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Alljährlich im Juni wird im Pride Month die Sichtbarkeit queerer Kultur gefeiert, aber auch an den Kampf gegen Ausgrenzung und Diskriminierung erinnert. Pride ist Widerstand und Lebensfreude! Und welches Werk wäre besser geeignet, um anlässlich dieses Fests einen neuen Blick auf Erotik, Liebe und gesellschaftliche Erwartungen zu werfen als Johann Strauß’ Die Fledermaus?
Ausgerechnet Operette? Ja – kein Genre ist queerer! Von Beginn an subversiv und freizügig war sie stets auch ein Spiel mit Geschlechterrollen und Sehnsüchten. Mit Maskerade und Verwandlung erzählt sie von Menschen, die andere Identitäten annehmen – oder annehmen müssen. Was verändert sich nun, wenn Beziehungen nicht automatisch heterosexuell sind? Wenn gesellschaftliche Normen nicht nur vergnügliche Täuschungen, sondern existenzielle Lebenslügen hervorbringen?
Für diese Säule des Repertoires verfassen Jürgen Bauer und Moritz Franz Beichl eine neue Textfassung. Egal wie Sie lieben oder sich definieren – feiern Sie mit uns den Pride Month, die Operette und das befreiende Lachen über jene Masken, die die Gesellschaft uns aufzwingen will.
Außerhalb des Pride Monats steht selbstverständlich unsere gewohnte, beliebte Inszenierung der Fledermaus weiterhin auf dem Spielplan.
nach einer Inszenierung von Robert Herzl
Neueinstudierung Florian Hurler
Bühnenbild Pantelis Dessyllas
Kostüme Doris Engl
Kostüme Matthias Dielacher
Choreographie Lili Clemente
Choreographie Florian Hurler
Dramaturgie Jürgen Bauer
Choreinstudierung Roger Díaz-Cajamarca
ERSTER AKT
Zuhause bei den Eisensteins: Gabriel von Eisenstein und seine Frau Rosalinde leben nach außen hin die perfekte Ehe. Doch hinter der
bürgerlichen Fassade brodeln verdrängte Leidenschaften. Während Gabriel wegen einer kompromittierenden Begegnung mit einem Polizisten, über deren genaue Natur im Haushalt lieber nicht gesprochen wird, eine Arreststrafe antreten soll, möchte Rosalindes ehemaliger Liebhaber Alfred die Abwesenheit des Ehemanns für ein romantisches Wiedersehen nutzen.
Auch Stubenmädchen Adele hat geheime Wünsche: Sie möchte unbedingt auf den geheimnisvollen Ball des Prinzen Orlofsky. Plötzlich erscheint Dr. Falke und überredet Gabriel, vor dem Gefängnisaufenthalt ausgerechnet diesen exklusiven Ball zu besuchen. Falke lockt ihn mit der Aussicht auf illustre Gäste, erotische Abenteuer und Erinnerungen an ausschweifendere Zeiten. Könnte die gemeinsame Vergangenheit der beiden inniger gewesen sein, als Eisenstein wahrhaben möchte? Kurz darauf erhält Rosalinde einen Brief: Wenn sie erfahren wolle, „wer ihr Mann wirklich ist“, solle sie ebenfalls zu Orlofskys Ball kommen – verkleidet als Mann.
Adele bekommt frei und alle rüsten sich für die rauschende Nacht. Alfred nutzt die Gelegenheit und erscheint erneut bei Rosalinde. Als Gefängnisdirektor Frank kommt, um Eisenstein abzuholen, muss Rosalinde Alfred als ihren Ehemann ausgeben. Alfred lässt sich an Eisensteins Stelle verhaften.
ZWEITER AKT
Im Palais des Prinzen Orlofsky findet ein geheimer Ball statt, auf dem Geschlechterrollen, Identitäten und gesellschaftliche Regeln aufgehoben sind. Adele trifft dort auf ihre „Schwester“ Ida, die in Drag auftritt und sie als Künstlerin „Olga“ in die Gesellschaft einführt. Orlofskys Motto lautet: Jede und jeder nach dem eigenen Geschmack. Falke kündigt dem Prinzen eine „Komödie“ an, deren Mittelpunkt Eisenstein sein werde. Dieser erscheint als „Marquis Renard“ und flirtet unter anderem mit Gefängnisdirektor Frank, der ebenfalls inkognito auf dem Ball ist. Schließlich erscheint Rosalinde, maskiert als ungarischer Fürst.
