelte Marelli daf\u00fcr eine raffinierte Rundarchitektur, das Finale findet in einem Punkt statt, die zeitgem\u00e4\u00dfen Kost\u00fcme stammten von Dagmar Niefind. An der \u00dcbersetzung hatte unter andrem Nicolas Brieger gearbeitet, es war geradezu erstaunlich, wie sie auch im rasanten Parlando funktioniert, obwohl das Ensemble international besetzt war. Und vor allem sehr jung. Das hohe Paar und die bedr\u00e4ngten Diener waren quasi gleiche Generation, abgesehen davon, dass der triebgesteuerte Graf in seiner Unsicherheit an Machtzipfelchen und Standesd\u00fcnkeln festhalten will, herrschte beinahe ein freundschaftlicher Umgang. Wie am Schn\u00fcrchen funktionieren die Intrigen und Gegenintrigen, zuletzt erh\u00e4lt Almaviva die erbetene Verzeihung seiner liebenden Gattin, das Dienerpaar kann Hochzeit feiern. Alles wie bei Mozart vorgesehen, auch das Orchester schlug sich unter der kompakten Leitung von Dirk Kaftan wacker.\nBesonders die Frauenstimmen gefielen gut, Jacquelyn Wagner r\u00fchrte als Gr\u00e4fin mit innigen Momenten, Rebecca Nelsen war eine erfrischende Susanna, Mara Mastalir bezauberte als Barbarina. Konstantin Wolff war ein viriler Graf [\u2026]. Dorottya L\u00e1ng (Cherubino), Sulie Girardi (Marcellina), Stefan Cerny (Bartolo), Paul Schweinester (Basilio) und Martin Winkler (Antonio) sowie der Chor bildeten das durchwegs komische Personal.\"\n(Salzburger Nachrichten, 2012)\nVolksoper: Premiere von Mozarts \u201eHochzeit des Figaro\u201c, Dirk Kaftan, M. A. Marelli\nJung, sympatisch und kultiviert!\nEs ist bereits sein zweiter \u201eFigaro\u201c an der Volksoper. Und dieser zweite ist noch \u00fcberzeugender, intensiver, souver\u00e4ner geworden: Marco Arturo Marelli begeisterte mit dieser \u201eHochzeit des Figaro\u201c sein Publikum, das ihn und das gesamte Ensemble mit langem Jubel feierte. Mit ein Grund war dabei wohl, weil Marelli \u2013 wie er sagt \u2013 zuerst einmal \u201eDiener am Werk\u201c sein will \u2026 Marelli versetzt den \u201eFigaro\u201c weder in einen Gemeindebau, noch in eine Tankstelle oder sonst wohin. F\u00fcr ihn sind Mozart, Daponte und Beaumarchais Bezugspersonen, auf die er im Spiel und im B\u00fchnenraum verweist. Also entwarf er f\u00fcr seine kom\u00f6diantisch witzige Inszenierung einen noblen B\u00fchnenraum, der Fresken Francisco Bayeus, des Schwagers Goyas, und Daniel Grans zeigt: Der Kampf der G\u00f6tter und Giganten, also der Generationen, und die Entr\u00fcckung der Jagdg\u00f6ttin Diana spielen auf die Handlung des \u201eFigaro\u201c an. Dagmar Niefind entwarf elegant einfache Kost\u00fcme, die die desolate Welt des Grafen spiegeln. Eine kultivierte Produktion mit viel Tempo, die wohl ein \u201eRenner\u201c werden wird. Auf Tempo setzt auch Dirk Kaftan. Ein ausgezeichneter junger Dirigent, der vom Anfang an die sprudelnden Tempi angibt und das Orchester ausgezeichnet f\u00fchrt. Ordentlich Tempo gibt er auch f\u00fcr die S\u00e4nger vor. Ein junges, sympathisches Ensemble, das Marellis Spielwitz ebenso wie Kaftans Intensit\u00e4t trifft. Konstantin Wolff gef\u00e4llt als Almaviva, der sich in seinen R\u00e4nken verstrickt. Ein junger, kraftvoller Bariton. Jacquelyn Wagner ist eine kultiviert leidende Gr\u00e4fin voll Sehnsucht, Rebecca Nelsen die quirlig hantige Susanna \u2013 sehr nobel ihre \u201eRosenarie\u201c. [\u2026] F\u00fcr effektvolle Karituren sorgen Sulie Girardi (Marcellina), Stefan Cerny (Bartolo), Paul Schweinester (Basilio) und Martin Winkler (Antonio). Entz\u00fcckend Mara Mastalirs Barbarina.\n(Kronen Zeitung, 2012)\nVolksoper: Figaro, nostalgisch verpackt\n[\u2026] Never change a winning team: Vor \u00fcber zwanzig Jahren begann die Regiekarriere von Marco Arturo Marelli mit einem Da-Ponte-Zyklus an der Wiener Volksoper. Jetzt kehrte er f\u00fcr \u201eDie Hochzeit des Figaro\u201c noch einmal zur\u00fcck und lieferte, was man erwarten konnte: einen sch\u00f6nen, gut und harmonisch funktionierenden Abend. [\u2026] Unter den S\u00e4ngern stechen Konstantin Wolff und Jacquelyn Wagner als Graf und Gr\u00e4fin hervor. [\u2026] Am Pult hatte Dirk Kaftan alles fest im Griff. Mit den in bester Mozart-Laune aufspielenden Musikern sorgte er f\u00fcr sch\u00f6n ausdifferenzierte Orchesterbegleitung. [\u2026] Alles in allem ein nicht gerade revolution\u00e4rer, aber erwartbar runder Abend, dem sich das Publikum protestlos und begeistert ergab.\n(Die Presse, 2012)\nEs gibt sie doch noch \u2013 Abende, an denen die Opernwelt offenbar ganz in Ordnung ist. Jubel, jede Menge Beifall auf offener B\u00fchne und am Ende sogar Begeisterung f\u00fcr den Regisseur \u2013 Marco Arturo Marelli \u2013 und sein Team (Enrico De Feo und Dagmar Niefind). Am W\u00e4hringer G\u00fcrtel gibt man die Mozart-Da Ponte-Oper auf Deutsch (\u00dcbersetzung Nicolas Brieger) und bietet ein junges internationales Ensemble auf, das von Dirk Kaftan mit Drive und Liebe zum Detail auf jenem schmalen Pfad gef\u00fchrt wird, der die \u201eHochzeit des Figaro\u201c nach wie vor zu einem Schl\u00fcssel-St\u00fcck der internationalen Opernb\u00fchne macht. Urspr\u00fcnglich war nur eine von Marelli geprobte Wiederaufnahme der Beaumarchais-Vertonung geplant. Dann stellte sich heraus, dass die Kulissen schon skartierte waren. Und so stolperte man quasi am W\u00e4hringer G\u00fcrtel in diesen gro\u00dfen Premieren-Erfolg, bei dem weder der Vorabend der Franz\u00f6sischen Revolution in ein anderes Jahrhundert verlegt noch die intelligente Mehrdeutigkeit des Textes von Lorenzo da Ponte verloren geht. Voraussetzung f\u00fcr den nachhaltigen Erfolg ist aber einmal mehr eine exzellente Besetzung. Etwas die Gr\u00e4fin der US-Sopranistin Jacquelyn Wagner \u2013sie hat einfach alles: Lyrik, Dramatik und Humor, Pers\u00f6nlichkeit und Wortdeutlichkeit. Kein Zufall, dass sie in der Volksoper auch schon als Traviata re\u00fcssierte. Und das gilt auch f\u00fcr die Susanna von Rebecca Nelsen. Die Texanerin, die \u00fcber die Neue Oper Wien, ihre internationale Karriere startete, ist eine eher \u201eresche\u201c Kammerzofe. Aber wenn sie die Rosenarie oder das Briefduett ansetzt, dann kommt in das herbe Timbre jene s\u00fc\u00dfe Schwerelosigkeit, die \u00fcber Erfolg oder Misserfolg entscheiden. Eine gro\u00dfe Leistung erbringt Yasushi Hirano als Figaro. Der japanische Wahl\u00f6sterreicher gilt seit Jahren als \u201eGeheimtipp\u201c am W\u00e4hringer G\u00fcrtel \u2013 