Eisenstein fühlt sich sofort zu dem geheimnisvollen Mann hingezogen und versucht ihn zu verführen. Als Orlofsky nach der versprochenen Komödie fragt, erzählt Eisenstein die Geschichte eines früheren Maskenballs, bei dem er Falke in einer verfänglichen Situation in einem Fledermauskostüm bloßgestellt habe. Erst langsam wird deutlich, dass diese Demütigung für Falke weit mehr
war als ein harmloser Scherz. Das Fest endet abrupt, als Spitzel der Polizei auftauchen.
DRITTER AKT
Im Gefängnis versucht Direktor Frank, die Ereignisse der Nacht zu vertuschen. Gerichtsdiener Frosch durchschaut jedoch die Ausreden. Nach und nach suchen sämtliche Gäste des Balls ausgerechnet hier Zuflucht vor den Spitzeln, die nach den Besucher:innen von Orlofskys geheimem Fest Ausschau halten.
Auch Eisenstein erscheint, um seinen Arrest anzutreten und sich ein Alibi zu verschaffen. Doch befindet sich nicht bereits ein Gabriel von Eisenstein in einer der Zellen? Immerhin wurde Alfred bereits unter diesem Namen verhaftet. Die Verwirrung wächst, Masken fallen und Lebenslügen brechen auf.
Als schließlich tatsächlich die Spitzel der Polizei vor der Tür stehen, behält ausgerechnet Frosch einen klaren Kopf. Noch muss geschwiegen und nach außen der schöne Schein gewahrt werden: Schuld war der Champagner. Doch Frosc
Für alle Personen, die einen Screenreader nutzen, folgt an dieser Stelle eine allgemeine Beschreibung der visuellen Aspekte der Aufführung (Bühnenbild, Kostüme…) anstelle der Fotogalerie.
Die Pride Version der Operette spielt in einem historischen Bühnenbild, das in etwa in der Entstehungszeit des Stücks Ende des 19. Jahrhunderts angesiedelt ist. Im ersten Akt das Zuhause der Familie Eisenstein, ein klassischer Wiener Wohnsalon, detailgenau ausgestattet mit Möbeln und Textilien. Im zweiten Akt: Die Räumlichkeinten bei Prinz Orlofsky, in denen ein opulentes Fest gefeiert wird . Der dritte Akt spielt in einem Gefängnis, links ein Zugang zu den Zellen, in der Mitte ein Schreibtisch. Die Bühnenbilder sind alle detailreich und mit zahlreichen Requisiten und Möbelstücken ausgestattet und schaffen so realistisch anmutende Räume. Die Kostüme der Pride Version der Fledermaus sind opulent und zitieren queere Rollenvorbilder. Im zweiten Akt etwa tritt die Figur der Ida in einem riesengroßen Kostüm als Kaiserin Sisi auf, Orlofsky trägt ein Federkleid mit einem Mantel und einen Schnurrbart im Gesicht und verwischt so die Geschlechtergrenzen. Ivan trägt eine schwarze Lederhose und einen Lederharness. Rosalinde wiederum kommt als Mann verkleidet in einem Frack, mit einem schwarzen Fellmantel, zum Fest. Das Ballett trägt hautenge Trikots in Schwarz-Weiß und opulenten Kopfschmuck. Die Kostüme sind großteils schwarz und lila, mit einigen anderen Farbakzenten. Es entsteht der Eindruck eines queeren Balls, bei dem die Kostüme opulent, spielerisch und sexy sind.
Aufgrund des enormen Erfolges und der großen Nachfrage freut es uns, eine Zusatzvorstellung von Die Fledermaus – Pride Edition am Sonntag, 21. Juni 2026 um 19:00 Uhr anbieten zu können.
Standing Ovations, das ganze Haus stand Kopf bei der Premiere! Und auch die Presse ist begeistert von Die Fledermaus – Pride Edition.
Im Rahmen des Pride Month Juni präsentiert die Volksoper Wien heuer "Die Fledermaus – Pride Edition" als selbstbewusst queeren Blick auf die wohl berühmteste Operette der Welt. Tom Neuwirth, international bekannt als Conchita Wurst, bringt als Frosch erneut seine Vielseitigkeit zwischen Musik und Schauspiel auf die Bühne.
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.JPG "Daniel Schmutzhard (Gabriel von Eisenstein), Thomas Oliemans (Dr. Falke), Martin Winkler (Frank), Tom Neuwirth (Frosch), Katia Ledoux (Prinz Orlofsky), Chor der Volksoper Wien - © Barbara Pálffy/Volksoper Wien")
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