und er erf\u00fcllt alle Erwartungen. Spielfreudig, sympathisch und mit einer Prachtstimme ausgestattet, geh\u00f6rt er zu den Architekten des Premieren-Erfolges. Hier bahnt sich eine gro\u00dfe Karriere an. Auch der Cherubin der ungarischen Mezzo-Sopranistin Dorottya L\u00e1ng geh\u00f6rt auf die Haben-Seite dieser Produktion. Nur wenn der Page des Grafen \u00fcber die n\u00f6tige Erotik verf\u00fcgt, kann es zu jenem \u201eTollen Tag\u201c kommen, der nach wie vor Grundlage des Textes ist. Dorottya L\u00e1ng, die in Wien u.a. bei Christa Ludwig und Hilde Zadek studiert hat, bringt jedenfalls daf\u00fcr alle Voraussetzungen auf die B\u00fchne. K\u00f6stlich auch das Buffo-Paar Marcellina \u2013Bartolo: Sulie Girardi und Stefan Cerny werten die beiden Rollen wahrlich auf und bringen sie auf Augenh\u00f6he mit den anderen Solisten. [\u2026] Hinrei\u00dfend in seiner skurrilen Spielfreude (samt Belcanto-Vortrag) auch der Basilio des Paul Schweinester, eine Charakterstudie der \u201eversoffene\u201c Antonio des Martin Winkler und seine bildh\u00fcbsche Nichte Barbarina \u2013 Mara Mastalir. Alles in allem \u2013 die Volksoper hat eine neue Attraktion, der junge deutsche Dirigent des Abends Dirk Kaftan bringt das Volksopern-Orchester samt Volksopern-Chor zu H\u00f6chstform und das Regietheater kann auch h\u00f6chst am\u00fcsant sein. Man sollte sich diesen Figaro rasch ansehen: die Seele ist offenbar ein weites Land \u2013 das haben schon Mozart und Da Ponte am Vorabend der Franz\u00f6sischen Revolution richtig erkannt. 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Mozarts \u0084Le nozze di Figaro\u0093 kennt er in\u2212 und auswendig, schlie\u00dflich hatte der Regisseur und B\u00fchnenausstatter Marco Arturo Marelli schon 1989 an der Volksoper einen gro\u00dfen Erfolg damit und hat das Werk mittlerweile mehrfach inszeniert. An der Volksoper brachte er mit dem damaligen Direktor Eberhard Waechter die drei Da\u2212Ponte\u2212Opern in deutscher Sprache heraus, was \u0096 seit der weitreichenden Einf\u00fchrung von \u00dcbertiteln \u0096 v\u00f6llig aus der Mode gekommen ist. Der jetzige Volksoperndirektor Robert Meyer meint es gut mit seinem Publikum, nimmt den Bildungsauftrag ernst und l\u00e4sst wiederum auf Deutsch spielen, mit deutschen \u00dcbertiteln, es kann einem gar nichts mehr entgehen an Sinn, Tiefsinn und Unsinn. Nicht nur das kam beim Publikum gut an, die Premiere der neuen Produktion am Sonntag wurde einhellig gut angenommen. Man durfte sich blendend unterhalten f\u00fchlen, ein Abend f\u00fcr Herz und Hirn. Nach vielen Experimenten und konzeptuellen Gedankengeb\u00e4uden landet man in der Volksoper wieder in einer Auff\u00fchrung, die das Libretto von Lorenzo da Ponte beim Wort nimmt, sogar den historischen Hintergrund des Absolutismus im Untergang. Aus barocken Gem\u00e4lden entwickelte Marelli daf\u00fcr eine raffinierte Rundarchitektur, das Finale findet in einem Punkt statt, die zeitgem\u00e4\u00dfen Kost\u00fcme stammten von Dagmar Niefind. An der \u00dcbersetzung hatte unter andrem Nicolas Brieger gearbeitet, es war geradezu erstaunlich, wie sie auch im rasanten Parlando funktioniert, obwohl das Ensemble international besetzt war. Und vor allem sehr jung. Das hohe Paar und die bedr\u00e4ngten Diener waren quasi gleiche Generation, abgesehen davon, dass der triebgesteuerte Graf in seiner Unsicherheit an Machtzipfelchen und Standesd\u00fcnkeln festhalten will, herrschte beinahe ein freundschaftlicher Umgang. Wie am Schn\u00fcrchen funktionieren die Intrigen und Gegenintrigen, zuletzt erh\u00e4lt Almaviva die erbetene Verzeihung seiner liebenden Gattin, das Dienerpaar kann Hochzeit feiern. Alles wie bei Mozart vorgesehen, auch das Orchester schlug sich unter der kompakten Leitung von Dirk Kaftan wacker.
    Besonders die Frauenstimmen gefielen gut, Jacquelyn Wagner r\u00fchrte als Gr\u00e4fin mit innigen Momenten, Rebecca Nelsen war eine erfrischende Susanna, Mara Mastalir bezauberte als Barbarina. Konstantin Wolff war ein viriler Graf [\u0085]. Dorottya L\u00e1ng (Cherubino), Sulie Girardi (Marcellina), Stefan Cerny (Bartolo), Paul Schweinester (Basilio) und Martin Winkler (Antonio) sowie der Chor bildeten das durchwegs komische Personal.\"

    (Salzburger Nachrichten, 2012)


    Volksoper: Premiere von Mozarts \u0084Hochzeit des Figaro\u0093, Dirk Kaftan, M. A. Marelli
    Jung, sympatisch und kultiviert!

    Es ist bereits sein zweiter \u0084Figaro\u0093 an der Volksoper. Und dieser zweite ist noch \u00fcberzeugender, intensiver, souver\u00e4ner geworden: Marco Arturo Marelli begeisterte mit dieser \u0084Hochzeit des Figaro\u0093 sein Publikum, das ihn und das gesamte Ensemble mit langem Jubel feierte. Mit ein Grund war dabei wohl, weil Marelli \u0096 wie er sagt \u0096 zuerst einmal \u0084Diener am Werk\u0093 sein will \u0085 Marelli versetzt den \u0084Figaro\u0093 weder in einen Gemeindebau, noch in eine Tankstelle oder sonst wohin. F\u00fcr ihn sind Mozart, Daponte und Beaumarchais Bezugspersonen, auf die er im Spiel und im B\u00fchnenraum verweist. Also entwarf er f\u00fcr seine kom\u00f6diantisch witzige Inszenierung einen noblen B\u00fchnenraum, der Fresken Francisco Bayeus, des Schwagers Goyas, und Daniel Grans zeigt: Der Kampf der G\u00f6tter und Giganten, also der Generationen, und die Entr\u00fcckung der Jagdg\u00f6ttin Diana spielen auf die Handlung des \u0084Figaro\u0093 an. Dagmar Niefind entwarf elegant einfache Kost\u00fcme, die die desolate Welt des Grafen spiegeln. Eine kultivierte Produktion mit viel Tempo, die wohl ein \u0084Renner\u0093 werden wird. Auf Tempo setzt auch Dirk Kaftan. Ein ausgezeichneter junger Dirigent, der vom Anfang an die sprudelnden Tempi angibt und das Orchester ausgezeichnet f\u00fchrt. Ordentlich Tempo gibt er auch f\u00fcr die S\u00e4nger vor. Ein junges, sympathisches Ensemble, das Marellis Spielwitz ebenso wie Kaftans Intensit\u00e4t trifft. Konstantin Wolff gef\u00e4llt als Almaviva, der sich in seinen R\u00e4nken verstrickt. Ein junger, kraftvoller Bariton. Jacquelyn Wagner ist eine kultiviert leidende Gr\u00e4fin voll Sehnsucht, Rebecca Nelsen die quirlig hantige Susanna \u0096 sehr nobel ihre \u0084Rosenarie\u0093. [\u0085] F\u00fcr effektvolle Karituren sorgen Sulie Girardi (Marcellina), Stefan Cerny (Bartolo), Paul Schweinester (Basilio) und Martin Winkler (Antonio). Entz\u00fcckend Mara Mastalirs Barbarina.

    (Kronen Zeitung, 2012)


    Volksoper: Figaro, nostalgisch verpackt

    \"Never change a winning team: Vor \u00fcber zwanzig Jahren begann die Regiekarriere von Marco Arturo Marelli mit einem Da\u2212Ponte\u2212Zyklus an der Wiener Volksoper. Jetzt kehrte er f\u00fcr \u0084Die Hochzeit des Figaro\u0093 noch einmal zur\u00fcck und lieferte, was man erwarten konnte: einen sch\u00f6nen, gut und harmonisch funktionierenden Abend. Unter den S\u00e4ngern stechen Konstantin Wolff und Jacquelyn Wagner als Graf und Gr\u00e4fin hervor. Am Pult hatte Dirk Kaftan alles fest im Griff. Mit den in bester Mozart\u2212Laune aufspielenden Musikern sorgte er f\u00fcr sch\u00f6n ausdifferenzierte Orchesterbegleitung. Alles in allem ein nicht gerade revolution\u00e4rer, aber erwartbar runder Abend, dem sich das Publikum protestlos und begeistert ergab.\"

    (Die Presse, 2012)


    Es gibt sie doch noch \u0096 Abende, an denen die Opernwelt offenbar ganz in Ordnung ist. Jubel, jede Menge Beifall auf offener B\u00fchne und am Ende sogar Begeisterung f\u00fcr den Regisseur \u0096 Marco Arturo Marelli \u0096 und sein Team (Enrico De Feo und Dagmar Niefind). Am W\u00e4hringer G\u00fcrtel gibt man die Mozart\u2212Da Ponte\u2212Oper auf Deutsch (\u00dcbersetzung Nicolas Brieger) und bietet ein junges internationales Ensemble auf, das von Dirk Kaftan mit Drive und Liebe zum Detail auf jenem schmalen Pfad gef\u00fchrt wird, der die \u0084Hochzeit des Figaro\u0093 nach wie vor zu einem Schl\u00fcssel\u2212St\u00fcck der internationalen Opernb\u00fchne macht. Urspr\u00fcnglich war nur eine von Marelli geprobte Wiederaufnahme der Beaumarchais\u2212Vertonung geplant. Dann stellte sich heraus, dass die Kulissen schon skartierte waren. Und so stolperte man quasi am W\u00e4hringer G\u00fcrtel in diesen gro\u00dfen Premieren\u2212Erfolg, bei dem weder der Vorabend der Franz\u00f6sischen Revolution in ein anderes Jahrhundert verlegt noch die intelligente Mehrdeutigkeit des Textes von Lorenzo da Ponte verloren geht. Voraussetzung f\u00fcr den nachhaltigen Erfolg ist aber einmal mehr eine exzellente Besetzung. Etwas die Gr\u00e4fin der US\u2212Sopranistin Jacquelyn Wagner \u0096sie hat einfach alles: Lyrik, Dramatik und Humor, Pers\u00f6nlichkeit und Wortdeutlichkeit. Kein Zufall, dass sie in der Volksoper auch schon als Traviata re\u00fcssierte. Und das gilt auch f\u00fcr die Susanna von Rebecca Nelsen. Die Texanerin, die \u00fcber die Neue Oper Wien, ihre internationale Karriere startete, ist eine eher \u0084resche\u0093 Kammerzofe. Aber wenn sie die Rosenarie oder das Briefduett ansetzt, dann kommt in das herbe Timbre jene s\u00fc\u00dfe Schwerelosigkeit, die \u00fcber Erfolg oder Misserfolg entscheiden. Eine gro\u00dfe Leistung erbringt Yasushi Hirano als Figaro. Der japanische Wahl\u00f6sterreicher gilt seit Jahren als \u0084Geheimtipp\u0093 am W\u00e4hringer G\u00fcrtel \u0096 und er erf\u00fcllt alle Erwartungen. Spielfreudig, sympathisch und mit einer Prachtstimme ausgestattet, geh\u00f6rt er zu den Architekten des Premieren\u2212Erfolges. Hier bahnt sich eine gro\u00dfe Karriere an. Auch der Cherubin der ungarischen Mezzo\u2212Sopranistin Dorottya L\u00e1ng geh\u00f6rt auf die Haben\u2212Seite dieser Produktion. Nur wenn der Page des Grafen \u00fcber die n\u00f6tige Erotik verf\u00fcgt, kann es zu jenem \u0084Tollen Tag\u0093 kommen, der nach wie vor Grundlage des Textes ist. Dorottya L\u00e1ng, die in Wien u.a. bei Christa Ludwig und Hilde Zadek studiert hat, bringt jedenfalls daf\u00fcr alle Voraussetzungen auf die B\u00fchne. K\u00f6stlich auch das Buffo\u2212Paar Marcellina \u0096Bartolo: Sulie Girardi und Stefan Cerny werten die beiden Rollen wahrlich auf und bringen sie auf Augenh\u00f6he mit den anderen Solisten. Hinrei\u00dfend in seiner skurrilen Spielfreude (samt Belcanto\u2212Vortrag) auch der Basilio des Paul Schweinester, eine Charakterstudie der \u0084versoffene\u0093 Antonio des Martin Winkler und seine bildh\u00fcbsche Nichte Barbarina \u0096 Mara Mastalir. Alles in allem \u0096 die Volksoper hat eine neue Attraktion, der junge deutsche Dirigent des Abends Dirk Kaftan bringt das Volksopern\u2212Orchester samt Volksopern\u2212Chor zu H\u00f6chstform und das Regietheater kann auch h\u00f6chst am\u00fcsant sein. Man sollte sich diesen Figaro rasch ansehen: die Seele ist offenbar ein weites Land \u0096 das haben schon Mozart und Da Ponte am Vorabend der Franz\u00f6sischen Revolution richtig erkannt. Und dieser Produktion kann man Kult\u2212Status vorhersagen!
    (Der neue Merker, 2012)","ev3_teasertext":"Im November 2012 feierte die bereits zweite Inszenierung der \"Hochzeit des Figaro\" von Marco Arturo Marelli Premiere an der Volksoper. Nach dem gro\u00dfen Erfolg seiner ersten Inszenierung von 1989 \u00fcberarbeitete Marelli sein urspr\u00fcngliches Konzept. Die musikalische Leitung bei der Wiederaufnahme 2016 \u00fcbernimmt Christof Prick. Als Susanna ist erstmals Anita G\u00f6tz zu erleben, die Rolle des Grafen Almaviva singt G\u00fcnter Haumer. Volksoperndeb\u00fctanten sind Adam Palka als Figaro und Amira Elmadfa als Cherubino.
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    \nIn deutscher Sprache mit deutschen \u00dcbertiteln<\/I>","ev3_linkcontainer":"
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